Ceea ce se referă la tropi în literatură. Tipuri de trasee. Tropi complexe: metaforă, metonimie, ironie
Conceptul de trop retoric.
Def. Un trop este o figură de stil, utilizarea unui cuvânt sau a unei expresii în sens figurat.
Cele mai importante trăsături ale tropilor și semnificația lor în vorbire.
1) Căile retorice reflectă cursul activității cognitive umane.
2) Căile reflectă o viziune subiectivă asupra lumii, reflectă emoțiile acesteia,
stări de spirit, evaluări.
3) Tropul retoric are o capacitate semantică, care ajută la transmiterea pe scurt a conținutului complex.
4) Turnover-ul figurat este clar, rămâne mai bine în memorie, este mai bine perceput.
5) Căile retorice oferă o oportunitate de a vă bucura de text și de a include destinatarul în procesul creativ.
Expresii „un suflet nesimțit”, „o linie de înțelegere a lucrurilor”, „capitala și-a întrerupt imediat studiile”, „nu se aude niciun cetățean rus”, „și o sabieutunetul tunurilor este incapabil să ocupe lumea”, „lumea este pe drumuri, nu la debarcader, nu la o noapte, nu la o stație sau odihnă temporară” conțin căi.
Multe cuvinte din limba pe care suntem obișnuiți să le folosim fără să ne gândim prea mult la semnificația lor s-au format ca tropi. noi vorbim „curent electric”, „a venit trenul”, „toamna umedă” dar de asemenea „Cuvântul lui Dumnezeu”, „mila lui Dumnezeu”, „în mâinile tale îmi încredințez duhul” dar în toate aceste expresii cuvintele sunt folosite în sens figurat, deși adesea nu ne imaginăm cum s-ar putea să le înlocuim cu cuvinte în sensul propriu, pentru că astfel de cuvinte s-ar putea să nu existe în limbă.
Metaforă- un cuvânt care este folosit într-un sens figurat bazat pe asemănarea în anumite privințe a două obiecte sau fenomene. Metafora este o comparație ascunsă, care se dezvăluie ca conjuncții „ca”, „parcă”.
Există două comparații de subiecte:
Obiect și subiect
Al treilea semn prin care sunt comparate obiectele.
1) Elementele de comparație trebuie să fie eterogene - o regulă bazată pe proporție.
2) Termenul de comparație ar trebui să dezvăluie nu o trăsătură aleatorie, ci o caracteristică esențială atunci când este comparat.
3) Evaluarea subiectului de vorbire depinde de zona de comparație.
Când se caută o comparație pentru a îmbunătăți metafora
Când se caută o comparație pentru deteriorarea unei metafore
4) Pentru a obține o metaforă proaspătă, puteți utiliza comparații generice.
5) Metaforele pot fi scurte și detaliate.
Scurtă metaforă- cuvintele sunt comparate într-un concept nou, expresia „ca și cum” este spălată.
Metaforă extinsă- o frază în cadrul unei metafore. Adâncește structura subiectului, se transformă într-un cadru al textului.
Metonimie- (redenumirea) transfer al numelui unui obiect de la unul la altul prin adiacență sau proximitate.
Metonimia este adesea folosită pentru a se referi la:
1) un obiect în funcție de materialul din care este realizat
2) după proprietate
4) subiectul este numit după subiect, soder. a lui.
5) timpul este numit de un obiect sau fenomen care caracterizează acest timp (dragoste către mormânt)
6) un caz special de metonimie este sinecdoca
Numele unei părți a unui obiect este transferat întregului obiect.
Pluralul este înlocuit cu singular
7) pe dezvoltarea metonimiei se construiește un dispozitiv retoric al parafrazelor, când
numele articolului este înlocuit cu o descriere a caracteristicilor acestuia.
Alte tropi și figuri de stil și utilizarea lor în text.
personificare (animație)- dotarea obiectelor neînsuflețite cu semne și proprietăți ale unei persoane (utilizat cel mai adesea când descrie natura).
Alegorie(alegorie, aluzie – „aluzie”) – expresia unor concepte abstracte în imagini artistice specifice. Folosit în fabule, epopee, basme. ( viclean - vulpe)
aluzie- utilizarea în vorbire a unui indiciu de circumstanțe binecunoscute. (spălați-vă pe mâini)
Antimetabola- un joc de cuvinte. unde se consideră o situație gravă, spre deosebire de un joc de cuvinte.
Antonomază(redenumiți) - folosiți nume celebru propriu în sensul unui substantiv comun.
Epitet- definiția figurativă a unui obiect sau acțiune.
Hiperbolă- exagerarea dimensiunii, forței, frumuseții. (Speriat de moarte, marea este fierbinte)
Litota (simplitate) este o hiperbolă inversă, o imagine. o expresie care minimizează în mod deliberat dimensiunea, puterea, frumusețea ( fapt interesant)
meioză(la fel ca litote) - o figură de stil care subestimează proprietățile, gradul a ceva.
Parafraza(repovestire) - o frază descriptivă care este folosită în locul oricărui cuvânt, subiect de vorbire.
Disfemismul- un trop constând în înlocuirea unui cuvânt normativ, firesc, cu un cuvânt mai vulgar, familiar.
Eufemism- desemnare politicoasă, blândă a ceva.
catahreza- un trop asociat cu utilizarea cuvintelor în sensul că acestea nu aparțin, acționează adesea ca o metaforă hiperbolică.
Joc de cuvinte(joc de cuvinte) - folosirea unor sensuri diferite ale aceluiași cuvânt sau două cuvinte cu sunet similar. (la cuvintele „propunere” și „unire”, elevii își coboară cu modestie ochii și se înroșesc)
Oximoron- aceasta este o figură de stil, constând în combinarea a două antonime (cuvinte opuse ca sens), când se naște o nouă unitate semantică (tăcere elocventă, un cadavru viu).
Anaforă- o figură de stil constând în repetarea cuvântului inițial în fiecare propoziție.
Paradox- neașteptat, puternic în contradicție cu raționamentul logic, concluzia, concluzia. (cu cât mergi mai liniștit, cu atât vei ajunge mai departe)
Tradus din grecescul „τρόπος”, trop înseamnă „revoluție”. Ce înseamnă căile în literatură? Definiție luată din dicționar de S.I. Ozhegova spune: un trop este un cuvânt sau o figură de stil în sens figurat, alegoric. Astfel, avem de-a face cu transferul semnificațiilor conceptelor de la un cuvânt la altul.
Formarea traseelor într-un context istoric
Transferul de semnificații devine posibil datorită ambiguității anumitor concepte, care, la rândul său, se datorează specificului dezvoltării vocabularului limbii. Deci, de exemplu, putem urmări cu ușurință etimologia cuvântului „sat” - de la „lemn”, adică indicând un material de construcție din lemn.
Totuși, găsirea sensului inițial cu alte cuvinte - de exemplu, cum ar fi „mulțumesc” (sensul original: „Doamne ferește”) sau cuvântul „urs” („A ști, a ști unde este mierea”) – este deja mai dificilă. .
De asemenea, unele cuvinte își pot păstra ortografia și ortoepia, dar în același timp își pot schimba sensul. De exemplu, conceptul de „filistin”, înțeles în percepția modernă ca comerciant (adică limitat de interese materiale, de consum). În original, acest concept nu avea nimic de-a face cu valorile unei persoane - indica teritoriul de reședință: „locuitor urban”, „locuitor rural”, adică denota un rezident al unei anumite zone.
Drumuri în literatură. Semnificațiile primare și secundare ale cuvântului
Un cuvânt își poate schimba sensul inițial nu numai pe o perioadă lungă de timp, într-un context socio-istoric. Există și cazuri când o schimbare a sensului unui cuvânt se datorează unei situații specifice. De exemplu, în expresia „focul arde” nu există cale, deoarece focul este un fenomen al realității, iar arderea este proprietatea sa inerentă, trăsătura. Astfel de proprietăți sunt de obicei numite primare (de bază).
Să luăm un alt exemplu pentru comparație:
„Estul arde un nou zori”
(A.S. Pușkin, „Poltava”).
În acest caz, nu vorbim despre fenomenul direct de ardere - conceptul este folosit în sensul luminozității, colorului. Adică, culorile zorilor în culoare și saturație seamănă cu focul (de la care proprietatea „arde” este împrumutată). În consecință, observăm înlocuirea sensului direct al conceptului „ardere” cu unul indirect, obținut ca urmare a unei legături asociative între ele. În critica literară, aceasta se numește o proprietate secundară (portabilă).
Astfel, datorită căilor, fenomenele realității înconjurătoare pot dobândi proprietăți noi, pot apărea dintr-o latură neobișnuită, pot arăta mai vii și mai expresive. Principalele tipuri de tropi din literatură sunt următoarele: epitet, comparație, metonimie, metaforă, litotă, hiperbolă, alegorie, personificare, sinecdocă, parafrază(a) etc. tipuri diferite tropi. De asemenea, în unele cazuri, există trasee mixte - un fel de „aliaj” de mai multe tipuri.
Să ne uităm la unele dintre cele mai comune tropi din literatură cu exemple.
Epitet
Un epitet (tradus din grecescul „epitheton” – atașat) este o definiție poetică. Spre deosebire de definiția logică (care vizează evidențierea principalelor proprietăți ale unui obiect care îl deosebesc de alte obiecte), epitetul indică proprietăți mai condiționate, subiective ale conceptului.
De exemplu, sintagma „vânt rece” nu este un epitet, deoarece vorbim despre o proprietate existentă în mod obiectiv a fenomenului. În acest caz, aceasta este temperatura reală a vântului. În același timp, nu ar trebui să luăm expresia „vântul suflă” la propriu. Deoarece vântul este o ființă neînsuflețită, prin urmare, nu poate „sufla” în sensul uman. Este vorba doar despre mișcarea aerului.
La rândul său, sintagma „privire rece” creează o definiție poetică, întrucât nu vorbim despre temperatura reală, măsurată a privirii, ci despre percepția sa subiectivă din exterior. În acest caz, putem vorbi despre epitet.
Astfel, definiția poetică adaugă întotdeauna expresivitate textului. Face textul mai emoționant, dar în același timp mai subiectiv.
Metaforă
Căile în literatură nu sunt doar o imagine strălucitoare și colorată, ele pot fi, de asemenea, complet neașteptate și departe de a fi întotdeauna de înțeles. Un exemplu similar este un astfel de tip de trop ca o metaforă (greacă „μεταφορά” - „transfer”). Metafora are loc atunci când o expresie este folosită în sens figurat, pentru a-i conferi o asemănare cu un alt subiect.
Care sunt tropii din literatură care corespund acestei definiții? De exemplu:
„Tinuta cu plante curcubeu
A păstrat urme de lacrimi cerești”
(M.Yu. Lermontov, „Mtsyri”).
Asemănarea indicată de Lermontov este de înțeles pentru orice cititor obișnuit și nu este surprinzătoare. Când autorul ia ca bază experiențe mai subiective care nu sunt caracteristice fiecărei conștiințe, metafora poate părea destul de neașteptată:
„Cerul este mai alb decât hârtia
trandafir în vest
ca și cum steaguri mototolite sunt pliate acolo,
demontarea sloganurilor în depozite”
(I.A. Brodsky „Amurg. Zăpadă ..”).
Comparaţie
L. N. Tolstoi a evidențiat comparația ca fiind unul dintre cele mai naturale mijloace de descriere din literatură. Comparația ca trop artistic presupune prezența unei comparații a două sau mai multe obiecte/fenomene pentru a clarifica unul dintre ele prin proprietățile celuilalt. Căi de genul acesta sunt foarte frecvente în literatură:
„Stație, cutie ignifugă.
Despărțirile mele, întâlnirile și despărțirile mele"
(B. L. Pasternak, „Gara”);
„Ia ca o bombă,
ia - ca un arici,
ca un brici cu două tăișuri.”
(V.V. Mayakovsky „Poezii despre pașaportul sovietic”).
Figurile și tropii din literatură tind să aibă o structură compusă. Comparația, la rândul său, are și anumite subspecii:
- format cu adjective/adverbe în formă comparativă;
- cu ajutorul revoluțiilor cu sindicate „exact”, „parcă”, „ca”, „parcă”, etc.;
- folosind ture cu adjective „asemănător”, „reminiscent”, „asemănător”, etc.
În plus, comparațiile pot fi simple (când comparația se realizează în funcție de un singur atribut) și extinse (comparație în funcție de un număr de atribute).
Hiperbolă
Este o exagerare excesivă a valorilor, proprietăților obiectelor. „..Acolo - cea mai periculoasă, cu ochi mari, cu coadă, alunecoasă, răutăcioasă și tentantă” (T. N. Tolstaya, „Noapte”). Aceasta nu este deloc o descriere a unui monstru marin - deci personaj principal, Alexei Petrovici, își vede vecinul într-un apartament comunal.
Tehnica hiperbolizării poate fi folosită pentru a bate joc de ceva sau pentru a spori efectul unei anumite caracteristici - în orice caz, utilizarea hiperbolei face textul mai saturat emoțional. Deci, Tolstaya ar putea oferi o descriere standard a fetei - o vecină a eroului ei (înălțimea, culoarea părului, expresia feței etc.), care, la rândul său, ar forma o imagine mai concretă pentru cititor. Cu toate acestea, narațiunea din povestea „Noapte” este condusă în primul rând de la eroul însuși, Alexei Petrovici, a cărui dezvoltare mentală nu corespunde vârstei unui adult. Privește totul prin ochii unui copil.
Alexei Petrovici are propria sa viziune specială asupra lumii înconjurătoare cu toate imaginile, sunetele, mirosurile ei. Aceasta nu este lumea cu care suntem obișnuiți – este un fel de fuziune a pericolelor și a miracolelor, a culorilor strălucitoare ale zilei și a înspăimântătoarei întunecimi a nopții. Acasă pentru Alexei Petrovici - o navă mare care a plecat într-o călătorie periculoasă. Stăpânul navei este mama - mare, înțeleaptă - singura fortăreață a lui Alexei Petrovici din această lume.
Datorită tehnicii de hiperbolizare folosită de Tolstoi în povestea „Noapte”, cititorul are și ocazia de a privi lumea prin ochii unui copil, de a descoperi o latură necunoscută a realității.
Litotă
Opusul hiperbolei este recepția litotelor (sau hiperbolei inverse), care constă în subestimarea excesivă a proprietăților obiectelor și fenomenelor. De exemplu, „băiețel”, „pisica a plâns”, etc. În consecință, astfel de tropi din literatură, cum ar fi litote și hiperbola, vizează o abatere semnificativă a calității obiectului într-o direcție sau alta de la normă.
personificare
„Fasciculul s-a aruncat de-a lungul peretelui,
Și apoi s-a alunecat peste mine.
— Nimic, șopti el,
Să stăm în tăcere!”
(E.A. Blaginina, „Mama doarme...”).
Această tehnică devine deosebit de populară în basme și fabule. De exemplu, în piesa „Regatul oglinzilor strâmbe” (V. G. Gubarev), o fată vorbește cu o oglindă ca și cum ar fi o ființă vie. În basmele lui G.-Kh. Andersen adesea „prind viață” diverse obiecte. Ei comunică, se ceartă, se plâng - în general, încep să-și trăiască propria viață: jucării („Pușculița”), mazăre („Cinci dintr-o păstaie”), tablă de ardezie, caiet („Ole Lukoye”), o monedă ( „Monedă de argint”), etc.
La rândul lor, în fabule, obiectele neînsuflețite dobândesc proprietățile unei persoane împreună cu viciile sale: „Frunze și rădăcini”, „Stejar și trestie” (I.A. Krylov); „Pepene verde”, „Pyatak și rublă” (S.V. Mikhalkov), etc.
Tropi artistici în literatură: problema diferențierii
De asemenea, trebuie remarcat faptul că specificul tehnicilor artistice este atât de divers și uneori subiectiv încât nu este întotdeauna posibil să se diferențieze clar anumite tropi în literatură. Cu exemple din una sau alta lucrare, apare adesea confuzia din cauza corespondenței lor cu mai multe tipuri de tropi în același timp. Deci, de exemplu, metafora și comparația nu sunt întotdeauna susceptibile de o diferențiere strictă. O situație similară se observă cu metafora și epitetul.
Între timp, criticul literar intern A. N. Veselovsky a evidențiat o astfel de subspecie ca epitet-metaforă. La rândul lor, mulți cercetători, dimpotrivă, au considerat epitetul ca pe un fel de metaforă. Această problemă se datorează faptului că unele tipuri de tropi din literatură pur și simplu nu au granițe clare de diferențiere.
Sistemul lexical al limbii este polivalent și complex. Prin urmare, o tipologie a diferitelor mijloace lexicale nu a fost încă dezvoltată, deoarece ar trebui să poată recrea o gamă diversă de sentimente umane. Cu toate acestea, există trei grupuri principale. Mijloacele expresive sunt de obicei clasificate, împărțind în fonetice, sintactice și lexicale.
Figură de stil
Mijloacele lexicale sporesc expresivitatea limbii. Ele sunt numite tropi în lingvistică. De obicei, tropii sunt folosiți de autori ai diferitelor opere de artă atunci când este necesar pentru a descrie aspectul personajelor sau a naturii.
Un trop este, așadar, o tehnică picturală care constă în folosirea unei expresii sau a unui cuvânt în sens figurat. Scopul acestei tehnici nu este doar de a crea un nou sens, ci și de a îmbogăți, a decora vorbirea, a-l face mai expresiv. Distinge între tropi și figuri de stil. Exemple de tropi: comparație, hiperbolă, metaforă, epitet, personificare și parafrază.
Figură de stil
Figurile de stil sunt construcții sintactice speciale care servesc la sporirea expresivității. Acestea includ antiteza, oximoronul, gradația, exclamația retorică, întrebarea retorică, apelul retoric, elipsa, paralelismul sintactic, repetiția lexicală, epifora, anafora, tăcerea, inversiunea, poliuniunea, neuniunea.
Expresivitatea vorbirii - caracteristici ale structurii sale, permițând menținerea interesului și a atenției cititorului (ascultătorului).
Antiteză
Antiteza este o schimbare de afaceri constând într-o opoziție tranșantă de personaje, concepte, imagini, cu ajutorul căreia ia naștere efectul de contrast ascuțit. Antiteza ajută la o mai bună opțiune a fenomenelor, descrie contradicțiile. Este o modalitate de exprimare a punctului de vedere al autorului asupra imaginilor, fenomenelor, etc descrise. Un exemplu poate fi dat după cum urmează: „Răspândit ușor, dar greu de adormit”.
Paralelism de sintaxă
Acestea sunt principalele figuri ale expresivității vorbirii.
Introducere
Tropii ca mijloace stilistice în rusă
1 Trasee simple și exemple de utilizare a acestora
2 Drumuri dificile: metaforă, metonimie, ironie
figuri stilistice - mijloace sintactice expresivitate
Concluzie
Lista literaturii folosite
Introducere
Această lucrare abstractă este dedicată temei de studiu: „Drumuri și figuri stilistice”.
Relevanța alegerii unui subiect similarse explică prin faptul că nivelul semantico-sintactic este considerat pe bună dreptate un nivel structural important al vorbirii artistice. Fără o atenție adecvată, cunoașterea științifică a unui astfel de fenomen cultural ca fictiune, poezie și proză, este destul de problematică și chiar imposibilă, deoarece starea psihică a unei persoane afectează, în primul rând, structura exprimării verbale a gândurilor sale. De aceea, printre mijloacele de influență motivațional-emoțională asupra interlocutorului, cititorului, se preferă adesea cele mai diverse mijloace expresive sintactic și semantic, printre care un loc semnificativ revine tropilor și figurilor stilistice.
Studiul lingvistico-stilistic al sistemului de tropi și figuri stilistice ale limbii ruse este, de asemenea, relevant, deoarece ajută la clarificarea originalității unităților lingvistice ale textelor literare ca o manifestare a capacității scriitorilor autohtoni, inclusiv a traducătorilor, de a exprima non-ul. -tradiționalitatea și unicitatea legăturilor asociative în percepția realității, ajută la identificarea acelor mijloace lingvistice, cu ajutorul cărora se exprimă conținutul ideologic și emoțional conexe al operelor literare și este, în fond, necesar pentru realizarea noastră. patrimoniul literar întreg și mondial.
Pe lângă aceste sarcini la scară largă, analiza tropilor și figurilor stilistice ne permite să implementăm sarcini mai simple, mai utilitare - să ne construim corect și frumos oral și discurs scris luând în considerare specificul limbilor naționale de tradiții stabilite, precum și regulile private de lingvistică.
1. Tropii ca mijloace stilistice în limba rusă
.1 Trasee simple și exemple de utilizare a acestora
În imaginea concret-viață a realității, care este dată de operele literare, un rol important îl joacă mijloacele speciale ale limbajului figurat. Ele ajută scriitorul să traducă în formă verbală idei specifice despre obiecte și expresii, atitudinea sa față de acestea. Această sarcină este îndeplinită nu numai de cuvintele și expresiile individuale utilizate în sens direct, precum și cuvintele și expresiile folosite în sens figurat, care se numesc poteci(turări).
Calea se bazează pe transferul semnelor unui obiect, fenomen la altul. Cu ajutorul unui astfel de transfer, limbajul unei opere de artă capătă o culoare și o luminozitate deosebite. Acest lucru se datorează faptului că tropul nu oferă definiția unui obiect sau fenomen care a devenit comun, ci evidențiază semne care de obicei nu ies în prim-plan.
Transferul semnelor unui obiect, fenomen, acțiune către alții are loc pe căi conform diferitelor principii. În conformitate cu aceasta, sunt definite diferite tipuri de trasee: simplu- epitetul şi comparaţiile şi complex- metaforă, alegorie, ironie, hiperbolă, litote, sinecdocă etc.
Luați în considerare, în primul rând, căile simple. Epitet(din greacă, „aplicație”) este un cuvânt care indică unul dintre semnele unui anumit subiect în cauză și își propune să concretizeze ideea acestuia. În Teoria literaturii a lui O. Shalygin, populară la începutul secolului, acest trop a fost descris astfel: „Unul dintre cele mai eficiente mijloace de a spori pitorescul și emoționalitatea vorbirii este un epitet. Acesta este numele unui cuvânt sau mai multor cuvinte care se adaugă la numele obișnuit al unui obiect pentru a-i spori expresivitatea, pentru a sublinia una dintre trăsăturile sale în obiect - exact cel pe care în acest caz este important să îl aducem la în primul rând, într-un fel de a predispune cititorul la aceasta. De exemplu: „Prin ceturi ondulateLuna se târăște poieni tristeEa revarsă o lumină tristă..."
Epitetul se mai numește și definiție figurativă sau poetică, subliniind astfel opusul său față de definiția logică a subiectului, a cărei sarcină este și de a concretiza ideea subiectului.
Totuși, spre deosebire de cea logică, definiția poetică nu are scopul de a indica astfel de trăsături ale obiectului care l-ar putea separa în opinia noastră de alte obiecte similare. Un epitet care subliniază trăsătura cea mai caracteristică a acelui subiect poate fi numit caracterologic sau explicativ. Un epitet uneori nu numai că evidențiază trăsătură proeminentă subiect, dar și îl îmbunătățește. Astfel de epitete pot fi numite amplificarea. De exemplu: „Iubire anxietate nebunăAm experimentat „(A. Pușkin.)” dezolat ramuri înzăpezite de copacă neagră, copacă neagrăadăpost” - întărire tautologică (A. Akhmatova).
În plus, alocă clarificatoare(De la lună lumina mareChiar pe acoperișul nostru (S. Yesenin) și contrastante (« Zombie„(L. Tolstoi)” tristețe veselă„(Korolenko) epitete. Uneori este dificil să distingem clar între ele, să distingem unul de celălalt.
Pe baza utilizării, epitetele pot fi împărțite în constante și contextuale ale autorului. Forma istorică anterioară a epitetului este epitet permanent. O constantă este un epitet care însoțește în mod tradițional desemnarea unui obiect, fiindu-i atribuit în mod constant, în cadrul unui anumit stil artistic. De exemplu, în poezia folclorică, dacă este menționată stepă, atunci este aproape întotdeauna larg, mare - albastru, vânt – violent, grove - verde, vultur - cu aripi cenușiietc. Epitetul constant este diferit prin aceea că subliniază trăsătura caracteristică nu a unui subiect dat, specific, a celui despre care se vorbește „chiar acum” și „chiar aici”, ci subiectul în general, indiferent de specificul contextul in care este mentionat .
Contextual-al autorului- acesta este un epitet, care este semnul predominant al unui stil realist, care necesită acuratețe, și nu exclusiv exprimarea poetică, corespondența, realismul obiectului definit în obiect cu obiectul însuși, cu circumstanțele specifice în legătură cu care aceasta obiectul este menționat. De exemplu: „culoare dragoste parfumată„(V. Jukovski), „respirație primăvara victorioasă„(A. Fet).
Prin comparatie(Latina „comparatio”) este o expresie verbală în care reprezentarea obiectului înfățișat se concretizează prin compararea acestuia cu un alt obiect, astfel încât să conțină trăsăturile necesare concretizării reprezentării într-o manifestare mai concentrată. De exemplu, " Ca un miezlegat de picior glob”(M. Voloshin), în care semnul formei și gravitației globului se dezvăluie figurativ într-o formă „concentrată”. Comparația are structura trinomială:
ceea ce este comparat sau „subiectul” comparației (latina comparandum),
ceva cu care este comparat, „imagine” (latină comparatum),
că, pe baza cărora sunt comparate între ele, semnul pe care are loc comparația (lat. tertіum comparatіonіs).
De exemplu, în comparație din poemul lui Z. Gippius „Am întâlnit un mic diavol, Subțire și fragil - ca un țânțar„(„Diavolul”) „obiect de comparație” - „diavolul”, imaginea „țânțarului”, semne de comparație - „subțire și fragilă”.
În sistemul mijloacelor de diversitate poetică a vorbirii, comparația apare sau, mai exact, este percepută psihologic ca forma de complicatie a epitetului, un fel de epitet extins, complex. În clasificarea comparațiilor, se obișnuiește să se evidențieze simplu(obiectele sunt comparate între ele sau cu caracteristici omogene, de exemplu, „Ea stă calm ca un Buddha„(A. Bunin), extins (Fracurile negre pâlpâiau și se repezirăseparat și în grămezi ici și colo, cum zboară muștelepe un zahăr rafinat alb strălucitor în timpul verii fierbinți din iulie, când cel vechi taie și împarteel pe epava strălucitoare din fața ferestrei deschise; … în sus și în jos grămada de zahăr, frecați picioarele din spate sau din față unul împotriva celuilalt sau zgâriați-le sub aripi ... ”(G. Gogol), conectarea(prezența sindicatelor de legătură „deci”: „nu-i așa”, etc., de exemplu, „Era un client al casei noastre .... Nu sunt romaniia angajat sclavi greci pentru a afișa o tabletă cu un tratat învățat la cină? (O. Mandelstam) și comparatii negative(construit nu pe comparație, ci pe opoziție, de exemplu, " nu o steastrălucește departe în câmp deschis - flacăra fumegăprunc" (folclor).
1.2 Tropi complexe: metaforă, metonimie, ironie
Un grup de tropi complexe este format din metaforă, metonimie, precum și ironie și sarcasm cu componentele lor, pe care trebuie să le analizăm.
metaforă(din grecescul „transfer”) este un cuvânt al cărui sens este transferat numelui altui obiect asociat cu obiectul la care acest cuvânt îl indică de obicei prin asemănări. Acest expresie figurată, în care semnele unui obiect sau acțiune sunt transferate altora. De exemplu, „Albină de la celule de cearăZboară pentru tributul câmpului ”(A. Pușkin). Deci, metafora este, parcă, o comparație ascunsă. În limbajul artistic, metafora este un fenomen al gândirii figurative, deoarece emotionează și îmbogățește imaginația, oferă percepției o colorare emoțională. Nu e de mirare că au fost folosite și studiate de către filozofii și oratorii antici greci și romani - Aristotel, Socrate, Cicero și alții.Metaforele sunt extrem de diverse: printre acestea se numără personificarea, alegoria, simbolul, oximoronul.
personificare(personificarea, prosopopeea) are loc atunci când există o comparație a anumitor obiecte cu un omuleț sau cu ființe vii și proprietățile lor, de exemplu, " marea a râs„(M. Gorki).
Alegoriesau alegorie (alegoria greacă) - o metodă a unei imagini artistice pe două niveluri, care se bazează pe ascunderea unor persoane reale, fenomene și obiecte sub imagini artistice specifice cu asocieri adecvate cu trasaturi caracteristice ascuns. De exemplu: " Cuvântul spune - rubla va da» (folclor) Imaginile alegorice sunt predominant întruchiparea unor concepte abstracte care pot fi întotdeauna relevate analitic, ele sunt cele mai vii în fabulele literare și operele satirice. Pe ele sunt construite parabole, apologeți, parabole, care au fost de mult folosite în mituri, texte și lucrări religioase (zeii Hercule - o alegorie a puterii, zeița Themis - o alegorie a dreptății, mielul - o alegorie a inocenței), lucrări polemice, dramă religioasă școlară.
Cu toate acestea, nu trebuie confundat alegoria cu simbol, deoarece are sens, iar alegoria exprimă fără ambiguitate esența unui fenomen sau obiect. Un exemplu de simbol este într-o poezie S. Baudelaire „Albatros”o pasăre care exprimă suferința poetului. Simboluri dezvoltate din arta populară orală pe baza paralelismului: viburnum roșu - o fată; șoim – băiat etc.
În general posibil forme diferite expresia gramaticală a metaforei. Cel mai adesea, este exprimat printr-un verb și formele sale sau printr-un adjectiv (un epitet metaforic), în urma căruia, în special, o metaforă exprimată printr-un substantiv este percepută mai bine.
Metonimie- acesta este al doilea grup mare de tropi complexe, care include expresii figurative în care un obiect sau un fenomen este descris prin înlocuirea numelui altui obiect sau fenomen asociat cu prima conexiune externă sau internă. De exemplu, o expresie precum „toți teatrul a aplaudat”, conține metonimia exprimată prin cuvântul „teatru”. Acest cuvânt este folosit aici nu în sens direct, ci în sens figurat, pentru că, vorbind astfel, nu ne referim la teatrul a aplaudat, ci publicul care era în el. În același timp, conceptele de „teatru” și „spectatori” sunt în strânsă relație, acționând la fel de apropiate prin însăși natura lor, reale, și nu condiționate, așa cum este cazul metaforei. Metonimia este adesea identificată cu metaforă sau considerată ca o variație a acesteia. Cu toate acestea, ele trebuie încă distinse. În acest caz, se poate folosi metonimia locului, timpului, spațiului și apartenenței.
Sinecdoca, parafraza, hiperbola și litotele acționează ca soiuri de metonimie în sine.
Sinecdocă -unul dintre tipurile comune de metonimie este o expresie figurativă bazată pe o comparație cantitativă a obiectelor, fenomenelor; la înlocuirea unei părți a întregului, un singur obiect - totalitatea lor. Sinecdoca este utilizată în trei cazuri:
expresia unui agregat omogen prin cuvântul corespunzător la singular (de exemplu, „Și s-a auzit înainte de zori cum exultă francezul„(M. Lermontov);
înlocuirea întregului cu o parte (mai ales ai grijă <...> un banut". (N. Gogol);
înlocuirea unui concept genitiv cu unul de specie și invers (de exemplu, „Noi Toatene uitam la Napoleons". (A. Pușkin).
parafraza(„descriere, repovestire” în limba greacă) este o expresie figurativă în care numele unui obiect sau fenomen este înlocuit cu o descriere a trăsăturilor sale. De exemplu: în loc de A. Pușkin, puteți spune - autorul poeziei „Eugene Onegin”.
Hiperbolă(greacă „exagerare”) – o expresie figurativă care reprezintă o exagerare artistică a mărimii, forței, semnificației unui obiect, fenomen. Multe exemple de hiperbolă sloganuri: « nu ne-am văzut de o sută de ani», « iute ca fulgerul"și așa mai departe.
Spre deosebire de hiperbolă, litotădimpotrivă, prevede o reducere artistică a semnelor, de exemplu, „În cizme mari, într-o haină de piele de oaie, în mănuși mari... și el însuși cu o unghie!" (A. Nekrasov). Hiperbola și litotele se bazează întotdeauna pe un element de o anumită absurditate, o opoziție tranșantă cu bunul simț.
Ironieca trop este o expresie figurată în care un cuvânt sau un grup de cuvinte capătă sensul opus celui principal. Iar sarcasmul este o ironie rea, amară, de exemplu, „suntem bogați, abia din leagăn, cu greșelile părinților noștri și mintea lor târzie...” (M. Lermontov).
Intonația ironică sau sarcastică se dezvăluie în context, mai mult sau mai puțin apropiată de alte afirmații ale autorului, al căror ton general face posibilă surprinderea în fiecare caz individual a unei intonații ironice care nu este direct dezvăluită. Uneori antifraza(contrast) de exemplu, " acest Cresus(despre cei săraci). Mai puțin frecvente sunt expresiile care iau forma așa-numitului asteism, adică aprobarea sub formă de condamnare. De exemplu, în A. Cehov: „Câinele nu este nimic ... Furios, necinstite... un fel de tsutsyk...».
2. Figuri stilistice – mijloace sintactice de exprimare
Pe lângă tropi, figurile stilistice sunt, de asemenea, mijloace importante de imagine în limba rusă.
figură stilistică(lat. "stіlus" - stylus pentru scriere și "figura" - imagine, aspect) - întorsături sintactice neobișnuite care încalcă normele de limbaj și sunt folosite pentru a decora vorbirea. Figurile stilistice sunt destul de frecvente în poezie, unde sunt concepute nu numai pentru a individualiza discursul autorului, ci și pentru a-l îmbogăți cu nuanțe emoționale, pentru a face imaginea artistică mai expresivă. Prin urmare, figurile stilistice sunt numite și figuri de vorbire poetică. Figurile stilistice ar trebui să fie strict distinse de tropi, care nu sunt construite conform principiului sintactic. Printre principalele și cele mai utilizate figuri stilistice se numără anafora, epifora, inelul (anepiphora), paralelismul, gradația, elipsa, inversiunea, chiasma, anacoluf, asindetonul, polisindetonul.
Să le analizăm mai detaliat. Anaforă(din greacă - ridicare, repetiție) - o figură stilistică care se formează prin repetarea cuvintelor sau frazelor la începutul unităților de limba adiacente. De exemplu, " JurEu sunt prima zi a creației, Jurultima lui zi. Jurrușinea crimei Și triumful adevărului etern... ”(M. Lermontov).
Cel mai adesea, anafora se găsește în textele poetice, mai rar în proză. anaforă prozaicăde obicei conectează începutul propozițiilor alăturate, de exemplu: " Indiferent cât deoamenii au încercat, s-au adunat într-un loc mic..., indiferent cât deau ucis pământul cu pietre ca să nu crească nimic pe el...” (L. Tolstoi). Foarte rar, repetiția anaforică leagă în text unități lingvistice nu adiacente, ci separate, de exemplu, începuturile capitolelor dintr-o poveste sau dintr-un roman. O anaforă prozaică îmbunătățește și face mai expresiv emoțional conținutul a ceea ce se spune, deși poate îndeplini și o funcție pur compozițională, care este de obicei marcată de repetarea anaforică în textele poetice, unde anafora servește ca suplimentar (împreună cu o pauză constantă) semnal pentru sfârșitul liniei precedente și începutul următoarei. Adesea, repetiția anaforică poate fi menținută pe toată durata operei poetice (de obicei mic ca volum).
Opusul anaforei este o figură stilistică ca epifora- repetarea cuvintelor sau frazelor individuale la sfârșitul unităților de limbă adiacente: „Aici au venit pe mal vizitatori, îi cheamă țarul Saltan vizita... „(A. Pușkin). Mult mai rar, epiphora se găsește în proză: „Aș vrea să știu de ce eu consilier titular? De ce exact consilier titular? (N. Gogol). Uneori și izolat epanophora (comunsau anadiploza) - repetarea unui cuvânt sau a unei fraze la sfârșitul unității de limbă anterioară, precum și la începutul următoarei, de exemplu: „Botoacele s-au rostogolit cu o potiune aprig, cu o potiune aprig, cu pulbere neagră…” (folclor). O astfel de repetiție se găsește cel mai adesea în folclor, dar uneori, în principal ca dispozitiv compozițional, este folosită și în proză. Un exemplu interesant este cuprins în celebrul roman M. Bulgakov „Maestrul și Margareta”, al cărui capitol al douăzeci și patru se termină așa: „... și cât vrei, cel puțin până în zori, Margarita putea foșni literele caietelor, să le privească și să le sărute, și să le recitească din nou: - Întunericul care venea din Mediterană, a acoperit grădina urâtă de procurator ... Da, întuneric, ”iar a douăzeci și cinci începe cu cuvintele: „Întunericul care a venit din Mediterana, a acoperit grădina urâtă de procurator. Podurile suspendate care legau templul de teribilul Turn Anthony au dispărut, abisul a căzut din cer...”.
inelsau anepithoranumită figură stilistică de stil care leagă începutul și sfârșitul unităților de limbă adiacente (paragraf, strofă) și/sau o unitate (propoziție sau linie poetică) prin repetarea cuvintelor sau frazelor individuale. Explicând numele acestei figuri, teoreticienii literari, în special, scriu: „Repetarea cuvântului sau frazei inițiale la sfârșitul acelei propoziții, vers, strofe sau piese de teatru, datorită căreia această propoziție sau o serie de propoziții care formează o unitate logică, primesc un anumit fel de rotunjire; de unde şi numele figurii. De exemplu: " degeaba! Oriunde mă uit, întâlnesc eșec peste tot, Și este dureros pentru inima mea că sunt obligat să mint tot timpul; Îți zâmbesc, dar în interior plâng amar, degeaba„(A. Fet).
Adesea și anepifora este simpllock- o combinație de anaforă cu epiforă, care se reflectă chiar în numele termenului: " Avem un drum pentru tineri de pretutindeni, Îi cinstim pe bătrâni de pretutindeni„(V. Lebedev-Kumach).
Următoarea figură stilistică similară este paralelism(greacă „cel care merge în apropiere”) sau paralelismul sintactic este o figură bazată pe același tip de construcție sintactică a două sau mai multe unități de limbaj adiacente, în principal linii de text poetic, care dă naștere unui sentiment de simetrie a acestora. De exemplu: " Mintea ta este adâncă ca marea, spiritul tău este înalt ca munții.„(V. Bryusov).
Cel mai adesea, paralelismul, simetria în construcția sintactică a liniilor poetice adiacente este însoțită de o comparație figurativă a gândurilor exprimate în ele - așa-numitul paralelism figurativ-psihologic: de exemplu, între viața naturii și fragmente. viata umana. Paralelismul poate include adesea simboluri despre care am scris mai devreme când analizăm căi. Prin urmare, putem ajunge la concluzia că tropii și figurile stilistice nu se exclud, ci se completează reciproc.
Paralelismul ocupă un loc important în limba rusă, în special în poezie, și este cunoscut încă din cele mai vechi timpuri. Cel mai adesea, se recurge la el și în poezia populară. A câștigat o răspândire semnificativă în poezia romantică la începutul secolului al XIX-lea, adesea ca o pastișă a motivelor folclorice. Această figură stilistică poate forma baza compozițională a unei opere poetice lirice.
gradaţie- aceasta este o figură stilistică, care constă în injectarea treptată a fondurilor expresivitatea artistică pentru a crește (așa-numitele. menopauza, de exemplu, „În grija dulce-cețoasă Nici o oră, nici o zi, nici un anva pleca... „E. Baratynsky) sau retrogradare ( anticlimax, De exemplu, " Nu mă voi strica, nu voi clătina, nu voi obosi, Nu un bobnu voi ierta pe dușmanii mei” O. Bergolts) semnificația lor emoțională și semantică. Gradația diferă în funcție de trăsăturile spațio-temporale (în principal în proză), intonație-emoționale (poezie) și psihologice (dramă). Expresivitatea gradației este sporită prin combinarea acesteia cu anafora, de exemplu, în celebra zicală a lui Iulius Caesar: „Am venit, am văzut, am cucerit!”.
Elipsă(greacă - „omisiune”, „lipsă”) este o figură stilistică construită prin sărirea peste un cuvânt sau mai multe cuvinte. De exemplu, „Ochi ca cerul, albastru, zâmbet, bucle de in - toate în Olga... (A. Pușkin). În acest caz, poetul a omis cuvântul „combinat” sau altul apropiat ca sens. Elipsele pot spori dinamismul frazei, intensitatea schimbării acțiunii, subliniază laconismul, emoția lirică, intonațiile colocviale. Se găsește adesea în proverbe și zicători. Această figură poate sta la baza unei întregi opere de artă, în special a uneia poetice, sau a unei părți din ea.
A fost întotdeauna la mare căutare inversiune- o figură stilistică construită pe o încălcare a ordinii cuvintelor dintr-o propoziție care pare normalizată, obișnuită, de exemplu, " Ascultător Perun bătrân singur... „(A. Pușkin), în loc de” Bătrânul este ascultător unuia Perun. Rusa, ca și alte limbi slave de est, aparține limbilor cu o ordine liberă a cuvintelor în propoziții, cu toate acestea, o anumită secvență sintactică, datorită familiarității sale și, de asemenea, datorită subordonării sale logicii dezvoltării gândirii exprimate, pare mai firesc, în timp ce schimbarea unei astfel de secvențe percepută psihologic ca o abatere de la o anumită normă constantă. Secvența logică a dezvoltării gândiriireglementează, în special, ordinea membrilor principali ai propoziției, care formează un fel de schelet sintactic al gândirii exprimate. Secvența logică normală a dezvoltării gândirii presupune deplasarea ei de la deja cunoscut (adică ceea ce s-a spus deja sau ceea ce este prezentat ca fiind evident cunoscut) la necunoscut, ceea ce, de fapt, se raportează despre acest „deja cunoscut”. și remediază are câteva modificări. Deoarece „deja cunoscut” într-o propoziție este de obicei exprimat prin subiect (subiectul gândirii), iar „necunoscutul”, noul prin predicat (predicatul gândirii), este firesc sau, după cum se spune, ordinea cuvintelor este corectă, în care predicatul va fi plasat în spatele subiectului, și inversiuneva exista ordinea lor inversă: predicatul înaintea subiectului.
Dacă ordinea sintactică a membrilor principali ai propoziţiei este reglementată de norme secventa logica desfășurarea gândului exprimat, apoi ordinea membrilor secundari ai propoziției în fiecare limba națională se stabileşte prin normele istoric stabilite ale construcţiei sintactice a construcţiilor verbale. În special, pentru limba rusă va fi mai firesc să se plaseze adăugările și circumstanțele exprimate prin substantive în poziție - după cuvântul la care se referă și definițiile și circumstanțele adverbiale în poziție - înaintea cuvântului la care se referă. Ordinea inversă a plasării lor este percepută ca fiind inversată. De exemplu, „Seara, toamnă ploioasă, În depărtarefecioara a mers locuri... „(A. Pușkin).
Inversiunea individualizează și subliniază emoțional vorbirea și componentele sale. Dar aceasta nu este funcția sa principală. Ordinea inversată sintactic a membrilor propoziției servește, în primul rând, scopului de a evidenția cuvintele individuale care sunt cele mai semnificative în contextul enunțului dat. Această funcție de inversare se dezvăluie mai ales clar în cazul în care cuvântul inversat nu numai că își schimbă poziția sintactică general acceptată, dar în același timp este separat și de membrul propoziției căruia îi este subordonat.
Un tip de inversare este chiasma- un dispozitiv lingvistico-stilistic folosit în poezie, a cărui esență este rearanjarea membrilor principali ai propoziției pentru a crește expresivitatea vorbirii poetice, de exemplu: " Dividedistracție - toata lumea este pregatita: Nimeninu vrea tristețe de împărtășit„(M. Lermontov).
O varietate similară poate fi luată în considerare anacoluthon- o figură stilistică construită cu o încălcare a consistenței gramaticale între cuvinte, membrii unei propoziții, de exemplu, " Apropiindu-mă de această stație și privind natura prin fereastră, mi-a căzut pălăria„(A. Cehov). După cum putem vedea, anacoluf-ul este folosit în mod deliberat, mai des pentru a da o conotație ironică sau comică vorbirii în contextul său dat.
Amintește oarecum de inversiune și asindetonsau asindeton- o figură stilistică, care constă în sărirea conjuncțiilor care leagă cuvinte individuale și părți de fraze. De exemplu: " Noapte, stradă, felinar, farmacie, lumină fără sens și slabă„(A. Blok). Neuniunea sporește expresivitatea vorbirii, subliniind aspectul dinamic din acesta, servește la evidențierea cuvintelor individuale.
Opusul asindetonului este polisindetonsau poliuniune- un grup de uniuni care leagă cuvinte individuale și părți ale unei fraze, de exemplu, „Oceanul a mers în fața ochilor mei, Șilegănat Șia tunat, Șisclipit, ȘiDecolorat Șistrălucit, Șia mers undeva la infinit ”(V. Korolenko). Polyunion este folosit ca mijloc care încetinește vorbirea, servește la evidențiere cuvinte semnificative, face discursul solemn, deoarece este adesea asociat cu construcțiile sintactice poliunionale ale textelor biblice. Figura unei poliuniuni poate fi formată, în primul rând, din diferite uniuni. În al doilea rând, - nu numai de sindicate ca atare, ci și de alte cuvinte de serviciu care sunt primite în contextul funcției sindicatelor.
Figurile stilistice mai rare includ pleonasmul și tautologia, precum și amplificarea, paronomază(comparație de cuvinte similare ca sunet, dar diferite ca sens) și antiteză(opoziţie).
Pleonasm(„excesul” grecesc) este o figură stilistică care se bazează pe repetarea sinonimică a cuvântului anterior, de exemplu, „căzut”, „ gesticula cu mâinile», « nostalgie pentru casă», « prioritate de top», « incrimina vinovăția"," banalitate maniata. Repetarea pleonastică nu este motivată logic și este folosită ca mijloc de diversitate stilistică a vorbirii. Cel mai adesea este folosit în folclor, dar se găsește și în poezia autorului.
Legat de pleonasm tautologieimplică o repetare a cuvintelor cu o singură rădăcină, de exemplu: " minune miraculoasă minune miraculoasă" etc.
Amplificare(lat. „răspândire”, „creștere”) - o figură stilistică care constă în acumularea accentuată în enunțuri adiacente (de obicei una, două sau trei propoziții sau un scurt paragraf) a aceluiași tip de unități de limbaj, de exemplu, „ Beretă- ca o bombă beretă- ca un arici, ca un brici cu două tăișuri, beretăca un șarpe de doi metri înălțime care zdrăngănește la 20” (V. Mayakovsky).
Concluzie
trop epitet metaforă paralelism
După ce am scris această lucrare abstractă, ne-am convins că tropii și figurile stilistice sunt mijloace de expresie importante ale limbii ruse. Vorbind de expresivitate, ne referim în primul rând la colorarea emoțională, la o varietate de vorbire. În același timp, tropii realizează această diversitate cu ajutorul unor accente nu sintactice, ci semantice, în timp ce figurile stilistice sunt construcții exclusiv sintactice.
Tropurile sunt cuvinte și expresii individuale folosite în sens literal, precum și cuvinte și expresii folosite în sens figurat, iar figurile stilistice sunt întorsături sintactice neobișnuite care încalcă normele de limbaj și sunt folosite pentru a decora vorbirea. Dintre principalele tropi, se obișnuiește să se evidențieze epitetele și comparațiile, precum și metafora, metonimia și ironia. Principalele figuri stilistice sunt anafora, epifora, inelul, paralelismul, gradația, elipsa, inversiunea etc.
Toate aceste mijloace de exprimare sunt folosite nu numai individual, ci și în combinație, de exemplu, paralelismul, deoarece o figură stilistică poate include adesea simboluri, ca parte a unui trop - metafore, iar anacoluf-ul conține adesea ironie. Adică, figurile stilistice, parcă, conțin tropi, își includ accentele semantice în construcția lor sintactică.
Rolul tropilor și figurilor stilistice este cel mai clar dezvăluit în poezie, unde ele nu numai că decorează textul și sporesc impactul său psihologic asupra cititorului, ci pot forma și baza compozițională a operei. Cu toate acestea, nu străin mijloace de exprimare limba și proza, ceea ce este confirmat de multe exemple de literatură clasică.
Pentru limba rusă modernă, importanța tropilor și a figurilor stilistice rămâne, de asemenea, ridicată.
Lista literaturii folosite
1.Bogdanova L.I. Stilistica limbii ruse și a culturii vorbirii. Lexicologia acțiunilor de vorbire. - M.: Nauka, 2011. - 520 p.
.Introducere în studiile literare. - M.: Academia, 2010. - 720 p.
.Krupchanov L. M. Teoria literaturii. - M.: Nauka, 2012. - 360 p.
4.Meshcheryakov V.P., Kozlov A.S. şi alte Introducere în critica literară. Fundamentele teoriei literaturii. - M.: Yurayt, 2012. - 432 p.
.Mineralov I.Yu. Teoria literaturii artistice. - M.: Vlados, 1999. - 360 p.
.Sannikov V.Z. Sintaxa rusă în spațiul semantico-pragmatic. - M.: Limbi culturii slave, 2008. - 624 p.
.Telpukhovskaya Yu.N. Limba rusă. Fonetică. Arte grafice. Formarea cuvintelor. Morfologie. Sintaxă. Vocabular și frazeologie. - M.: Vesta, 2008. - 64 p.
.Text artistic. Structură și poetică. - Sankt Petersburg: Editura Universității din Sankt Petersburg, 2005. - 296 p.
B 8. VORBIREA. LIMBAJUL MIJLOACE DE EXPRIMERE.
Trasee - utilizarea cuvântului în sens figurat.
Lista traseelor
Sensul termenului
Alegorie
Alegorie. Trop, care constă în reprezentarea alegorică a unui concept abstract cu ajutorul unei imagini concrete, de viață.
În fabule și basme, viclenia este arătată sub forma unei vulpi, lăcomia - un lup.
Hiperbolă
Un mijloc de reprezentare artistică bazat pe exagerare.
Ochii sunt uriași
reflectoarelor.
Exagerarea supremă, dând imaginii un caracter fantastic.
Primar cu capul umplut la Saltykov-Șcedrin.
Unde, deștept, rătăciți, cape? (I. Krylov.)
Un mijloc de reprezentare artistică bazat pe subestimare (spre deosebire de hiperbolă).
Talia nu este mai groasă decât gâtul unei sticle. (N. Gogol.)
Metaforă,
dislocat
metaforă
Comparație ascunsă. Un tip de trop în care cuvintele sau expresiile individuale se reunesc în ceea ce privește asemănarea semnificațiilor lor sau în contrast. Uneori, întregul poem este o imagine poetică extinsă.
Cu un snop de păr de ovăz
M-ai atins pentru totdeauna. (S. Yesenin.)
personificare
O astfel de imagine obiecte neanimate, în care sunt înzestrați cu proprietățile ființelor vii cu darul vorbirii, capacitatea de a gândi și a simți.
Despre ce urli, vânt
noapte, de ce te plângi atât de nebunește?
(F. Tyutchev.)
Metonimie
Un tip de cale în care cuvintele se reunesc în funcție de contiguitatea conceptelor pe care le denotă. Un fenomen sau obiect este descris folosind alte cuvinte sau concepte. De exemplu, denumirea profesiei este înlocuită cu denumirea instrumentului de activitate. Sunt multe exemple: transferul de la vas la conținut, de la persoană la haine, de la localitate la locuitori, de la organizație la participanți, de la autor la lucrări.
Mă va lua pentru totdeauna, Când Feather adoarme pentru totdeauna, bucuria mea... (A. Pușkin.)
Pe argint, pe aur mâncat.
Ei bine, mănâncă o altă farfurie, fiule.
Parafrazați (sau parafrazați)
Unul dintre tropii în care numele unui obiect, persoană, fenomen este înlocuit cu o indicație a trăsăturilor sale, cele mai caracteristice, sporind figurativitatea vorbirii.
Regele fiarelor (în loc de leu)
Sinecdocă
Un tip de metonimie, care constă în transferul semnificației unui obiect la altul pe baza unei relații cantitative între ele: o parte în loc de un întreg; întregul în sensul părții; singularîn sensul generalului; înlocuirea unui număr cu un set; înlocuirea unui concept specific cu unul generic.
Toate steaguri ne vor vizita. (A. Pușkin.); Suedez, rus înjunghiuri, tăieturi, tăieturi. Cu toții ne uităm la Napoleon.
Comparaţie
O tehnică bazată pe compararea unui fenomen sau concept cu un alt fenomen.
Gheața care a devenit mai puternică pe râul înghețat zace ca zahărul care se topește.
definiție figurată; un cuvânt care definește un obiect și îi subliniază proprietățile.
descurajat de crâng
mesteacăn de aur limbaj vesel.
FIGURĂ DE STIL
Numele generalizat al dispozitivelor stilistice în care cuvântul, în
spre deosebire de tropi, nu acționează neapărat în sens figurat.
Sensul termenului
Anaforă (sau un început)
Repetarea cuvintelor sau frazelor la începutul propozițiilor, versurilor poetice, strofelor.
Te iubesc, creația lui Peter, iubesc aspectul tău strict și suplu...
Antiteză
Dispozitiv stilistic de contrast, opoziție de fenomene și concepte. Deseori bazat pe utilizarea antonimelor.
Iar noul neagă atât de mult vechiul!.. Îmbătrânește în fața ochilor noștri! Deja fuste mai scurte. E deja mai lung!
gradaţie
Gradulitatea este un mijloc stilistic care vă permite să recreați evenimente și acțiuni, gânduri și sentimente în proces, în dezvoltare, în semnificație crescândă sau descrescătoare.
Nu regret, nu sun, nu plâng, totul va trece ca fumul din meri albi.
Inversiunea
permutare; o figură stilistică, constând într-o încălcare a secvenței gramaticale generale a vorbirii.
Trecu pe lângă portar ca o săgeată pe treptele de marmură.
Repetarea lexicală
Repetarea intenționată a aceluiași cuvânt în text.
Îmi pare rău, îmi pare rău, îmi pare rău! Și te iert, și te iert. Nu țin răul, îți promit, dar numai tu și tu, iartă-mă!
Pleonasm
Repetarea unor cuvinte și transformări similare, a căror injectare creează unul sau altul efect stilistic.
Prietenul meu, prietenul meu, sunt foarte, foarte bolnav.
Oximoron
O combinație de cuvinte care au sens opus și nu sunt compatibile între ele.
Suflete moarte, bucurie amară, durere dulce, tăcere răsunătoare.
Întrebare retorică, exclamație, apel
Tehnici folosite pentru a spori expresivitatea vorbirii. O întrebare retorică este adresată nu cu scopul de a obține un răspuns la ea, ci pentru un impact emoțional asupra cititorului.
Unde galopezi, mândru cal, Și unde vei coborî copitele? (A. Pușkin.) Ce vară! Ce vară! Da, este doar vrăjitorie. (F. Tyutchev.)
Sintactic
paralelism
Recepția, care constă într-o construcție asemănătoare de propoziții, replici sau strofe.
Privesc spre viitor
cu frica privesc trecutul cu dor...
Mod implicit
O cifră care permite ascultătorului să ghicească și să gândească singur ceea ce va fi discutat într-o declarație întreruptă brusc.
Vei pleca acasă în curând: Uite, ei bine... Ce? Să spun adevărul, nimeni nu este foarte îngrijorat de soarta mea.
Elipsă
O figură de sintaxă poetică bazată pe omisiunea unuia dintre membrii propoziției, ușor de restabilit în sens.
Noi satele - în cenuşă, grindină - în praf, În săbii - seceri şi pluguri. (V. Jukovski.)
O figură stilistică opusă anaforei; repetarea la sfârșitul rândurilor poetice a unui cuvânt sau frază.
Dragă prietene, și în această casă liniștită Febra mă bate. Nu-mi găsi un loc într-o casă liniștită, lângă un foc liniștit. (A. Blok.)
Vocabular expresiv - emoțional
De conversaţie.
Cuvintele care au o colorare stilistică ușor redusă în comparație cu vocabularul neutru, care sunt caracteristice limbajului vorbit, sunt colorate emoțional.
Murdar, țipător, bărbat cu barbă.
Cuvinte colorate emoțional
Caracter evaluativ, având atât conotații pozitive, cât și negative.
Adorabil, dezgustător, răufăcător
Cuvinte cu sufixe de evaluare emoțională.
Iepure drăguț, minte mică, creație.
POSIBILITĂȚI ARTISTICE ALE MORFOLOGIEI
1. Utilizarea expresivă a cazului, genului, animației etc.
Nu am destul aer
beau vântul, înghit ceața...
Ne odihnim la Soci.
Câți Plushkins au divorțat!
2. Utilizarea directă și figurată a formelor de timp ale verbului
Am venit ieri la școală și văd un anunț: „Carantina”. Oh, și m-am bucurat!
3. Utilizarea expresivă a cuvintelor părți diferite vorbire.
Mi s-a întâmplat un lucru uimitor!
Am primit un mesaj neplăcut.
O vizitam. Această cupă nu va trece pe lângă tine.
4. Utilizarea interjecțiilor, cuvintelor onomatopeice.
Aici este mai aproape! Ei sar... și în curte Evgheni! "Oh!" - și mai ușoară decât umbra Tatyana a sărit în celălalt pasaj.
EXPRESIE AUDIO
Mijloace
Sensul termenului
Aliteraţie
Recepția întăririi figurativității prin repetarea sunetelor consoane.
Suieratul paharelor spumoase Si flacara albastra a pumnului..
Alternanţă
Alternarea sunetului. Schimbarea sunetelor care ocupă același loc într-un morfem în cazuri diferite de utilizare a acestuia.
Tangent - atingere, strălucire - fulger.
Asonanţă
Recepția întăririi figurativității prin repetarea sunetelor vocale.
Dezghețul mă plictisește: duhoarea, murdăria, primăvara sunt rău. (A. Pușkin.)
înregistrarea sunetului
Tehnica de îmbunătățire a vizualizării textului prin construirea de fraze, linii în așa fel încât să corespundă imaginii reproduse.
Timp de trei zile s-a auzit cum, pe drumul plictisitor și lung, îmbinările băteau: spre est, est, est... (P. Antokolsky reproduce zgomotul roților de căruță.)
Sunet-
Imitarea cu ajutorul sunetelor limbajului a sunetelor naturii vii și neînsuflețite.
Când mazurca a tunat... (A. Pușkin.)
CAPACITĂȚI DE SINTAXĂ ARTISTICĂ
1. Rânduri de membri omogene ai propunerii.
Când o persoană goală și slabă aude o recenzie măgulitoare despre virtuțile sale dubioase, se delectează cu vanitatea sa, devine vanitoasă și își pierde complet capacitatea minusculă de a critica acțiunile sale și persoana sa.
2. Oferte cu cuvinte introductive, contestații, membri separați.
Probabil că acolo, în locurile mele natale, la fel ca în copilărie și tinerețe, în stăpânii de mlaștină înfloresc kupava și foșnesc stufurile, care m-au făcut foșnetul lor, șoaptele lor profetice, poetul care am devenit, că am fost, că am va fi, când voi muri.
3. Utilizarea expresivă a propozițiilor de diferite tipuri (compuse, compuse, fără uniune, uniparte, incomplete etc.).
Ei vorbesc rusă peste tot; este limba tatălui meu și a mamei mele, este limba bonei mele, copilăria mea, prima mea iubire, aproape toate momentele vieții mele care au intrat în trecutul meu ca proprietate integrală, ca bază a personalității mele.
4. Prezentare dialogică.
Bine? Este adevărat că este atât de frumos?
Surprinzător de bun, frumos, s-ar putea spune.
5. Parcelare - un dispozitiv stilistic pentru împărțirea unei fraze în părți sau chiar cuvinte separate într-o operă pentru a da discursului o expresie intonațională prin pronunția sa sacadată.
Libertate și fraternitate. Nu va exista egalitate. Nimeni. Nimeni. Nu
egal. Nu. (A. Volodin.) M-a văzut și a înghețat. Amorțit. Nu mai vorbi.
6. Neunirea sau asindetonul - omisiunea intenționată a unirilor, care conferă textului dinamism, rapiditate.
Suedez, rus înjunghiuri, tăieturi, tăieturi.
Oamenii știau că undeva, foarte departe de ei, era un război.
Să-ți fie frică de lup - nu intra în pădure.
7. Polyunion sau polysyndeton - uniunile repetate servesc pentru a sublinia logic și intonațional membrii propoziției legați de uniuni.
Oceanul se mișca în fața ochilor mei și s-a legănat, și a tunat, și a scânteie, și a pălit, și a strălucit și a mers undeva spre infinit.
Ori voi plânge, ori voi țipa, ori leșin.