Picur suc de afine, nimeni nu va înțelege. Alexandru Blok. Joacă. Trei perechi de îndrăgostiți

CAPITOLUL PATRU. „BALAGANCHIK” (1906)

În ianuarie 1906, G. I. Chulkov, în timp ce pregătea almanahul „Făclii” pentru publicare, i-a sugerat lui Blok să scrie o piesă. El l-a sfătuit să refacă poezia din 1905 „Spectacol de păpuși” în formă dramatică. Gândul la dramă l-a captivat pe Blok, iar piesa a fost scrisă în câteva zile. Pe 21 ianuarie, îl informează pe Chulkov: „Sper că voi avea timp să scriu o farsă, poate înainte să scrii tu. Ieri s-au gândit și scris multe. Și două zile mai târziu scrie: „Cabina este terminată, dar nu tocmai terminată, acum mă ocup eu de el. Speram să te văd ieri la Sologub pentru a te anunța. Mă îndoiesc mult. Când se va putea citi?

Piesa este legată de poemul cu același nume pur exterior: prin stilul teatrului de păpuși și sunetele „muzicii infernale”; acțiune dramatică – povestea iubirii nefericite a lui Pierrot – a apărut pe neașteptate în procesul de prelucrare.

Poezia „Balaganchik” începe cu o „introducere”:

Aici este standul deschis

Pentru copiii veseli și glorioși,

O fată și un băiat se uită

Pentru doamne, regi și diavoli.

Și cântă această muzică infernală

Un arc trist urlă.

Diavolul teribil l-a prins pe cel mic,

Și suc de afine picură.

Forma dramatică abia se conturează în împărțirea poeziei în monolog „băiat” și monolog „fată”. Băiatul spune că bufonul va fi salvat, că deja se apropie un cortegiu cu torțe: chiar este chiar regina? Fata îi răspunde cu tristețe că regina nu vine noaptea și că alaiul este „suitul infernal”.

Poezia se încheie cu moartea teatrală a bufonului:

Deodată clovnul se aplecă peste rampă

Și strigă: - Ajutor!

sunt fără suc de merișoare!

Bandat cu o cârpă.

Pe capul meu este o cască de carton!

Și în mâna lui - o sabie de lemn!

Băieții și fetele plângeau

Și cabina veselă s-a închis.

Deci tema morții este refractată în prisma „ironiei romantice”. Totul în lume este un joc, lumea este un teatru de păpuși, oamenii sunt clovni; suferințele, patimile lor, chiar moartea lor sunt o falsă. Aceștia nu sunt cavaleri, ci păpuși în căști de carton, cu suc de merișor în vene. Doar copiii pot lua în serios farsa vieții și pot plânge moartea unui bufon.

În această dispoziție a fost scrisă piesa „Spectacol de păpuși”: din poem, includea motive ale unei procesiuni cu torțe, o sabie de lemn, suc de merișoare - simboluri batjocoritoare ale teatrului vieții.

„Balaganchik” s-a născut din disperare și ironie. În „Autobiografie” poetul notează: „Aproximativ 15 ani - primul anumite vise de dragoste. Și în continuare - accese de disperare și ironie, care și-au găsit drumul mulți ani mai târziu - în prima mea experiență dramatică ("Balaganchik", scene lirice)."

Numind prima sa experiență dramatică „scene lirice”, poetul subliniază particularitatea genului dramatic pe care l-a creat. Valul liric, care fierbe și decolează, este rupt de o ceață de pulverizare. Și în această ceață se joacă un curcubeu de imagini fantomatice, dansuri de măști pâlpâie, ia naștere acțiunea. Dar valul se va retrage, curcubeul se va estompa, iar „actorii” se vor răsturna în gol. Sunt doar bule născute din fluxul liric, „muzica sufletului” poetului Pierrot. De la primele sale cuvinte, suntem inundați de o melodie magică irezistibilă:

Gresit! Unde ești? Prin străzile adormite

Un lanț lung de felinare întinse,

Și, cuplu după cuplu, iubiții merg,

Încălzite de lumina iubirii lor.

Unde ești? De ce pentru ultimul cuplu

Nu ni te alături în cercul desemnat?

Mă duc să cânt la o chitară tristă

Sub fereastra unde dansezi in corul prietenilor tai!

O asemenea amploare de melodie, asemenea ritmuri și consonanțe, nu am auzit încă de la Blok. Pierrot, „în robă albă, visător, supărat, palid, fără barbă și fără sprâncene”, își joacă cu respect rolul mizerabil în farsa vieții – dar este totuși un adevărat erou tragic. Luptă pentru dragostea lui și moare. Tragedia sa este concentrată simbolic în două scene: limbajul lor enigmatic este obscur pentru cei neinițiați. Dar, cunoscând viața secretă a poetului, îi citim cu entuziasm mărturisirea. El vorbește sincer și simplu despre soarta lui. Prima scenă este o întâlnire de „mistici”. „La masa iluminată, mistici de ambele sexe în redingote și rochii la modă stau cu o privire concentrată”. Blok își amintește de întâlnirile argonauților de la Moscova, ale simboliștilor din Sankt Petersburg, zelul lui Minsky cu „un fel special de aranjamente corporale ritmico-simbolice”. În „Notă” către „Balaganchik” el dă o caracterizare diabolică a „misticilor”. „Îi putem recunoaște pe acești oameni”, scrie el, „stați într-o cameră cu colțuri neluminate, sub o lampă electrică în jurul mesei. Fețele lor sunt toate semnificative. Niciunul dintre ei nu poartă pecetea nevinovăției. Vorbesc animat și nervos, în fiecare minut parcă s-ar apropia de ceva îndepărtat, anticipând zborul liniștit a ceea ce încă nu pot exprima în cuvinte... Într-un cuvânt, acești oameni sunt maniac, oameni cu „echilibrul tulburat”; fie că sunt adunați împreună, fie că fiecare stă în colțul lui, ei cred că un gând „despre apropiere” și despre ceea ce se apropie.

În „Balaganchik” este parodiat zelul misticilor. Iată replicile lor: „Ascultați? - Da. - Va fi un eveniment. - Tu astepti? - Aștept. - Sosirea este aproape. - Se apropie o fecioară dintr-un pământ îndepărtat. O, în ochi - gol! - Potrivit - iar vocile vor muri instantaneu. Da, va fi liniște. - Cât timp? - Da".

Și brusc, „destul de neașteptat și de nicăieri, apare la masă o fată neobișnuit de frumoasă, cu o față simplă și liniștită”.

Misticii sunt șocați. A venit! - Este albă, în spatele umerilor ei e o coasă, aceasta este Moartea. Pierrot îngenunchează în rugăciune în fața fetei. Lacrimile îl sufocă. Dar, auzind șoaptele misticilor, „se apropie de fată, o ia de mână și o conduce la mijlocul scenei. El vorbește cu o voce sonoră și veselă, ca prima lovitură a unui clopot”:

„Domnilor! Nu aveți dreptate! Este Columbine! Aceasta este mireasa mea.”

Misticii sunt îngroziți. Președintele îl avertizează pe Pierrot. „Domnilor”, spune el, „bietul nostru prieten a înnebunit de frică. Nu a măsurat adâncimile și nu s-a pregătit să-l întâlnească cu respect pe Prietenul Palid la ultima oră. Să o iertăm cu generozitate pe nebună... Dar, te rog, uită-te din nou în trăsăturile ei: vezi cât de albe îi sunt hainele și ce paloare în trăsăturile ei... Nu vezi împletiturile peste umeri? Nu cunoști moartea?

Pierrot răspunde cu un zâmbet nedumerit: „Eu plec! Sau ai dreptate și eu sunt un nebun nefericit. Sau ești nebun - și eu sunt un admirator singuratic, neînțeles. Poartă-mă, viscol, pe străzi!

Dar în momentul în care este pe cale să plece, Columbine se apropie de el și îi spune: „Nu te voi părăsi”.

Acesta încheie primul act al tragediei lui Pierrot. Și-a smuls mireasa vie de la misticii care amenințau că o vor transforma într-un simbol mort, într-o imagine a morții. Și ea l-a urmat.

Să ne amintim de vara tragică a anului 1905 la Șahmatovo, când între tăcutul și mohorâtul Blok și freneticul și indignat Serghei Soloviev a avut loc o luptă pentru „preceptele lui Soloviev”. Sub discuția despre „triunghiul mistic” și „frăția teocratică”, un lucru a fost ascuns: dorința încăpățânată a lui Blok de a pune capăt cultului colectiv al Eternului Feminin în persoana tinerei sale soții. Șoaptele și clipiturile semnificative ale „cavalerilor” au căpătat forme urâte și comice. Acest lucru l-a umilit pe Blok și a jignit pe Lyubov Dmitrievna. Și poetul s-a despărțit brusc de S. Solovyov și s-a îndepărtat de Bely. Epoca „zorilor” s-a încheiat pentru el: a vrut să vadă în soția sa nu un simbol și un prototip, ci o femeie vie, „cu o față simplă și liniștită”. În alcătuirea discursului președintelui, el și-a amintit de îndemnurile patetice ale lui Solovyov și le-a răspuns cu ironie.

Cu toate acestea, „scena misticilor” nu este doar sfârșitul primului act al tragediei, ci și începutul celui de-al doilea. „Un tânăr zvelt apare în rochia unui Arlechin. Clopotele cântă pe el cu voci argintii. Se apropie de Columbine și spune:

Te aștept la răscruce, prietene,

În amurgul cenușiu al unei zile de iarnă!

Viscolul meu cântă peste tine,

Sună clopoței pentru tine!

Își pune mâna pe umărul lui Piero. - Pierrot a căzut pe spate și zace nemișcat într-un halat alb. Arlequin îl ia pe Columbine de mână. Ea i-a zâmbit.”

Iubita, tocmai câștigată de Pierrot de la mistici, este din nou pierdută pentru el. Cuvintele ei nu au răsunat încă: „Nu te voi părăsi”, iar acum pleacă deja cu Arlechin: „I-a zâmbit”.

Tema lirică a scenei a doua este transformarea lui Columbine într-o „mireasă de carton”. Este dat în monologul lui Pierrot, pe fondul măștilor care se învârtesc la sunetele liniştite ale muzicii. Pierrot abandonat povestește despre dragostea lui Columbine și Arlequin:

Am stat între două lămpi

Cum șopteau, acoperindu-se cu mantii,

Le-au sărutat ochii în noapte.

Și un viscol argintiu s-a învârtit

Au o verigheta.

Și am văzut peste noapte - iubita

Ea i-a zâmbit chipului.

Iar sfârșitul neașteptat al iubirii romantice este ridicol și amuzant. Când Harlequin și-a așezat iubita în sanion, ea a căzut brusc cu fața în jos în zăpadă:

Nu m-am putut abține să stau!

Și nu mă puteam opri să râd!

Prietenul s-a dovedit a fi din carton... O nenorocire amuzantă leagă rivalii: ei cutreieră împreună străzile înzăpezite. Arlechin, agățându-se ușor de Pierrot, îi șoptește:

„Fratele meu, suntem împreună,

Inseparabil de multe zile...

Să ne plângem cu tine despre mireasă,

Despre mireasa ta de carton!

Urmează scurte dialoguri între trei perechi de îndrăgostiți, un episod cu un clovn care curge suc de afine și o procesiune la lumina torțelor. Arlechinul iese din cor ca un luminator și introduce o nouă temă lirică - acceptarea lumii ca o sărbătoare veselă de primăvară. Cântecul lui este jubilător:

Dar „sărbătoarea primăverii” a lui Arlequin, la fel ca dragostea lui, se termină într-un eșec ridicol: „Sare pe fereastră. Distanța văzută prin fereastră se dovedește a fi desenată pe hârtie. Arlechin a zburat cu capul în jos în gol. Eșecul lui Harlequin este urmat imediat de eșecul lui Pierrot.

Pe fundalul zorilor, moartea stă în giulgiuri albe. Toată lumea se împrăștie îngrozită, doar Pierrot merge în întâmpinarea ei. „Și pe măsură ce se apropie, trăsăturile ei încep să prindă viață. Un roșu de obraz s-a jucat pe oboseala obrajilor ei. Pe fundalul zorilor, în nișa ferestrei, stă cu un zâmbet liniștit pe chipul ei calm o fată frumoasă - Colombina. Dar dragostea lui Piero este neputincioasă să facă un miracol. În momentul în care autorul piesei, apărând pe scenă, vrea să se alăture mâinilor îndrăgostiților, decorul se ridică și zboară în sus. Doar Pierrot rămâne, întins neputincios pe scenă.

Tema miresei de carton se estompează într-un bocet pe jumătate trist, pe jumătate amuzant din visătorul Pierrot:

... Ea zăcea culcată și albă.

Ah, dansul nostru a fost vesel!

Și nu se putea ridica.

Era o mireasă de carton.

Și aici stau, fața palidă,

Dar trebuie să râzi de mine păcătos.

Ce să fac! Ea a cazut plat...

Sunt foarte trist. esti amuzant?

În The Puppet Show, tema lirică a iubirii dintre Pierrot și Colombina este iluminată de scena teatrului de păpuși. Și această iluminare teatrală își dezvăluie dualitatea. Îndrăgostiții sunt actori; personaje - măști, mireasa - carton. Din partea publicului, o tragedie umană poate părea o bufonerie veselă. Pentru a sublinia natura „performanței”, poetul îi permite autorului să pătrundă în propria piesă și să protesteze împotriva voinței actorilor. Astfel de tehnici creează o „ușurință divină” a jocului cu realitatea, o combinație de adevăr și ficțiune, vise și ironie - toate trăsăturile caracteristice ale teatrului romantic de la Shakespeare la Tieck și Hoffmann.

Dar nicio analiză literară nu va explica principala ghicitoare a „Balaganchikului”: oglinda magică a „scenelor lirice” reflectă viitorul, evenimente care în realitate încă nu s-au petrecut. În scena măștilor, tema principală a dragostei lui Piero pentru Columbine este întărită de trei variante: dialogurile a trei perechi de îndrăgostiți. Primul cuplu („el este în albastru, ea este în roz”) se imaginează într-o biserică și se uită în sus în cupole. Aceasta este o imagine a iubirii mistice cu extazele și omologii ei întunecați („cineva întunecat stă la coloană”). A treia pereche este o imagine a iubirii cavalerești. „El este tot în linii drepte stricte, mare și grijuliu, într-o cască de carton – desenează un cerc în fața ei pe podea cu o sabie uriașă de lemn.” Cavalerul îi spune Doamnei sale despre miraculozitatea întâlnirii lor, despre fericirea veșnică, despre apropierea Zilei. Ea, ca un ecou, ​​repetă ultimele lui cuvinte. Iată tot ce a mai rămas din „Poezii despre Frumoasa Doamnă” - o cască de carton, o sabie de lemn și, în loc de vocea Ei, un ecou plin de răsucire al propriilor cuvinte ale poetului. Iar între aceste două variante ale temei iubirii (dragoste-rugăciune și dragoste-slujire), se plasează o a treia - dragoste-pasiune. „În față, ea poartă o mască neagră și o mantie roșie și ondulată. În spate - el, tot în negru, flexibil, în mască roșie și într-o mantie neagră. Mișcările sunt rapide. O urmărește, acum depășind-o, acum depășind-o. Ea suna:

Vino dupa Mine! Prinde-mă!

Sunt mai pasional și mai trist decât mireasa ta!

Ține-mă cu brațul tău flexibil.

Bea-mi ceașca întunecată până la fund.

Am jurat dragoste pasională - alta,

Mi-ai aruncat o privire înflăcărată,

M-ai condus pe o alee surdă,

M-ai otrăvit cu otravă mortală.

El o numește vrăjitoare, știe că ea îl va distruge, dar, supus sorții, „o urmărește pe o cale de rău augur”.

Prima și a treia variații înfățișează simbolic trecutul lui Blok: misticismul epocii Ante Lucem și slujba cavalerească din vremea Poeziei Frumoasei Doamne sunt reflectate în ele într-o perspectivă ironică. A doua variație reflectă ceea ce nu a venit încă - perioada „Mască de zăpadă” și „Faina”, cercul de foc al pasiunii din 1907-1908, în centrul căruia se află actrița N. N. Volokhova. Clarviziunea poetului a deschis deja vârtejele de zăpadă care s-au ridicat în jurul „vrăjitoarei” într-o mască neagră. Dar acest lucru nu este suficient - secretul previziunii poate fi extins la întreaga piesă. Dacă Pierrot, „visător, frustrat și palid”, este o reflectare ironică a poetului însuși, atunci arlechinul impetuos, dansator, pe care „cântă clopotele cu voci argintii”, Arlechin, chemând la sărbătoarea primăverii a vieții, sărind afară fereastră și căzând în gol, este schița batjocoritoare de Andrey Bely. Și din nou în fața noastră se află misterul viziunii viitorului. Când a fost scris The Puppet Show, Blok nu știa încă că cel mai bun prieten al său era rivalul său, că intenționa să-și ia „mireasa” de la el. Tragedia dintre el, Lyubov Dmitrievna și Bely a izbucnit câteva luni mai târziu, iar împăcarea foștilor dușmani, uniți de pierderea comună a unei „iubite de carton”, a avut loc mulți ani mai târziu. Nu sună cuvintele Arlechinului ca o profeție:

„Fratele meu, suntem împreună,

Inseparabil de multe zile...

Să ne plângem cu tine despre mireasă,

Despre mireasa ta de carton!

În cele din urmă, transformarea unei „fete frumoase cu o față simplă și liniștită” într-un „prieten de carton”, într-un personaj de teatru - anticipează cariera de actorie a lui Lyubov Dmitrievna.

În zilele de ianuarie 1906, prin „cristalul magic” al poeziei, Blok și-a văzut soarta viitoare, soția și prietenul său. A bănuit el sensul profetic al „experienței sale dramatice”?

Dar valoarea artistică a „Balaganchik” nu depinde de orientarea sa spre viitor. Primii ascultători, și apoi spectatorii piesei, au fost fascinați de farmecul incomparabil al acestei comedie dell "arte. Neoromantismul rus al secolului al XX-lea nu a creat o operă mai poetică, muzicală și cu aripi ușoare decât această tristă batjocoritoare. arlechinadă.

Inspiratorului lui Blok, Chulkov, i-a plăcut foarte mult spectacolul de păpuși: a scris un articol entuziast despre el. Iarna lui 1906 este vremea celei mai mari intimități dintre ei. Blok îi scrie noului său prieten: „Dragă Georgy Ivanovich. Te iubesc foarte mult și tu mă iubești la fel. Doar înțelegeți-mă în același mod în care m-ați înțeles în ceea ce au scris despre „Balaganchik”... Vă rog să știți că vă iubesc cu adevărat. Te sărut tare.”

Blok a simțit neobișnuit de devreme, sau mai degrabă, a prevăzut primăvara. În jurnalul său există o expresie „Primăvara ianuarie”. Într-o scrisoare către P.P. Pertsov din 31 ianuarie, este deja descrisă apropierea primăverii: plutește și se deschide un azuriu blând, iar zăpada care se topește înflorește. Apoi vorbește despre Pușkin și Lermontov: aceste gânduri vor fi mai târziu incluse în primul său „articol liric” - „Atemporalitate”.

După ce i-a dezmințit pe „misticii” din „Balaganchik”, poetul se gândește dureros la trecutul său „mistic”. Care a fost greșeala lui, de ce calea extazelor și viziunilor s-a dovedit a fi o cale falsă, iar „templul strălucitor” s-a dovedit a fi o farsă? La urma urmei, nu s-a prefăcut, nu s-a înșelat nici pe sine, nici pe alții, pentru că doar pe câmpurile lui Shahmatov a văzut-o cu adevărat. Rodul acestei reflecții este o notă din „Caiet”: „Religie și misticism” (ianuarie 1906). În profunzimea și claritatea gândirii, aceasta Caracteristici comparative religia și misticismul aparțin celor mai semnificative care au fost scrise de Blok. Între misticism și religie, declară cu îndrăzneală autorul, nu există nimic în comun. „Misticismul este boemia sufletului, religia stă de pază”. Arta este prin natura sa mistica, dar nu religioasa. Este o mănăstire cu propria sa carte și nu este loc pentru religie în ea. „Misticismul în viața de zi cu zi, o temă frumoasă și bogată, istorică și literară, rafinată: ne-a venit din Occident. Între timp, acest subiect, atât de asemănător cu sufletul „decadentismului”, este adesea confundat cu unul religios... Ce minciună în asta... ”

Mai mult, „golicul” misticismului este pus în contrast cu „plinătatea” religiei. „Misticismul”, scrie Blok, „se manifestă cel mai mult în extaz (pe care îl definim ca fiind încheierea unei alianțe cu lumea împotriva oamenilor). Religia este străină de extaz (trebuie să dormim și să mâncăm, să citim și să mergem religios): este o alianță cu oamenii împotriva lumii ca inerție... Concluzia supremă a religiei este completitatea, misticii sunt inerția și golul. Din misticism urmează isteria, desfrânarea, estetismul. Dar religia poate sfinți și misticismul. Piatra de temelie a religiei este Dumnezeu, misticii sunt misterul. Misticismul cere extaz. Extazul este singurătatea. Extazul nu este religios. Misticii le place să fie poeți, artiști. Oamenii religioși nu iubesc, se despart de ei înșiși și de meșteșugul lor (arta). Misticii sunt foarte pretențioși. Oamenii religioși sunt umili. Misticii sunt egoiști, oamenii religioși sunt egoiști. Există mult adevăr în aceste aforisme geniale. Blok are în vedere misticismul natural și ignoră complet misticismul creștin. Pentru el, extazul este doar o contopire cu natura, și nu o urcare la Dumnezeu. El nu poate concepe arta religioasă, deși a fost și este. Tragedia lui este că Divinitatea i-a fost revelată ca principiu cosmic al „Feminității eterne”, și nu ca chip divino-uman al lui Hristos. El a crezut în Sofia, nu a crezut în Hristos. În nota sa, există o dorință de viață religioasă, o dorință de a scăpa din inerția misticismului spre plinătatea religiei și o deznădejde supusă: el știe că este sortit să lânceze în „mănăstirea artei”, unde „religia”. nu are loc”.

Blok l-a chemat pe Bely la Petersburg și l-a sfătuit să plece definitiv din Moscova. Alexander Alexandrovich și-a văzut afecțiunea crescândă pentru Lyubov Dmitrievna, dar a crezut că tripla lor alianță va deveni și mai puternică din aceasta. Îl iubea pe „Borya” și știa că și el îl iubește. Pe 13 ianuarie îi dedică o poezie, începând cu strofa:

Draga frate! Dupa-amiaza tarziu.

Abia se aude clopotele.

S-a făcut alb peste câmpie -

S-a făcut alb peste câmpie -

Ochi adormit a trecut.

Poetul își amintește de rătăcirile cu un prieten pe insule, când zorii se stingeau în spatele unei coame de stuf, o lumină de semafor a devenit verde în spatele pădurii și întinderea Golfului Finlandei se deschidea în fața lor. Și poezia se termină:

Întorcându-vă, întindeți-vă confortabil

În fața sobei pe covor

Și repovesti în liniște

Tot ce ai văzut, soră...

Să terminăm. Ridică-te liniștit de pe scaun,

Tăcut și strict

El va spune tuturor: - Fii vesel.

În afara ferestrei e zăpadă...

Așa că Blok a visat la o prietenie în trei. Doi frați și o „sora tăcută”. Sosirea „fratelui” a transformat idila într-o tragedie. Pasiunea obsedatului a izbucnit în tandrețea liniștită. Albul a sosit în februarie. În cartea „Între două revoluții” – o reflectare vagă a celor patru luni nebunești petrecute la Sankt Petersburg. „Februarie-mai”, scrie Bely, „se amestecă evenimentele exterioare ale vieții... Apoi mă grăbesc la Moscova, ca un miez dintr-un aerisire; apoi mă grăbesc de la Moscova ca o bombă - să izbucnesc la ușile încuiate ale lui Shch .; le dezvăluie cu forța; și dezbatere: pe cine iubește Shch? Care dintre cele două? .. Februarie - Martie: Petru de acest timp este viu în mine, ca niște schițe greu de înțeles într-un caiet.

A stat în camere mobilate de pe Karavannaya și a trimis un tufiș uriaș de hortensii albastre la Lyubov Dmitrievna. I s-a părut că Bloks considera acest dar lipsit de gust, iar el, jignit, s-a retras imediat în sine. Suspiciunea lui morbidă a crescut: totul nu era în regulă, era frig în camerele albe ale lui Blok. Gazdele sunt prietenoase, dar rezervate. „Așa a fost în acea seară”, scrie Bely, „călătorisem, mă mutam, poate pentru totdeauna: m-au sunat atât Lyubov Dmitrievna, cât și Alexander Alexandrovich; dar a sosit – a văzut: nu era nevoie să vină; aici în Sankt Petersburg - viața lor; Sunt cu Moscova; rezultă: eu sunt un fel de adjutant aici. Această primă impresie a fost suficientă pentru ca el să dezvolte la început ostilitate, iar în curând ostilitate față de Blok. Îl înfățișează ca îmbufnat, „surdo-mut”, înconjurat de „o atmosferă gri-violet, gri-verde”. „Adesea”, scrie el, „Blok stătea în umbre adânci, din care ieșea un nas alungit; Nuanța gălbuie-învechită a unei fețe subțiri, pungi sub ochi, cearcăne - totul a spus fără cuvinte: „Nu înțeleg”.

Bely i-a citit lui Blok articolul său despre Trilogia lui Merezhkovsky, scris într-un stil „arhaic-retoric”, în care „Gogol și Karamzin au țesut prin stilul episcopului Hilarion”. El a scris-o pentru a-l liniști pe Dmitri Sergheevici, care fusese supărat de recentele sale atacuri împotriva lui Dostoievski. Articolul a eșuat, iar lui Blok nu i-a plăcut. A încercat să descrie în glumă ce fel de îmbrăcare ar fi autorul în prezența lui „Zina” (Zinaida Nikolaevna), „Dima” (Filosofov), „Tata” și „Nata” (surorile Gippius). Dar glumele lui Blok l-au iritat pe Bely. El spune în „Memorii” că „irevocabilitatea” poetului l-a „furiat”, iar „apariția lui idioată” a provocat furie. Încearcă să justifice ura crescândă a prietenului său cu argumente confuze, rușinându-se să recunoască că s-a bazat pe cea mai primitivă gelozie. Lectura „The Puppet Show” i-a dat dragostei lui Blok lovitura finală, „o lovitură cu cel mai greu ciocan la inimă”, după cum spune el. Așteaptă misterele pentru Teatrul Intim, la care visau Bloks, V. Ivanov și el, dar au auzit „profanarea sanctuarelor”. Gorodețki, Piast, E. P. Ivanov și Bely s-au adunat în sala de mese verde. Toți s-au așezat pe scaune. Block începu să citească monoton. Misticii, „mireasa de carton”, Arlechinul sfâșiind cerul – pentru Bely totul suna ca o batjocură și o provocare: și a ridicat mănușa. Nu putea să nu admită că înaintea lui era „operă de artă cea mai magnifică”, dar era convins că a fost cumpărată cu prețul morții sufletului. V. Piast scrie în „Memoriile” sale: „Blok citește prima sa încercare proaspătă de creație dramatică a „Balaganchik”. O suflare de uimire nouă trece prin sufragerie...”

În cele din urmă, poetul a simțit ostilitatea lui Bely și a început să se îndepărteze de el: când l-a vizitat, sub pretextul unor examene viitoare, a intrat în camera alăturată și a stat acolo citind o carte. Bely își petrecea serile în lungi conversații cu Lyubov Dmitrievna; A.A. apărea pentru o clipă cu un „zâmbet întins, nedumerit” și ieșea la plimbare pentru a se împrospăta după oră. Un Blok care rămâne acasă se obișnuiește treptat să rătăcească pe străzile și suburbiile Sankt Petersburgului...

În conversațiile cu Lyubov Dmitrievna, pentru prima dată, fața ei vie i se dezvăluie lui Bely. Până acum, ea fusese pentru el un simbol, un semn, o întruchipare a Eternului Feminin; acum are în față o femeie adevărată, înțelegând că trecutul s-a terminat, că frăția pe care a unit-o s-a rupt și că nu mai este „Frumoasa Doamnă”. În cuvintele ei, sună protest și rebeliune: de ce i s-a impus acest rol? Ea nu este o păpuşă, ci o persoană care are propriul destin personal; s-a săturat să fie „haosul întunecat al fiicei strălucitoare”, își dorește să fie femeie și actriță.

„Din poveștile lui Lyubov Dmitrievna”, scrie Bely, „s-a dovedit dimensiunea fracturii din sufletul lui Alexandru Alexandrovici: un alt Blok! Dar ea a spus că trebuie să aibă grijă de el; că în ea este multă boală și copii. Poate că, în adâncul sufletului ei, își simțea vag responsabilitatea pentru criza trăită de poet.

Bely și Lyubov Dmitrievna au mers la Schit, la expoziții și s-au întors la cină; ieși tăcutul Blok; a devenit din ce în ce mai greu pentru ei trei, înstrăinarea a crescut.

Bely a decis în cele din urmă să mărturisească lui Merezhkovsky, i s-a reproșat, rușinat și - iertat; si iar s-a asezat in casa lui Muruzi. Zinaida Nikolaevna, care și-a asumat îndatoririle unei confidente, a dorit să se întâlnească cu Lyubov Dmitrievna. Bely l-a dus pe Blok la Merezhkovsky. Doamnele s-au întâlnit amabil: ținându-se de mână, s-au așezat una lângă alta pe canapea și au început să vorbească animat. Blok stătea departe și tăcu. Nimeni nu i s-a adresat: era clar că nimeni nu are nevoie de el.

Tensiunea din relațiile lui Bely cu Blok a devenit insuportabilă. Trebuia să explic în sfârșit. Dar Blok se încăpăţâna să evite conversaţiile decisive; în ochii lui copilăresc zăpăciți, Bely a citit: „Borya, nu! Este mai bine pentru noi să tacem: vom aștepta”. Și a vorbit despre fleacuri, a încercat să glumească. Dar White nu putea aștepta. Printr-un efort disperat de voință și pasiune, el a reușit să spargă rezistența lui Lyubov Dmitrievna: ea a fost de acord să-și conecteze viața cu el. Cartea „Între două revoluții” descrie pe scurt această dramă.

„SCH. (Lyubov Dmitrievna) a recunoscut că mă iubește și... Blok; și o zi mai târziu: nu mă iubește pe mine și pe Blok; o zi mai târziu: ea îl iubește ca pe o soră, iar pe mine „în chip pământesc”; și o zi mai târziu - totul este invers... În sfârșit, Shch mă iubește singur; dacă mai târziu ea spune altceva, trebuie să mă lupt cu ea cu prețul vieții mele (a ei și a mea): i-am jurat că voi distruge toate obstacolele dintre noi sau mă voi distruge...

Cu asta ajung la Blok. — Trebuie să vorbim cu tine. Ochii lui întrebau: „nu ar trebui”... Dar mi-am dat seama că ultimatumul: și, ridicând privirea din lectură, m-a privit foarte, foarte deschis; și, zâmbind durerii, a spus: „Ei bine, mă bucur”.

Cei trei merg la birou, se închid acolo; Lyubov Dmitrievna se ghemuiește într-o minge în colțul canapelei, gata în orice moment să sară în sus și să se arunce între ei.

„Stău în fața lui”, scrie Bely, „piept în piept, încă frățesc: de bunăvoie, dacă este necesar, să accept o lovitură îndreptată direct spre inimă, dar nu înapoi de la jurământul tocmai dat de Shield”. Bely spune că Lyubov Dmitrievna îl iubește și că au decis să plece împreună în străinătate.

„Am spus totul și aștept. Nu voi uita: chipul lui părea să se deschidă; deschis, întinzând mâna spre mine cu ochii albaștri, deschis și el; pe fața palidă (era palid în acele zile) buzele tremurau: buzele s-au deschis ca un copil..."

White se aștepta la un duel, la o încrucișare de rapiere; pe ton și gesturi, i-a spus inamicului: „Atacă!” Însă spaca îi întâlni pieptul neprotejat. Block spuse liniştit: „Mă bucur... Aici... Ei bine”... Iar marchizul Poza, ţinând atât de eficient sabia, a fost nevoit să o coboare. A fost liniște. Deodată, din colțul canapelei se auzi vocea lui Liubov Dmitrievna. „Sasha, într-adevăr?...” Și din nou toată lumea a tăcut.

Bely a simțit „curajul de nevăzut” și măreția prietenului său. „Era frumos în acel moment: cu o față mată și părul roșcat-cenusa, și un gest de gât curbat, aruncat cu mândrie pe spate, deschis și exprimând curaj... Stătea deasupra mesei, pe fundalul unei ferestre. care deschidea o întindere de apă înghețată: corbi zburau și nori negri-albaștri, negri-cenusii, amestecați cu fum, atârnau leneși: și se simțea: călcarea sorții.

Bely se grăbește la Moscova - pentru a negocia cu mama lui și pentru a strânge bani pentru o călătorie cu Lyubov Dmitrievna în străinătate. El se află într-o stare care se limitează la nebunie: nesigur pe ea, nesigur pe sine. Scrisorile ei nu fac decât să-i sporească confuzia. „Din S. o ploaie de scrisori”, își amintește el, „cutare și așa: S. mă iubește; cutare și cutare - îl iubește pe Blok; așa și așa - nu Blok, ci eu; ea sună și cere să nu uite jurământul; și din nou - nu iubește.

Înainte de Paște, Lyubov Dmitrievna se îmbolnăvește de gripă, se află cu temperatura ridicata. Blok îi scrie lui Bely o scrisoare politicoasă, sfătuindu-l să-și amâne sosirea la Petersburg: Lyubov Dmitrievna este bolnav și se pregătește ocupat pentru examenele de stat. Alexandra Andreevna îl întreabă la fel în scrisoarea ei. Bely suspectează o conspirație și se duce imediat la Petersburg. Alexandra Andreevna nu-l primește, Blok îl salută cu amabilitate: îl prezintă pe traducătorul german Hans Günther.

În cele din urmă, el reușește să se explice lui Lyubov Dmitrievna: ea nu se poate înțelege, ezită, suferă: la urma urmei, iubește „Sasha” și știe că el o iubește - cum poate ea să-l părăsească? Bely își folosește elocvența, farmecul, rugămințile, amenințările. „În sfârşit”, scrie el, „pentru a eneasima oară am luat funcţia: ea mărturiseşte, asigurându-se că sunt pregătită pentru orice pentru ea: mă iubeşte. Dragostea adevărată triumfă: mergem în Italia.”

Decizia este luată: se despart două luni, se întâlnesc în august și pleacă în străinătate. „Ce înseamnă două luni”, se consolează Bely, „înainte este viața împreună!” Block este la curent cu acest plan. Ce parere are despre despartirea de sotie? White merge la biroul lui. Blok îl întâlnește cu cuvintele: „Bună, Borya! Hai să mergem, mama vrea să te vadă.”

Bely îl întreabă pe Lyubov Dmitrievna ce simte „Sasha” în legătură cu decizia lor? Ea răspunde: „M-am așezat pe covor și am făcut raskoryak-uri din mine, spunând: „Așa va fi cu mine”.

Vine ziua plecării lui Bely. „Iată micul dejun, ultimul la Bloks”, scrie el. - A jucat la despărțire „Ai căzut o victimă...”. A jucat și a plecat la Moscova. A.A. a fost la examen. Nu mi-am luat rămas bun de la el. L.D., îmi amintesc, a fluturat o batistă albă prin fereastră.”

Chinul isteric al Blocului Alb s-a opus autocontrolului și disciplinei interne. Se proteja, ca o armură, pregătindu-se pentru examene: ducea o viață obișnuită - ziua stătea la o carte, seara ieșea la plimbare. V. Piast admira natura metodica a modului sau de viata. „De la începutul Postului Mare”, scrie el, „Blok își schimbă cu grijă toată rutina zilnică la cea necesară pentru privegherea examenelor. Testul în sine nu este încă în curând, dar Blok este deja „invizibil” pentru oricine, cu excepția celor care au legătură directă cu afacerea pe care a conceput-o... În plus, se trezește foarte regulat în același timp, mănâncă, bea, pleacă. pentru o plimbare (pe jos departe) la anumite ore; transpira aproape in fiecare zi timp de acelasi numar de ore si se culca la aceeasi ora. După ce trece fiecare examen, își permite o plimbare mai lungă și, se pare, intră într-un restaurant și bea vin roșu... Din câte îmi amintesc, el a fost cel care l-a învățat pe G. I. Chulkov să „bea vin roșu”, tocmai obținând obișnuit să o facă singur între examene.

Locurile preferate ale lui Blok erau străzile mizerabile din partea Petersburgului, întinderile insulelor, autostrada pustie dincolo de Novaia Derevnya, câmpurile dincolo de avanpostul Narva; pentru plimbări mai lungi, a mers la Ozerki, Parcul Shuvalovsky, Lesnoy. Suburbiile Sankt Petersburgului sunt peisajul poemelor sale din această epocă: le-a dat nemurirea poetică.

G. I. Chulkov a fost adesea un tovarăș al rătăcirilor sale. „Îmi amintesc bine”, scrie el, „nopțile albe și nedormite din Petersburg, rătăcirile noastre nocturne cu Blok și lungi conversații undeva pe banca insulelor sau la un pahar de vin în colțul unei taverne dubioase. Care au fost premonițiile! Și cât de groaznic s-au justificat. Chulkov a ghicit despre necazurile lui Blok, dar le-a explicat cu „o infecție de ironie mistică”. „Acea „ironie mistică”, continuă el, „despre care romanticilor le plăcea să vorbească, a otrăvit sufletul textiștilor de atunci. Și acesta a fost, poate, începutul unei boli fatale. Chulkov a dezvoltat ideile de „anarhism mistic” cu patos. Blok asculta în tăcere, gândindu-se la ale lui. Privindu-l, Chulkov a ajuns la o concluzie teribilă: „La acea vreme, Blok era personificarea unei catastrofe: un „nu”. Era deja un nebun atunci și chiar și atunci și-a ars corăbiile.”

Însoțitorul poetului a dat dovadă de perspicacitate: sub armura unui student îngrijit și muncitor, a văzut „nebunia”.

Bely își amintește o întoarcere tragică a poetului acasă. „Într-o zi, la ora 12 noaptea, intră în redingota mototolită, ciudat de cenușie, se așează; și - împietrit la perete; Lyubov Dmitrievna: „Sasha, este beat?” Alexander Alexandrovich este de acord: „Da, Lyuba, este beat”. Întors în ziua aceea de pe insule; în restaurant a scris poezia „Străinul”...

Cine din generația noastră nu-și amintește pe de rost:

Seara deasupra restaurantelor

Aerul cald este sălbatic și surd

Și reglementează strigătele de bețiv

Primăvara și spiritul pernicios.

Sunetul unei prime rânduri, cu „a” deschis și repetarea „r” și „n” netede (seara ... restaurante), duce deja muzică magică. Solemnul „a” din strofă îi răspunde:

Și în fiecare seară, la ora stabilită

(Este doar visul meu?)

Tabăra fecioarelor, cuprinsă de mătăsuri,

În fereastra ceață se mișcă.

Dar aici sunetul „a” este instrumentat de șuierat w, h, w (în fiecare seară, oră, numit, fetiță, mătăsuri, sechestrate, în mișcare) - iar aceste acorduri însoțesc melodia cu foșnet și foșnet de mătăsuri fantomatice. Și cea mai magică linie:

Și respiră credințe străvechi

Mătăsurile ei elastice

Și o pălărie cu pene de doliu

Și în inele o mână îngustă.

Aici, din nou, țeava „r” bubuie (veche, superstiții, elastică, fantomatică, pene, mână, iar „a” înalt cade brusc într-un „y” surd (mătase elastică - o mână îngustă).

Viziunea misterioasă este inclusă în cadrul vulgar al peisajului Sestroretsk: praf de alee, un covrig de brutărie, inteligență la bowler, lachei adormiți, bețivi cu ochi de iepure. Iar în duhul corupător al primăverii, printre plânsul copiilor și țipetele femeilor, numai ea trăiește și triumfă, ea singură:

Și văd malul fermecat

Și distanța fermecată.

Poetul beat, întorcându-se acasă, scoase din buzunar o hârtie mototolită cu linii schițate în grabă. I-au adus faima. A fost cumpărată la un preț mare.

Pe 25 aprilie, Blok îi spune tatălui său că în 20 de zile are ultimele examene, că este obosit și într-o „dispoziție pesimistă”. „Recent”, adaugă el, „nu s-a scris aproape nimic și nu s-au făcut vizite. Duminicile literare și celebrele miercuri Vyach. Ivanov m-a atras de mult timp nu prea mult. Dezînvăț complet cum să vorbesc și mă cufund în mine.

Cu toate acestea, de dragul de a câștiga bani, Blok trebuie să scrie recenzii aproape săptămânal pentru pliantul literar „Luni” la ziarul „Slovo”. A fost atras de această muncă de o veche cunoștință, fostul secretar al Noii Căi, P.P. Pertsov. Scrie despre o mare varietate de autori: despre Balmont, Bryusov, Gornfeld, In. Annensky, Verharne, Schnitzler, Edgar Poe, Leconte. Recenziile sunt scrise conștiincios, cu o simplitate nobilă, dar cumva indiferent; Se simte ca o lucrare „la comandă”. În cele din urmă, pe 5 mai, Blok a terminat examenele de stat „la categoria I”. „Uneori iubeam Universitatea”, îi scrie el tatălui său, „și este păcat să mă despart de ea, dar, poate, din obișnuință, asemănător cu regretul prizonierului din Chillon”. Iar în „Autobiografie” notează: „Universitatea nu a jucat un rol deosebit de important în viața mea, dar studiile superioare au dat, în orice caz, ceva disciplină mintală și abilități cunoscute care mă ajută foarte mult atât la nivel istoric, cât și literar, și mai ales în experimentele mele critice, și chiar în munca artistică (materiale pentru drama „Trandafir și cruce”). De-a lungul anilor, apreciez din ce în ce mai mult ceea ce mi-a oferit Universitatea în persoana respectaților mei profesori. A. I. Sobolevsky, I. A. Shlyapkin, S. F. Platonov, A. I. Vvedensky și F. F. Zelinsky.

La două zile după încheierea examenelor, Blok i-a scris lui Piast: „... nu există pe lume făptură mai burgheză decât un tânăr neexaminat! Totuși, am terminat de alcătuit o colecție de poezii și am terminat poezia, la care mă gândeam de șase luni. În sat mă voi odihni și voi scrie, și aud puțin despre „religie și misticism”, ceea ce mă face fericit... Regret doar exterior că nu ne-am luat rămas bun. În acea zi, ca și în multe altele, parcă am mers să „bău vin roșu” (scriu între ghilimele, pentru că acest proces a devenit deja o formulă strictă pentru mine, din care rezultă multe concluzii teoretice). Colecția menționată de poet a ieșit la sfârșitul anului sub titlul „Bucurie neașteptată”; poezie - „Violeta de noapte”. Povestea ei este curioasă. La începutul lui decembrie 1905, Blok i-a scris lui E. P. Ivanov: „Pe 16 noiembrie, am visat la ceva după care încă trăiesc. Astfel de vise minunate vin o dată pe an, la doi ani.” Din acest vis a apărut o poezie, care a fost inclusă în colecția „Bucurie neașteptată” și prevăzută cu următoarea notă a autorului: „„ Night Violet ”. Această poezie este o descriere aproape exactă a visului pe care l-am avut.”

Un vis ciudat și o poezie ciudată. Este scris în versuri libere, împrumutat de la Verharn prin Bryusov, și combină în mod bizar descrierea mlaștinilor din Sankt Petersburg cu legenda regilor, cavalerilor și cântăreților scandinavi care stăteau într-o colibă ​​în spatele unui butoi uriaș de bere și sunt scufundați într-o băutură veche. dormi. Regele și regina, încoronați cu bucle verzi, moștenesc pe o bancă răvășită; regina - „o fată urâtă, cu o față discretă” - toarcă cu indiferență fire și un cavaler îndrăgostit de ea

... cel condamnat stă

Pentru același gând

Și în spatele aceleiași halbe de bere,

Ce stă lângă el pe bancă.

Prințesa se dovedește a fi Night Violet, un „somn de mlaștină” îmbătător. Poezia neașteptat de tristă se încheie cu o presimțire bucuroasă:

Așa că prețuita roată se învârte

Visul este viu și instantaneu

Că din neatenție va veni Bucuria

Și va fi perfectă.

Și Night Violet înflorește.

Aceasta este probabil o descriere exactă a visului. Dar un vis nu este încă o operă de artă, iar o colibă ​​într-o mlaștină cu regi scandinavi și căni de bere provoacă nedumerire gravă.

Atmosfera în care este cufundată poezia este caracteristică autorului Bucuriei neașteptate. Este saturat cu vapori otrăvitori de mlaștini:

Au ieşit peste câmpia umedă

Tulpini de varză, mesteacăn și salcie

Peste apa stagnanta si ruginita

Podurile au fost aruncate

Și drumul s-a întors

Prin amurgul verde-purpuriu.

Aerul verde-liliac de rău augur și „dunga roșie a zorilor” - așa este lumea poetului. Azur, alb, aur înecat în ceața mlaștină. Nu crinii îngerilor, nu trandafirii Frumoasei Doamne, ci drogul Violetei Nopții.

Poezia lui Blok este dureros de dizarmonică; în ea este turbiditate și amărăciune, confuzie și mânie. Cititorul nu crede în sosirea unei bucurii neașteptate; simte un lucru: poetul este infinit de nefericit.

Nota lui Blok către Chulkov (datată 10 mai) poate servi ca un adevărat comentariu la „Violeta de noapte”: „Ieri, Evgeny Pavlovich Ivanov și cu mine am fost la tine seara, dar brusc ne-am întors și am plecat spre insule, apoi să Ozerki să bea. Am văzut zorii roșii. „Zorii roșii” - la fel ca în poem:

Și peste un tusoc cu pipernicie

Și deasupra dungă roșie a zorilor -

A ținut aerul așteptând.

În mai, Bloks pleacă la Șahmatovo. Sunt străini unul pentru celălalt, le este greu împreună. Alexandru Alexandrovici, după o iarnă îngrozitoare, se cufundă în prosternare. Se poate judeca starea lui după scrisoarea de mărturisire către E. P. Ivanov: „Îngrozitoare dezolare; Nu mai pot vedea sau aud nimic. Nu pot scrie poezie. E amuzant chiar să te gândești la ei. Îmi urăsc decadența și o biciuiesc în cei din jurul meu, care sunt mai puțin vinovați de ea decât mine... Sfârșitul decadenței a venit... Toată lumea este suprasolicitată și se consideră prematur propriul lor spirit bolnav și subtil ca fiind sfânt, iar acum ei plătesc pentru asta... A venit tăcerea - cea mai diabolică, în ciuda revoluției...

... Pentru mine, cel mai dulce lucru este ceea ce îmi scrii, pentru că nu există citate din Sfânta Scriptură: am dispărut în sfârșit, vorbesc calm și mă întristesc puțin despre asta, pentru că de cele mai multe ori tânjesc după ceva necunoscut . .. Nu există niciun motiv, niciun început, nici un sfârșit la asta pentru cel care tânjește ... De îndată ce scriu versuri decadente (și nu pot să fac altele) - voi merge după o minciună. Sunt o mulțime de prostii și lucruri urâte în capul meu...”

Toată vara, Blok a introdus o singură frază în caietul său: „plictiseală verde, iar orașul - plictiseală gri”.

În primăvară, în colecția Torches a apărut Spectacolul de păpuși a lui Blok. Cartea s-a deschis cu un articol pretențios al editorului, G. I. Chulkov, despre „anarhismul mistic”. El a scris: „Plânsul de 100 de minute - nu poți trăi așa - își găsește consonanță în inimile poeților, iar această răzvrătire este refractată într-un mod original în sufletul individual. „Torțele” ar trebui să dezvăluie, conform planului nostru, acea anxietate interioară dorită, care este atât de caracteristică modernității. Nu luptăm pentru unanimitate: un singur lucru ne aduce mai aproape - o atitudine ireconciliabilă față de puterea asupra unei persoane de norme externe obligatorii. Credem că sensul vieții constă în căutarea ultimei libertăți de către omenire. Ne ridicăm torța în numele afirmării individului și în numele unei uniuni libere a oamenilor bazată pe dragoste pentru o lume transformată viitoare.

În colecție, a fost publicat un sonet de V. Ivanov, în care într-un vers se scria: „Eu – voința se ridică – nu voi accepta lumea”.

Cu mare răutate, Bryusov a spulberat „noul curent” din „Balance” (mai 1906). „Așadar”, a scris el, „avem în fața noastră o nouă tendință în literatură, într-o anumită măsură o nouă „școală literară”. Primul ei manifest sub forma unei note modeste despre Teatru-Atelier se regăsește în numărul din septembrie a anului trecut, Întrebări de viață. G. Georgy Chulkov, actualul editor al revistei Fakelov, ne spune că „ne aflăm într-o criză culturală”, că, prin urmare, este necesar să „găsim o nouă experiență mistică” și avertizează artiștii împotriva „simbolismului cultivat în serele micilor. cultura burgheză” și împotriva „decadenței mizerabile”.“. Noua direcție a fost numită în nota „anarhism mistic”, iar acest nume oximoric a căpătat de atunci o oarecare notorietate. Colecția „Făclii” dezamăgește... „Serios, crezi că este Eve. Bunin, sau doamna Allegro, sau domnul Rafalovici ne vor dezvălui „anxietatea internă” necunoscută nouă?, cu nume de familie în vocale și litere șuierătoare.

În concluzie, Bryusov face o scurtă trecere în revistă a „Balaganchik”. „Schița dramatică a spectacolului de păpuși este scrisă în maniera convențională a unui teatru de păpuși sau a unei pantomime. Eroii au gesturi de lemn, ca niște păpuși, iar discursul lor este ca o fistulă în spectacolele lui Petrushka. Dar în această detașare de complexitatea noastră artificială, în această nouă formă de simplificare, se dezvăluie o oarecare profunzime neașteptată.

În aceeași carte Balanță, într-o recenzie a lui Leonid Andreev, Andrei Bely atinge în treacăt „anarhismul mistic”.

„Anarhismul mistic”, scrie el, „este singurul răspuns al personalității vii la toate teoriile despre sensul vieții care nu ne mulțumesc, antidotul organic al personalității noastre împotriva tuturor tipurilor de otrăvuri cu care este otrăvită. Dar anarhismul mistic, proclamat ca teorie, ca metodă de viață conștientă și acceptată, nu rezistă niciunei critici. Experiențele religioase care predetermina rebeliunea anarhistă, odată realizate, se transformă în teorii ale religiilor și culturilor care ne impun poveri și legături. De aceea... ne răzvrătim împotriva oricărui teoretician al experiențelor anarhice.”

În următorul număr al Balanței, Vyacheslav Ivanov a venit în apărarea lui Chulkov („Despre „Omenii torțelor” și alte nume colective”). El explică foarte bogat că anarhismul mistic este același cu „super-individualismul” sau „energismul mistic”, iar prin anarhism ar trebui să se înțeleagă „sinteza individualismului și catolicității”, iar prin misticism – „libertate și nebunie sfântă”. „La urma urmei, misticismul anarhist”, conchide autorul, „este deja anarhie, iar adevărata anarhie este deja misticism”. Profunzimea lui V. Ivanov nu a convins pe nimeni și a făcut și mai multă confuzie. Când, în vara anului 1906, a fost publicată cartea lui G. Chulkov „Despre anarhismul mistic” cu un articol introductiv de V. Ivanov „Despre respingerea lumii”, a izbucnit un adevărat scandal literar. Chulkov a predicat nu numai o revoluție politică, ci și una spirituală. Saltul de la tărâmul necesității în tărâmul libertății este posibil doar atunci când istoria se termină. Abordarea sfârșitului dorit al istoriei este o revoluție. Întreaga clădire istorică ar trebui să fie incendiată. Nu va fi doar focul material al luptei, va fi și un foc spiritual, adică o renunțare completă la valorile burgheze imaginare. „Poate”, declară Chulkov, „dintre toți cei care nu au trecut linia misticismului, socialiștii sunt cei mai apropiați de noi, pentru că urăsc sincer proprietatea... Vechea ordine burgheză trebuie distrusă pentru a elibera câmpul pentru ultima bătălie: acolo, într-o societate socialistă liberă, se va ridica spiritul răzvrătit al marelui om-Mesia, pentru a conduce omenirea de la o dispensă mecanică la minunata întruchipare a Înțelepciunii Eterne.

Acest amestec ridicol de marxism, anarhism, misticism și escatologie, insipid, dar complet inofensiv, a stârnit o lungă și furtunoasă controversă, care a scos la iveală o criză profundă. scoala simbolica, începutul prăbușirii sale. Și în istoria descompunerii simbolismului, „Vyacheslav Magnificul” a fost destinat să joace un rol fatal.

Chulkov îi trimite lui Blok cartea sa „Despre anarhismul mistic” cu o inscripție prietenoasă. El mulțumește și sună articole scurte Chulkov „cu săgeți care dor, căzând chiar în inimă”; dar imediat prevede: „Accept aproape tot ce scrii separat, și nu în ansamblu. Întregul (anarhismul mistic) mi se pare de nesuportat, cf. cu detalii despre acesta; de parcă nu există încă, dar ceea ce va fi se poate naște în altă zonă. După părerea mea, nu ați ghicit „numele” și mai este posibil să ghiciți când clădirea este uluitoare? Și dacă vor fi mai multe! Totul este dureros și discutabil.

Și cu cât Blok s-a gândit mai mult la „anarhismul mistic”, cu atât era mai decisivă negarea lui. Cu greu se poate crede afirmația mulțumită de sine a lui Chulkov: „Mi se pare că mi-a revenit să-l învăț pe Blok să „asculte muzica revoluției”... Blok a simțit adevărul anarhismului mistic. Dar s-a stânjenit și s-a retras. Afirmația este de necrezut.

Bely a petrecut vara anului 1906 cu S. Solovyov la Dedovo. Corespondența lui cu Lyubov Dmitrievna a căpătat un caracter dramatic: ea a scris că s-a schimbat în acest timp, s-a răzgândit mult și și-a dat seama că toate acestea sunt o prostie și că nu l-a iubit niciodată cu adevărat. A bombardat-o cu cele mai lungi scrisori, în care dovedea că ea vorbea lașitate și ipocrizie, că este o burgheză, agățată de prosperitatea burgheză. Scrisorile conțineau referiri la Kant, Cohen, Rickert, apostolul Pavel și Ioan Evanghelistul. Ca răspuns, ea l-a acuzat de abstractizare și manie grandioasă și l-a implorat să nu vină la Petersburg în toamnă.

„M-am gândit sumbru la forma violenței”, scrie Bely, „era clar că va fi aruncat un fel de bombă. La urma urmei, ea își trădează propriul „eu”. Și încă o dată, căzând pe masă, o imploră cu scrisori: cruță-te, cruță-te!

Se simțea ca un terorist; toată Rusia a trăit din asta: exproprieri, tentative de asasinat, crime. A aprobat acest lucru și, rătăcind pe drumurile prăfuite, a cântat: Să ne lepădăm de lumea veche!

Din întâmplare, Bely ajunge la Moscova și primește o notă de la Blok: Alexander Alexandrovich este la Moscova, a venit să negocieze cu redactorii Lânei de Aur și își face o întâlnire cu el la restaurantul Praga de pe Arbat.

Iată cum este descrisă această scenă în cartea „Între două revoluții”: „Sală goală; mese albe ca zăpada: iar la una stă un „negru” ras, nu Blok. Când m-a văzut, s-a ridicat stânjenit; întinde şovăielnic mâna, aruncându-i lacheului: — Tokaisky.

Și ne așezăm să prezentăm un ultimatum: el prezintă, stânjenit și în nas; Mai bine nu merg; ca răspuns, amenințăm cu război cu așa și cutare: acest număr este pe nas; nu mai este nimic de vorbit; Sar în sus, fluturând șervețelul, care cade la picioarele unui lacheu, care se grăbește cu o sticlă groasă în mână; desface și umple din nou paharele în timp ce Blok se ridică, clipind ciudat în ochi cu niște ochi expresivi; și fără să se întoarcă se duce spre ieșire, aruncând o bancnotă de zece ruble lacheului, care s-a ghemuit uimit – l-am urmat; doua pahare din tava se joaca cu spuma; si coboram scarile, el este in fata, eu sunt in spatele lui.

Două ore mai târziu, Bely zboară la Dedovo, cade în brațele lui S. Solovyov; decide să se înfometeze, dar vigilentul Seryozha oprește această intenție. Împreună se întorc la Moscova; Bely se închide într-un apartament gol (mama lui și-a petrecut vara în Marienbad) și supraviețuiește actului de crimă până la cel mai mic detaliu. „Da, eram nebun în acele vremuri”, recunoaște el, „am găsit o mască neagră de mascarada printre lucrurile vechi, mi-am pus-o pe mine și am stat o săptămână de dimineața până seara într-o mască... am vrut să mă îmbrac. domino sângeroase și alergați așa pe străzi.”

De aici și tema dominoului roșu din romanul „Petersburg” și motivul măștii din poeziile acestei epoci:

Și o jumătate de mască cu un ciocan

L-au bătut în cuie pe capacul sicriului.

El este vizitat de freneticul Ellis, căruia îi place ideea de terorism și este prieten cu expropriatorii maximaliști. În camera lui din Piața Sennaya, „tovarăși” necunoscuți, subiecți suspecti cu ochi negri, studente și agitatori își petrec ziua și noaptea. El îi spune lui Bely: „Intru în camera mea, vreau să mă întind, - un tovarăș este pe pat. Mă împiedic: pe jos, peste uşă, - tovarăşe. Deci în fiecare seară.”

Ellis nu este deloc surprins că Bely poartă o mască: acest lucru este destul de natural. Îi recomandă măsuri radicale, îi umflă starea de spirit. Și se ia o decizie: Ellis va merge imediat la Shahmatovo la Blok - cu o provocare la duel; va fi al doilea lui Bely.

Ellis se întoarce a doua zi; a avut cele mai lungi explicații cu Alexandru Alexandrovici. Și i-a spus: „De ce, Lev Lvovich, un duel? Unde sunt motivele? Motive - nu. Doar că Borya este teribil de obosit.

Ellis s-a întors fascinat de Bloks: au întrebat atât de atent despre „Bora” - și, bineînțeles, îl așteaptă în toamnă la Sankt Petersburg.

Întorcându-se din Șahmatovo în toamnă, Bloks se mută din casa mamei lor în propriul apartament. M. A. Beketova explică această plecare „de sub aripa mamei sale” prin „tendințele distructive ale revoluției”. La acea vreme, toată literatura nouă cerea obscuritate, respingerea familiei și confort. Și Block de a fost capturat de această dispoziție. Acest lucru nu este adevărat: poetul nu și-a distrus familia, ci a părăsit familia tatălui său vitreg, care îi era străin și din rudele pe care le ura; el și soția lui doreau să aibă propriul lor colț, inaccesibil oamenilor ostili.

Blocuri s-au instalat într-un mic apartament „democratic” de pe strada Lakhtinskaya, la etajul al patrulea. Aveau bani puțini, situația era cea mai modestă. Despre „mansarda” lui din partea Petersburgului, poetul scrie:

Ce e mai sus în lume

Mansarde luminoase?

Văd țevi, acoperișuri

Mistreți departe.

("În pod")

Într-o altă poezie:

Am o singura speranta:

Privește în fântâna curții.

Se face lumina. Hainele devin albe

În lumina împrăștiată a dimineții.

("Ferestre spre curte")

Și din nou același motiv:

Merg, rătăcesc abătut,

Singur în gaura lui.

O râșniță de organe mohorâtă va veni,

Plange in curte.

Acest „peisaj urban”, care se deschide de la fereastra mansardei, devine tema soartei omului („În octombrie”):

A deschis fereastra. Ce sumbru

Capitala in octombrie.

Cal maro apăsat

Plimbarea prin curte.

Da, și eu fără motiv

L-au pus în pod.

Nimeni nu mi-a ascultat argumentele

Și mi-a ieșit tutunul.

Viața a trecut, steaua a apus. Pentru ultima dată, aripile lui sunt îndreptate și se repezi în jos:

Zbor, zbor la un băiețel

În mijlocul vârtejului și a focului...

Totul, totul este vechi, experimentat,

Da, dar fără mine.

În septembrie, Bely era din nou la Sankt Petersburg; Lyubov Dmitrievna îi scrie că nu s-au stabilit încă într-un apartament nou și îi cere să aștepte puțin cu o vizită. Timp de zece zile stă într-o cameră semiîntunecată de pe Karavannaya și așteaptă; cu deznădejdea în suflet rătăcește pe străzile mohorâte. În cele din urmă, sosește o invitație de la Lyubov Dmitrievna. Conversația lor durează cinci minute. Nu îi cunoaștem conținutul. Bely scrie despre asta așa: „Doar cinci minute! Fiecare dintre ele, ca o picătură de pe o stâncă - cu o pierdere a cunoștinței, după care o nouă picătură; cinci minute - cinci căderi, cu luarea credinței în mine, într-o persoană: în minutul cinci mă aflu în aceeași poziție ca la Praga în fața lui Blok.

Zboară pe scări, iese în fugă în ceață, în stradă; vrea să se grăbească în Neva - dar vede șlepuri și iazuri cu pești sub el și decide să aștepte până în zori. Într-o cameră de pe Karavannaya, îi scrie o scrisoare de adio mamei sale, petrece o noapte nedorită. La ora nouă dimineața, un mesager aduce un bilet de la Lyubov Dmitrievna: ea cere să vină imediat. Are loc o conversație conciliantă. „Nu voi descrie”, spune Bely, „cum au decis să se despartă, ca să nu se vadă timp de un an: să vadă totul în ei înșiși, să amâne deciziile; a intalni din nou."

În aceeași zi pleacă la Moscova, iar două săptămâni și jumătate mai târziu pleacă în străinătate.

De ce Lyubov Dmitrievna l-a „distrus” atât de fără milă pe Bely, de care până de curând dorise să-și lege soarta? De ce a ucis în el „crederea în sine”, „credința în om” în el în cinci minute și aproape că l-a condus la sinucidere? Desigur, a fost enervată de „prostiile”, hărțuirea persistentă, amenințările și citatele lui Cohen și Rickert. Desigur, și-a dat seama de greșeala ei și a știut că nu-l iubește. Și totuși - toate aceste motive nu pot explica cruzimea ei.

Răspunsul ne este dat de V. F. Khodasevich, un martor complet de încredere și un prieten apropiat al lui Bely. În 1922, la Berlin, autorul Simfoniilor era în pragul unei boli psihice și a recitat nesfârșite monologuri-confesiuni în fața lui Hodasevici, aducându-și confidentul la epuizare deplină. După una dintre aceste ședințe de câteva ore, Hodasevici a leșinat. În memoriile sale despre Bely, el descrie aventura prietenului său cu Lyubov Dmitrievna în acest fel: „Se pare că sentimentele frățești, propuse inițial de Bely, au fost primite favorabil de Doamnă. Când Bely a trecut de la sentimente frățești la sentimente de altă nuanță, sarcina lui a devenit foarte dificilă. Dar chiar în momentul în care hărțuirea lui era pe cale să reușească, dualitatea lui a rupt. A avut nebunia să se asigure că a fost înțeles greșit și „prost” înțeles și a anunțat același lucru doamnei, care probabil a suferit mult înainte să-i răspundă cu acordul. Era cuprinsă de furie și dispreț. Și l-a răsplătit de o sută de ori mai ofensator și mai dureros decât Nina Petrovskaya. Din acel moment, Bely s-a îndrăgostit de ea cu adevărat - și pentru totdeauna. De-a lungul anilor, durerea s-a atenuat, dar mult timp a ars.

Prima ediție a dramei lirice a lui Blok Regele de pe piață este marcată în manuscris: „În proză și schiță terminată la 3 august 1906”. I-a scris despre ea lui E.P.Ivanov (6 august): „După plecarea ta, am început să scriu o piesă, am scris totul în proză, destul de mult, în timp ce scriam - eram vesel și vesel. Când am citit-o cu voce tare, toată lumea a văzut (inclusiv eu) că nu e bine - doar o schiță. Prin urmare, acum voi fi din nou plictisit și leneș, probabil până când voi relua piesa. Trebuie să o refacem și să o exprimăm în versuri. A doua ediție în manuscris este marcată: „A doua versiune a fost finalizată pe 10 octombrie”. Pe 13 octombrie, citește piesa într-un cerc restrâns de prieteni (Chulkov, Sologub, Syunnerberg, Kondratiev, frații Ivanov).

Drama lirică „Regele în Piață” este legată de temele poetice ale colecției „Bucurie neașteptată”. În prefața acesteia, poetul conturează principalul laitmotiv al piesei. „Puteți auzi cum fierbe marea”, scrie el, „și sirenele navei urlă. Cu toții vom curge spre debarcader, unde au fost aprinse lumini de semnalizare. Inimile popoarelor vor arde de o nouă Bucurie când vor apărea corăbii mari dincolo de capatul îngust. Această dependență a dramei de structura lirică a „Bucurii neașteptate” este precizată în continuare de autoare în nota de subsol la poezia „Sosirea ei” (în a doua ediție a „Bucurii neașteptate”). „Decid,” declară el, „să plasez aici această poezie slabă și neterminată pentru că este tipică pentru carte și pentru acea vreme, fiind dedicată diverselor „speranțe neîmplinite” (conform planului meu de atunci)... Dezvoltarea aceeași temă este într-o dramă lirică „The King in the Square”

Este foarte semnificativ faptul că ciclul acestor poezii din manuscris se intitulează: „Din poezia: „Sosirea Frumoasei Doamne””. Se stabilește astfel o legătură poetică între eroina piesei - fiica Arhitectului și inspiratoarea „Poezii despre frumoasa Doamnă”. Poezia „Sosirea ei”, alcătuită din șapte poezii („Muncitori în rada”, „Așa a fost”, „Cântecul marinarilor”, „Vocea în nori”, „Vin corăbii”, „Au venit corăbiile” și „Zorii”), este plin de tensiune, așteptare veselă: du-te!

Nave în spatele spargerilor

Caută cu sensibilitate faruri.

Marinarii cântă despre logodna cu adâncurile mării:

Ocean albastru!

Zori Roșii!

Vânt, beți

Volanat de păr!

Vânt, ești liber

Ridicați pânzele!

Manuscrisul conține strofe în care apare figura regelui de piatră:

Era un gigant. Pe un versant stâncos

Profilul solemn venea și pleca.

Transmisie veselă libertate de aur,

Și noaptea s-a luminat din cuvintele profetului...

Și apoi au venit corăbiile - apare imaginea Fiicei Arhitectului:

Și acolo - în spatele coasei -

neașteptat de ușor,

Cu frumusețe încețoșată

Frumusețea lor aștepta.

Toate detaliile sosirii corăbiilor din poem se transformă într-o dramă: rachete se împrăștie pe cer, vestul se stinge și se amurg:

Mulțimi violente în așteptarea fericirii

S-a dus la mal să întâlnească corăbiile.

Speranțele devin realitate - navele aduc fericire și libertate oamenilor. Poezia a fost scrisă în decembrie 1904. Poetul a crezut atunci că zorii libertății luminează peste Rusia. „Regele în Piață” se termină cu distrugere și moarte; în 1906, Blok batjocorește „speranțe neîmplinite”. Dezamăgirea revoluției din 1905 este evidențiată de scrisoarea sa către Bryusov despre Regele din Piață: „Eu însumi nu sunt complet mulțumit de ea, atât din punct de vedere formal, cât și din exterior... Încă mă pricep puțin la tehnologie. Mi-e oarecum teamă pentru stilul ei pestriț; poate simbolurile alternează cu alegorii, poate pe alocuri la granița vechiului „realism”. Dar, de fapt, așa mi-am dorit, iar vara, când mă gândeam la plan, am trăit o puternică „indignare” internă. Probabil, revoluția a suflat în mine și a zdrobit ceva în sufletul meu, astfel încât fragmente inegale s-au împrăștiat în jur, uneori, poate, întâmplător.

Acum, citind drama, nu simțim nicio „indignare”: timpul a dus o notă de actualitate - rămâne un basm poetic, ciudat și trist.

Regele în Piață, o dramă lirică în trei acte cu prolog, este aceeași înregistrare a unui vis ca și poezia Night Violet.

În poezie, regina, stând la roata care se învârte, îl vrăjește pe poet, cufundându-l într-un somn magic. În piesă, Fiica arhitectului, „o frumusețe înaltă în mătase neagră strânsă”, îl conduce; sufletul lui este devotat „melodiilor ei întunecate” - și își recunoaște în ea tinerețea, prima dragoste, regina lui strălucitoare:

Pentru ultima dată - în întunericul sălbatic -

Văd - coroana regală arde

În părul tău întunecat!

Sau lumina fulgerului a alunecat?

Cât ți-a luminat fața!

În muzica jalnică care însoțește apariția Fiicei Arhitectului, imaginea Violetei Nopții, care respira droguri de mlaștină, începe să strălucească cu razele unei alte viziuni - „Străinul”. „Frumusețe în mătase neagră strânsă” se îmbină cu „Doamnă în mătăsuri elastice”, într-o „pălărie cu pene de doliu”.

Poetul tânjește într-o lume cuprinsă de nebunie, pierind în foame și sărăcie. În primul act, în conversația a trei străini, sună motivele disperării și morții. „Ce fericire este să mori”, spune unul. „Hai să mergem singuri, să ardem și să distrugem”, ridică altul. Oamenii nu mai cred în nimic. Lumea a uitat de profeți și poeți. Trebuie dat foc. Al doilea: Spune-mi un ultim lucru: crezi că distrugerea este eliberatoare? Prima: nu cred. A doua: Mulțumesc. - Și nu cred. - Ei tac.

Dar în acest întuneric al disperării, strălucește o „fantezie nebună... ceea ce odată se numea un vis înalt”. - Oamenii cred că unele corăbii vor veni din mare și totul va fi salvat. În ceasul morții, omenirea este cuprinsă de un „vis nebun” de frumusețe care transformă lumea. Simbolic, ea este întruchipată în Fiica Arhitectului, care vrea să redea tinerețea bătrânului rege. Ea îi spune poetului:

Știu o carte grozavă despre o țară strălucitoare,

Unde s-a înălțat fecioara drăguță

Pe patul de moarte al regelui

Și tinerețea a suflat într-o inimă decrepită.

În actul al doilea – prima întâlnire a Poetului cu Fiica Arhitectului. La fel ca „Străinul”, vine ea, „respirând spirite și ceață”. „De ceva vreme se aude muzica îndepărtată a mării. În timp ce Fiica Arhitectului coboară încet, scena este acoperită de ceață. Motivul „țărmului fermecat” din „Străinul” este exprimat într-un cânt larg în „Regele în piață”.

Poet

Văd malul unui pământ nou

……………….

Stropii de spumă de mare m-au orbit.

Te deplasezi peste mare

Și umbra corăbiilor se ridică în spatele tău.

Fiica Arhitectului

Un basm este întreaga ta viață.

Ascultă cu sufletul adormit

Povestea vieții de seară

Ești hipnotizat.

În al treilea act - așteptarea navelor acoperă orașul cu o nebunie veselă. Topoarele zdrănnesc din ce în ce mai tare: muncitorii de pe teras sunt cei care construiesc un turn pentru a lansa o rachetă când prima navă apare în mare. Oamenii cad morți de anxietate și entuziasm; alții mor de foame. Bufonul, reprezentantul bunului simț, își bate joc de visători; șapca lui nebună se leagănă peste mulțimea înnebunită, amurgul coboară. Pentru ultima dată, Poetului îi apare fiica arhitectului. „Vântul se joacă în părul ei negru, printre care chipul ei strălucitor este ca ziua”. Tema lirică a „recunoașterii”, transformarea „Străinului” în „Frumoasa Doamnă” a tinereții ei, se revarsă cu o melodie jubilatoare. Aceste replici ciudate, abrupte, un apel nominal în întunericul vocilor emoționate, străpung inima.

Poet

În seara asta te cunosc pentru prima dată.

Fiica Arhitectului

Ultima dată când mă vezi.

Poet

De ce este tineretul atât de strălucitor?

Se va arde viața în curând?

Fiica Arhitectului

Eu controlez viața ta.

Cine este cu mine - va fi liber.

Poet

Ai coborât la mine din camerele înalte,

Te-ai uitat, așa cum privești acum, în zori!

Fiica Arhitectului

Nu există trecut.

Poet

Dar vântul a jucat în contururile somnoroase,

Și sunt în fața ta - a fost un poet strălucitor,

Acoperit de vântul tău.

Și în ochii aplecatului tău

Am citit ca te iubim.

Fiica Arhitectului

Uită de trecut. Nu există trecut.

(„În lumina palidă a fulgerului, mătăsurile ei negre par să strălucească. O coroană s-a luminat în părul ei întunecat. Ea îl îmbrățișează deodată...”)

Fiica Arhitectului urcă pe terasă și se așează la picioarele Regelui, îmbrățișându-i genunchii gigantici. Rachete se ridică în depărtare și se aud strigăte: „Au venit corăbiile”. Poetul urcă scările spre Ea. Mulțimea furioasă se repezi după el, urlând și strigând, dezlănțuind coloanele. Terasa se prăbușește, îngropând sub ea Poetul, Regele și Fiica Arhitectului.

Blok nu a reușit să transforme o temă lirică într-o acțiune dramatică. O piesă fără mișcare interioară, fără personaje vii, construită pe asocieri obscure de motive lirice, pare lipsită de formă:

Nu pot vorbi decât vag.

Zicerile sufletului sunt inexprimabile, -

recunoaşte Poetul – iar acest vag învăluie piesa într-o ceaţă deasă. Dar câteva stele lirice liniștite strălucesc în ea - și nu te poți smulge de ele.

Din ediția în proză a revistei Regele în Piață, Blok a scos în evidență conversația Poetului cu bufonul și curteanul și a publicat-o ca întreg independent în revista Pass (1907, nr. 6) sub titlul „Despre dragoste, poezie. și Serviciul Public. Dialog".

Nesemnificativă din punct de vedere artistic, această lucrare reflectă criza teribilă pe care a trăit-o în 1906. Ruptura cu Bely, divergența față de soția sa i-a zdruncinat toată ființa în adâncuri: înseși sursele vieții au fost otrăvite. În fața lui s-a ridicat întrebarea despre sensul existenței, despre valoarea operei sale poetice. Vara, era într-o „dezolare teribilă”, nu putea scrie poezie, își ura decadența și tânjea mortal (scrisoare către E. P. Ivanov). Despre acest dor, despre această singurătate a poetului în mijlocul unei lumi ostile, povestește el în „Dialog”. Dezvoltând vechea temă romantică „poetul și gloata”, Blok o umple cu propria sa durere personală. Bufonul, „un om înțelept de rang necunoscut”, întruchipează vulgaritatea mulțumită de sine a mulțimii: cuvintele sale sintetizează criticile ziarelor și revistelor, zvonurile scriitorilor și cunoscuților pe care „poetul decadent” trebuia să le audă în fiecare zi. Bufonul dezvăluie: „Ești un poet care tânjește în vulgaritatea din jur. Vă revărsați plângerile în versuri, deși frumoase, dar de neînțeles... Nu vă sfătuiesc deloc să vă complați cu literatura acuzatoare. Aceasta nu este zona ta. Ești un artist pur. Imaginile tale cețoase vor găsi întotdeauna o duzină de cunoscători sensibili. Apoi dă un număr sfaturi practice pentru a ajuta „rapid” să câștige favoarea unei doamne frumoase și încheie afirmația că „literatura este dăunătoare în mod pozitiv”. „Și, cel mai important, nu vorbi atât de încet și gânditor, ci mai degrabă taci pentru moment.” Bufonul este înlocuit de un curtean: el însuși a scris cândva poezie și se consideră „un adevărat cunoscător al versurilor subiective”. „Dacă nu mă înșel”, îl întreabă el pe poet, „tu, ca și cândva Petrarh, în căutarea ta mistică ai creat un cult intim al femeilor și al iubirii feminine?... Versurile subiective sunt un lucru grozav, tinere. Oferă aleșilor ore de odihnă estetică și le permite, chiar și pentru o clipă, să uite de glasul gloatei capricioase... O astfel de poezie nu corupă moravurile.” Poetul se plânge de melancolie, de nepotrivirea lui pentru viață. Curtezanul îl invită să ia în considerare o carieră diplomatică.

Sau neînțelegerea stupidă a mulțimii, sau aprobarea și patronajul jignitor al „cunoscătorilor de artă” – așa este soarta jalnică a poetului, această „făptură melodioasă fără sens” (cuvintele arhitectului din „Regele în piață”). Iar Blok întreabă batjocoritor: ce ar trebui să facă? Scrie poezie civică sau intri în serviciul public?

După ce a terminat Regele în piață, Blok s-a pus pe treabă la articolul Poezia conspirațiilor și a vrăjilor, care i-a fost comandat de Prof. E. V. Anichkov pentru Istoria literaturii ruse, editat de E. Anichkov și D. Ovsyaniko-Kulikovsky. A lucrat cu conștiință prin colecțiile principale de texte și a studiat literatura pe această temă. Articolul recreează atmosfera spirituală în care trăiesc oamenii printre natura vie și misterioasă, locuită de „făpturi bizare și ciudate. Ei ajung la noi din spatele fiecărui tufiș, din fiecare crenguță și din fundul pârâului pădurii. Autorul vorbește despre magia populară, despre vrăjitori, vindecători, vrăjitori, vrăjitoare; despre credințele și tradițiile oamenilor, despre vrăji și ritualuri în care „strălucește aurul poeziei autentice”.

Studiu superstiții populare reflectată în poeziile lui Blok despre patria-mamă. Imaginea Rusiei demonice întunecate a apărut din lucrările despre conspirații și vrăji. Articolul a dat deja schițe pentru poezie. Iată un exemplu: „În coloanele vortex, vrăjitoare și diavoli aranjează dansuri și nunți murdare; pot fi împrăștiate dacă arunci un cuțit în mijlocul vârtejului: se lipește în pământ și cel care îl ridică va vedea că cuțitul este însângerat. Un astfel de cuțit, „însângerat cu un vârtej”, este necesar pentru farmecele și vrăjile iubirii ... În inelul fermecat al vieții sufletului oamenilor, ciuma, moartea, dragostea stau neobișnuit de aproape - puteri diavoleşti". Și în poezia „Rus” (1906) citim:

Unde sunt vrăjitorii cu ghicitorii

Încântă cerealele pe câmp.

Și vrăjitoarele se amuză cu draci

În stâlpi de zăpadă de drum.

Unde viscolul mătură violent

Până la acoperiș - carcasă fragilă,

Și fată pe un prieten rău

Sub zăpadă ascuți lama.

„Forțele întunecate, diabolice” „conduc dansuri rotunde de noapte” pe căile și răscrucea Rusiei:

Și un vârtej șuierând în barurile goale,

Cântă legendele de altădată...

Fața „Rus” a lui Blok nu se naște din epopee, cântece și basme rusești, ci din magia populară a conspirațiilor și a vrăjilor - iar această magie aruncă asupra lui o lumină întunecată a demonismului.

Pe 11 noiembrie 1906, Blok și-a încheiat a treia dramă lirică, The Stranger. Inițial a fost intitulat „Trei viziuni”. Poetul a citit-o mai multor prieteni. Pe 19 noiembrie, îi spune mamei sale: „În a treia zi, Tanya (Tatiana Nikolaevna Gippius), Zhenya (E. P. Ivanov), Kuznetsov și Chulkov i-au plăcut „Străinul”.

În cea de-a doua ediție a Bucuriei neașteptate, la poezia „Străinul” s-a făcut următoarea notă: „Dezvoltarea temei acestei poezii și a poeziei înrudite în drama lirică cu același nume”. Inițial, epigraful dramei a fost un catren:

Și respiră credințe străvechi

Mătăsurile ei elastice

Și o pălărie cu pene de doliu

Și în inele o mână îngustă.

În colecția „Bucurie neașteptată” se poate evidenția un ciclu de cinci poezii dedicate temei „Străinul”. Ele sunt construite pe dezvăluirea unei metafore: un străin este o stea căzătoare. În celebrele strofe „Seara, peste restaurante” se pregătește acest eveniment misterios. După ce a întâlnit o femeie necunoscută într-un restaurant, poetul este încântat de misterul și familiaritatea imaginii ei ciudate („Și înlănțuită de stranie apropiere”). El vag, ca într-un vis („Este doar un vis pentru mine?”), Își amintește o altă realitate, o altă lume fermecată... „Soarele cuiva” i-a fost înmânat, „secrete surde” i-au fost încredințate; spațiul este sfâșiat: pereții restaurantului au dispărut deja, iar ochii ei albaștri înfloresc pe malul îndepărtat. În poezia următoare, tema întâlnirii la restaurant variază: imaginea Străinului devine mai clară:

Ea creează dependență nerușinat

Și umilitor de mândru.

În forfotă, printre căni groase de bere:

Prin vălul acoperit cu muște,

Ochi și trăsături mici.

Pentru prima dată, este introdusă asemănarea Ei cu o stea.

Ce aștept, fermecat

Steaua mea norocoasă

Și asurzit și entuziasmat

Vin, zori și tu?

În muzica nepământeană, purtând-o pe propriul val, vulgaritatea din jur capătă o adâncime misterioasă. Scuturat, sfâșiat între două lumi, poetul îl întreabă pe Străin:

În mijlocul acestei vulgarități misterioase

Spune-mi ce să fac cu tine...

de neatins și unic

Cum este albastrul fumuriu seara?

Există o metaforă în trei poezii adiacente: o femeie-stea iese din ceața comparațiilor, asemănărilor, asemănărilor și se ridică la o identitate victorioasă. Un străin nu este o femeie care arată ca o vedetă: este o vedetă. Acesta este trecutul ei: a scânteie pe cer și a căzut la pământ ca o cometă de foc. Și acesta este „secretul ei profund”, ghicit de poetul clarvăzător.

În poemul „Acolo în frigul urlator al nopții”, el îi vede chipul „în câmpul de stele”. În triluri de viscol, sub tamburinul unui viscol, ea zboară ca o cometă, „trăgând stelele strălucitoare cu trenul”. Și poezia se termină:

Și peste o clipă țesând coperți,

Toate învăluite în stele viscol,

Plutești în amurgul înzăpezit,

Prietenul meu veșnic ascuns.

Imaginea empirică a ei (o femeie într-un restaurant) înecată în abisul înstelat deschis; trena lungă a rochiei negre este coada unei comete învăluite în stele.

Și mai solemn, și mai magnific, originea ei cerească este dezvăluită în următoarea piesă:

Un tren împroșcat cu stele

Ochi albaștri, albaștri, albaștri.

Între pământ și cer

Vârtejul a ridicat focul.

…………….

Viața și moartea în vârtej veșnic

Ești deschis către căile lactee,

Ascuns în norii de furtună.

Cu mâna, „îngustă, albă, ciudată” (comparați: „Și o mână îngustă în inele”), îi dă un pahar-torță; va fi împroșcat pe cer de Calea Lactee, iar apoi Ea se va ridica peste deșert „pentru a desfășura penul unei comete”. Implementarea metaforei ( femeie vedetă) nu este absorbția unui element de către altul. Un străin este în același timp și la fel de real atât o femeie pe pământ, cât și o stea pe cer. În această identitate a contradicțiilor se află o minune a poeziei, culmea artei romantice... O cometă care plutește în Calea Lactee, ascunsă în nori de tunete, strălucește cu o „privire albastră, albastră, albastră”, întinde o mână albă îngustă. , trage un tren împroșcat cu stele.

În ultima poezie a ciclului, natura cosmică a Străinului este arătată în mitul căderii unei stele frumoase. Ciclul creativității poetice este încheiat: transformarea lumii trece prin trei pași sacri: similitudine, metaforă și mit.

Poetul se adresează unei femei pe care a întâlnit-o întâmplător pe stradă:

Crede-mă, amândoi știam cerul:

Ai curs ca o stea însângerată.

Ți-am măsurat calea în tristețe

Când ai început să cazi

Știam cu cunoștințe de nespus

Aceeași înălțime

Și împreună au căzut în spatele ceții,

Trasarea unei linii evazive.

Dar chiar și acum, „în porțile neluminate”, privirea ei este la fel de strălucitoare precum a fost cândva „în înălțimile cețoase”; iar el merge pe strada întunecată în același mod.

Și același cer este în spatele tău

Și tragi un tren ca steaua aceea!

Brâul ei argintiu și îngust este Calea Lactee a patriei ei cerești.

Mitul „Străinului” Blok a fost conceput să se dezvolte într-o formă dramatică: acest lucru a fost împins de natura sa interioară a mitului, luptă constant spre drama. A scris o piesă despre căderea unei stele, despre apariția unui străin printre „vulgaritatea misterioasă” viața modernă. Drama lirică este formată din trei imagini - „viziuni”. Prima „viziune” este o „tavernă de stradă”. Peisajul este descris în detaliu. „Lumina alb-mat a unui felinar de acetilenă într-un capac mototolit tremură. Tapetul înfățișează exact aceleași nave cu steaguri uriașe. Ei străpung apele albastre cu nasul. Trecătorii în haine de blană și fete în batic ies pe lângă uşă sub zăpada albastră de seară.

Pe blat este un butoi de bere; două organe genitale cu coca, în șorțuri verzi. La o masă stă un bătrân beat - imaginea scuipatoare a lui Verlaine, la alta - un om palid, imaginea scuipătoare a lui Hauptmann. Un vizitator singuratic se clătina spre tejghea și bâjbâiește într-un castron cu raci fierți; intră o fată în batic și îi spune încântată tovarășului ei cum a vrut oaspetele de noapte să o jefuiască și cum a fost târât la gară. Un bărbat într-o haină galbenă vinde un cameo care arată o „doamnă plăcută în tunică” stând pe un glob. Un seminarist bătut, cu o lacrimă, povestește despre vreun dansator, iar tovarășul lui de băutură îi răspunde: „Visător. De aceea bei. Și toți suntem visători. Sărută-mă prietene.” Bețivul Verlaine mormăie: „Și totul trece. Și fiecare are grija lui. Tabloul „vulgarității misterioase” pregătește trecerea către lumea „viziunilor”. Scris după toate regulile „realismului”, nu este mai „real” decât fantezia scenei următoare. Blok a studiat cu Dostoievski - nu degeaba a luat două fragmente din Idiotul ca epigrafe pentru drama sa.

În ceea ce privește scena din cârciumă, o notă importantă găsim în cartea lui M. A. Beketova. „Străinul”, scrie ea, „a fost inspirat de rătăcirile în colțurile din spate ale părții Petersburg. Puciul de la The First Vision era situat la colțul dintre Geslerovsky Lane și strada Zelenina. Întreaga situație, începând cu navele de pe tapet și terminând actori luate din natură. Hauptmann și Verlaine, domnul care sortează raci, fata în eșarfă, vânzătoarea de rarități - toate acestea sunt chipurile văzute de poet în timpul vizitelor sale la taverna cu corăbii. Descriind „din natură” o cârciumă de pe strada Zelenina, poetul s-a înfățișat în ea cu nu mai puțin realism. Aici stă la o masă cu un caiet în față și sincer cu sexualul. Din păcate, confesiunile sale intime sună puțin ironic. Aceasta este imaginea lui Block the tramp, un vizitator la restaurantele de noapte, care bea vin roșu, o fasole fără adăpost și fără familie.

„Doar ascultă”, îi spune el sexului uluit. - Cutreieră străzile, prinde fragmente de cuvinte necunoscute, apoi vino aici și spune-ți sufletul unei figurine.

Sexual. Nu este clar, domnule, dar foarte rafinat, domnule...

Poet (băuturi). Vedeți o mulțime de fețe de femei. Sute de ochi, mari și adânci, albaștri, întunecați, deschisi... Iubește-i. Să-i dorești... Și în mijlocul acestui foc de ochi, în mijlocul unui vârtej de ochi, o singură față va apărea deodată, parcă înflorind sub zăpada albastră: singura față frumoasă a Străinului, sub o groasă , voal întunecat... Iată penele de pe pălărie legănându-se... Iată o mână îngustă, strânsă împreună de o mănușă, ținând o rochie foșnind... Aici trece încet... Trece... (băutură) cu lăcomie).

Așa este dramatizată poezia „Străinul”. Și iată transformarea Străinului în Conducătorul Păcii. Poetul cumpără un cameo și se uită la zeița înfățișată pe el.

„Din nou, Ea îmbrățișează globul pământesc. Și din nou suntem supuși farmecului Ei. Aici Ea își înconjoară toiagul înfloritor. Aici Ea mă învârte... Și eu mă învârt cu Ea. Sub albastru... sub zăpada de seară..."

„Și încet pereții cârciumii încep să se învârtească; tavanul se întinde la infinit. Navele de pe tapet plutesc, agitand apele albastre; se deschide cerul – iarna, albastru, frig si in el – „A doua Viziune”.

Un pod întunecat peste un râu mare, în spatele lui o alee dreaptă nesfârșită cu lanțuri de felinare și copaci albi de ger. Zăpadă. Portari furioși îl târăsc pe poetul beat. Pe pod, un astrolog urmărește căderea unei stele orbitoare.

„Într-o clipă, o femeie frumoasă în negru merge de-a lungul podului... Totul devine fabulos - un pod întunecat și corăbii albastre latente... Străinul îngheață la balustrada podului, păstrându-și încă strălucirea palidă... La fel de albastru ca ea, urcă pe pod de pe o alee întunecată. La fel și în zăpadă. La fel de minunat. Oscilează ca o flacără liniștită, albastră.”

Dialogul liric dintre Străină, păstrându-și încă strălucirea stelară, și sufletul poetei, tremurând ca o flacără albastră, este o adevărată magie verbală. Primele două strofe, scrise în trohee de patru picioare, cu terminații hiperdactilice și rime incomplete, sunt inexplicabil de frumoase:

Albastru

Topindu-se în splendoarea nopții de iarnă,

Întoarce-ți fața către mine.

Suflați ușor zăpada

Dă-mi zăpadă ușoară.

Străin

Ochii sunt stele pe moarte

deviat de la cale,

Despre tine, uşoară,

Eram trist la vârf.

Aceste „rime”, introducând disonanța în consonanță (topirea – plutire, chip – zăpadă, moarte – lumină, poteci – înălțimi), sunt ca ecourile înfundate ale unui cântec ceresc. Schimbarea vocalei accentuate dă melodiei o crăpătură penetrantă, dureroasă.

„Albastru” spune că a așteptat-o ​​veacuri, că a cântat mereu doar despre ea, i-a văzut doar steaua pe cer. Strainul raspunde:

stea fecioară căzătoare

O coloană de zăpadă albăstruie se ridică - și dispare; în locul lui apare un domn în pălărie melon, care „nu se oprește să îmbrățișeze frumusețea” și o conduce galant de braț.

Astrologul deplânge căderea stelei strălucitoare și introduce în sulurile sale înscrierea: „Pala Maria Steaua”. Poetul apare, deja sobru, caută „o femeie înaltă în negru”. Târziu. „Zăpada a acoperit urma ei blândă. Amândoi plâng sub zăpada albastră”.

A treia viziune este înfricoșătoare după tensiunea ridicată a celui de-al doilea tablou. Ne regăsim din nou în lumea vulgarității – doar că acum nu este vulgaritatea grosolană a unei taverne, ci vulgaritatea rafinată a unui salon laic. Autorul se joacă cu tehnica corespondențelor misterioase, mai degrabă arbitrare și artificiale. Așadar, unui seminarist într-o cârciumă vorbind despre un dansator, în salon îi corespunde tânărul Mișa, într-un smoking impecabil, admirând sandalul Serpantinei; beţivului Verlaine, un bătrân surd care mestecă biscuiţi, Hauptmann, un cavaler galant, luându-l pe Străin etc. Stăpâna casei îi declară: „Frumosul nostru poet ne va citi frumoasa lui poezie şi, sper, din nou despre Doamna frumoasa?" Sub numele de Mary, apare Străinul. Poetul o priveşte gânditor; face câțiva pași prin cameră. „Puteți vedea din chipul lui că își amintește ceva cu un efort dureros... Pentru o clipă se pare că și-a amintit totul... Străinul zăbovește în adâncuri lângă perdeaua întunecată și întredeschisă a ferestrei... Poetul se clătina de o tensiune teribilă. Dar a uitat totul. Străinul dispare. O stea strălucitoare strălucește în afara ferestrei. Zapada albastra cade.

Așa se termină drama. Numai extazul și dragostea pot transforma lumea, „recunoaște” o „stea de prima magnitudine” într-una care se apropie aleatoriu. Dar extazul trece: poetul a uitat totul, „în ochii lui – gol și întuneric”. Se uită la Mary și - nu recunoaște.

Drama lirică „Străinul” nu este doar una dintre cele mai perfecte creații ale lui Blok, ci și o capodopera a teatrului romantic.

Soarta autorului este înscrisă în ea cu litere simbolice. Cea care în tinerețe i s-a arătat sub forma Frumoasei Doamne, cea care i-a luminat viața, ca o frumoasă stea albastră, s-a rupt din orbita ei și a căzut la pământ. Iar „steaua-fecioara căzătoare” dorea discursuri pământești, îmbrățișări pământești. Ea nu mai este mulțumită de reverența castă a cavalerului. Și apoi apare „celălalt” și ia „frumusețea”. Poetul și-a transformat tragedia personală în creație de artă. Dar care a fost victoria artistului a fost trăită de el ca căderea omului; nu și-a adus inima însângerată pe scenă, nu și-a jucat propria dramă în fața publicului? Iată ce i-a scris lui E. P. Ivanov la 15 noiembrie 1906: „... Știu că încetez să mai fiu un om al prăpastiei și mă transform repede în scriitor. Știu că fac pauze zilnic. Știu că e din carton. Dar, în același timp: în primul rând, nu știu cum să mă pocăiesc eu însumi de asta, cred că este prea târziu să mă pocăiesc că acea tinerețe a trecut și decid să-l ucid pe acest tânăr scriind din ce în ce mai departe. Odată Anichkov mi-a spus cum dublu-mi-ar face fețe peste mormântul meu, și am aprobat acest lucru și am crezut-o, în măsura în care sufletul meu prezent poate crede în orice... Știu că eu însumi nu sunt cu mine însumi; dar cu mine - moartea mea, și sunt oarecum mândru de asta și flirt... Tu ești bărbat și eu încetez să mai fiu bărbat și devin din ce în ce mai rupt. Așa să fie... Nu am pierdut abisul pentru totdeauna. Întotdeauna aud din ureche. Chiar și atunci când sunt complet rupt și complet mort... nu știu cum să mă urăsc și nu vreau. Știi, îmi iubesc fața... Te-am negat când o persoană încă se sparge în mine. Acum este rupt - și te respect profund și te iubesc (ca morții în viață).

Acesta este fundalul pe care strălucesc „fulgerele artei” lui Blok. Golul negru al morții este acoperit cu un decor teatral cu stele argintii, comete de foc, lumină albastră și corăbii pictate. Scriitorul bufon se dărâmă în fața publicului și cochetează cu moartea sa. Bărbatul din ea este mort de mult.

În 1906, Blok a devenit prieten apropiat cu Vyacheslav Ivanov, autorul celor mai rafinate poezii („Helding Stars”, „Transparency”) și un cercetător savant al religiei lui Dionysos. Geniala sa cercetare „Religia elenă a Dumnezeului care suferă” a fost publicată pe paginile „Cale nouă” (1904) și „Întrebări ale vieții” (1905). V. Ivanov a dovedit originea religiei din orgiasm, din stări extatice ale sufletului; în iluminarea religiei dionisiace întreaga lume își asumă înfățișarea unui zeu suferind. „Încântarea dionisiacă”, a scris el, „este singura forță care rezolvă disperarea pesimistă”. Prin suferință și sacrificiu omul ajunge la înviere în viață nouă. Blok a fost purtat de propovăduirea pătimașă a lui V. Ivanov. Din octombrie 1906, își vizita invariabil „miercurea” pe turn; în noiembrie au călătorit împreună la Moscova, la invitația redactorilor revistei Lână de Aur. Blok i-a scris lui E. P. Ivanov: „Moscova s-a descurcat destul de bine pentru mine. Am devenit foarte apropiat de Vyacheslav (Ivanov) și ne-am înțeles multe unul în celălalt. Influența „dionisianismului” lui V. Ivanov s-a reflectat în însemnările din „Caietul” poetului (octombrie - decembrie 1906).

„Mi se întâmplă des, din ce în ce mai des, langoarea fizică. Probabil la fel la femeile însărcinate: un blestem pentru nașterea unui făt; Sunt blestemat pentru renaștere. Este imposibil să-l invoci pe Dionysos degeaba - aceasta este întreaga chemare a lui Bacchus, potrivit lui Vyach însuși. Ivanova. Dacă nu mă transform, voi muri așa, în slăbiciune.”

Și a doua intrare: „Sunt nemulțumit de poeziile mele încă din primăvară. Ultimul a fost „The Stranger” și „Night Violet”. Apoi a început melancolia de vară, apoi efectiv Petersburg și două drame în care am spus ce era necesar, și am scris deja poezii așa-așa, semi-necesare. Întins. M-am aruncat în rime. Dar poate că acest nou ciclu proaspăt al meu va veni în curând. Și Alexander Blok către Dionysos.

Este ceva copilăresc înduioșător în speranța poetului de a fi salvat de la deznădejde printr-o „transformare dionisiacă”, în încrederea sa ingenuă în ideile profesorului! Dar nici Dionysos nu salvează. Pe 21 decembrie, Blok scrie: „Infertilitatea mea (fără poezie, nimic, deja o lună și jumătate) și oboseala. Plecând în vacanță în Finlanda, de exemplu. Câteva zile mai târziu schițează un plan pentru drama: Dionysus of Hyperborea. „Conducătorul conduce oamenii la munți în căutarea lui Dionysos din Hyperborea. Ei ating culmea frumuseții lumii; dar el îi conduce și mai sus, fără sfârșit – dacă nu le cresc aripi. Un tânăr slab este lăsat singur în munții înghețați. El este gata să moară. Dar o parte din calea pe care a parcurs-o cântă în el... Și, alergând în sus pe stânci, strigă tare și furios... Și acum - vocea ei joasă răspunde ultimul lui strigăt terifiant..."

„Dionysus Hyperborean” a rămas nescris. Influența lui V. Ivanov s-a dovedit a fi de scurtă durată; Blok s-a îndepărtat curând de el cu ostilitate și iritare.

Sfârșitul de an a fost marcat pentru poet prin intrarea în lumea teatrului. A început o nouă perioadă din viața lui.

În 1904, Vera Fedorovna Komissarzhevskaya, după ce a părăsit scena de stat, și-a fondat propriul teatru. Timp de două sezoane, ea a căutat „căi noi”, neîndrăznind, însă, să rupă de vechile tradiții. În primăvara anului 1906, artistul s-a aventurat într-o reformă radicală atât a repertoriului, cât și a regiei. Ea a visat să creeze „teatrul actorului liber, teatrul spiritului, în care totul extern depinde de interior”. Un tânăr și talentat inovator Vsevolod Emilievich Meyerhold a fost invitat la postul de director șef. A. Bely și-a schițat silueta: „Vsevolod Emilievich se vindecă anume în mine într-o încăpere care nu este bogată în obiecte: o masă, câteva scaune pe un perete neted cenușiu-albăstrui; din acest fond, Meyerhold, îndoit de coatele brațelor, îmi apare ca aceeași pereche de jachete cenușii... Este prea uscat, prea slab, extraordinar de înalt, colțoș; un nas va fi înfipt în pielea galben-cenușie a unei fețe cu obrajii supți, ca un deget într-o mănușă strânsă; fruntea este înclinată, buzele sunt subțiri, uscat ascunse de nas, al căror scop este ca parfumul unui ogar: să adulmece cel mai necesar. S-a apucat să construiască Teatrul Nou, cu entuziasm înflăcărat. La inițiativa sa s-a format un cerc de „Tineri”, „Sâmbăte”, unde actorii s-au întâlnit cu scriitori și artiști ai „nouei direcții”. G. I. Chulkov, care era prieten cu Meyerhold, l-a prezentat lui Blok, iar poetul a început să viziteze clubul de pe strada Officerskaya; acolo i-a cunoscut pe tinerii artiști S. Yu. Sudeikin și H. H. Sapunov și pe actrițele Verigina, Munt, Glebova-Sudeikina și Volokhova. Într-una dintre „sâmbătă” G. I. Chulkov a citit articolul său despre „Balaganchik” pentru trupa de teatru, pe cealaltă - Blok a citit cu mare succes „Regele din piață”. Meyerhold a fost dus de ambele drame și au fost acceptate pentru producție. Au început repetițiile „Balaganchik”. Sapunov a pictat peisaje și costume; Kuzmin a compus muzică pentru piesă. Autorul a dat instrucțiuni și a urmărit cu nerăbdare munca regizorului. După „repetiția fără decor”, i-a scris lui V. E. Meyerhold: „Dragă Vsevolod Emilievich! Vă scriu repede ceea ce am observat ieri. Tonul general, așa cum v-am spus deja, m-a încântat atât de mult încât mi s-au deschis noi perspective asupra „Balaganchik”: mi se pare că aceasta nu mai este doar un vers, ci există deja un schelet al unei piese de teatru în ea... Dar crede-mă, trebuie să fiu lângă teatrul tău, este necesar să ai „Balaganchik”: pentru mine acesta este un moment purificator, o ieșire din singurătatea lirică. Și de altfel, pentru baza sufletului meu liric, sunt profund calm, pentru că știu și văd ce măsură adevărată respectă teatrul tău. Prima reprezentație a „Balaganchik” a avut loc pe 30 decembrie. Piesa lui Blok a fost însoțită de drama lui Maeterlinck The Miracle of St. Anthony.” Pierrot l-a jucat pe Meyerhold. Iată cum își descrie performanța. „Întreaga scenă pe laterale și pe spate este atârnată cu pânză albastră: acest spațiu albastru servește ca fundal și scoate în evidență culorile decorului micului „teatru” construit pe scenă... În fața „teatrului” pe scenă, de-a lungul întregii linii a rampei, va exista o zonă liberă. Aici apare autorul, parcă ar servi drept intermediar între public și ceea ce se întâmplă pe scena mică. Acțiunea începe la semnalul tobei mari: mai întâi se aude muzica și poți vedea cum suflerul intră în cabină și aprinde lumânările. Pe scena teatrului, paralel cu rampa, se află o masă lungă acoperită până la podea cu pânză neagră. „Misticii” stau la masă, astfel încât publicul să vadă doar partea superioară a figurilor lor. Înspăimântați de un fel de remarcă, misticii își lasă capul în jos, astfel încât deodată busturi fără capete și fără brațe rămân la masă: se dovedește că contururile figurilor au fost decupate din carton și redingote, cămăși, guler și manșetele erau pictate pe ele cu funingine și cretă. Mâinile actorilor erau înfipte prin găuri rotunde tăiate în busturile de carton, iar capetele lor se sprijineau doar de gulerele de carton. Arlechinul apare pentru prima dată de sub masa misticilor. Când autorul iese în fugă în proscenium, nu are voie să termine tirada pe care a început-o, cineva invizibil îl trage înapoi de cozile hainei de frânghie ca să nu îndrăznească să întrerupă cursul solemn al acțiunii de pe scenă. Când Pierrot își termină lungul monolog, banca și piedestalul cu cupidon, împreună cu peisajul, se înalță în fața ochilor publicului, iar sala tradițională cu colonade coboară de sus. Un astfel de „modernism” al producției a provocat furtună în sală. Unii din public au fluierat furios, alții au aplaudat sălbatic.

„Spectacolul de păpuși”, scrie M.A. Beketova, „a fost montat de multe ori cu succes diferit. A fost cea mai bună producție a lui Meyerhold. La ultima reprezentație din acest sezon, tineretul i-a făcut ovație în picioare autoarei... În jurul piesei au fost discuții și ahuri nesfârșite. Lirismul a cucerit pe toată lumea, dar sensul era fără speranță de neînțeles și obscur.

Producția Spectacolului de păpuși trece profund în biografia lui Blok. Această linie separă trecutul de viitor - cavalerul timid al Frumoasei Doamne de iubitul în stare de ebrietate al „Mască de zăpadă” și „Faina”.

După prima reprezentație, la „balul de hârtie” la actrița Teatrului Suvorinsky Vera Ivanova, o femeie cu ochi „aripi” negri, Natalya Nikolaevna Volokhova, a intrat în viața poetului.

Iată că a venit. ecranat

Toate inteligente, toate prietenele,

Și sufletul meu a intrat

În cercul ei vizat.

În 1906, Blok a scris primul său articol liric, Timelessness, care poate fi privit ca un comentariu psihologic al colecției Unexpected Joy. Este inspirat de anxietatea sfârșitului iminent, sentimentul morții irezistibile. A fost odată în Rusia o sărbătoare curată și strălucitoare a Crăciunului, o sărbătoare a vetrei, amintiri ale epocii de aur. Acum un „animal mare și gri” s-a târât în ​​viața noastră - un păianjen gras care ne-a împletit casele, străzile, orașele cu o pânză gri de plictiseală. Domnea o tăcere teribilă - doar „decadenții” țipau despre moarte, dar nimeni nu i-a ascultat și ei înșiși au fost otrăviți de veninul de păianjen. Oamenii au devenit agitați și paliți; Am pierdut mai întâi pe Dumnezeu, apoi lumea și în cele din urmă pe noi înșine. "Ce să fac? Ce să fac? – exclamă autorul. - Nu mai există vatră... Bucuria s-a răcit, vetrele s-au stins. Nu mai este timp. Ușile sunt deschise către zona viscolului. Dar web-ul triumfă și în pătrat.” Blok pictează chipul de rău augur al unui oraș modern: luminile clipesc ușor, la răscruce - distracție beată, râsete, fuste roșii; oamenii se rotesc în isterie nebună ca niște măști mizerabile. Vagabondii apar în curenții străzilor pustii: glasul unui viscol i-a scos din locuințele lor calde, i-a lipsit de o vatră și îi cheamă într-o călătorie nesfârșită. Ei rătăcesc în căldură și frig de-a lungul autostrăzilor, cenușii, condamnați, exilați. Aceasta este o procesiune sacră, un dans grațios al Rusiei inactive cu o mie de ochi, care nu are nimic de pierdut... Rusia dansează pe sunetele unui cântec lung și plictisitor despre obscuritate... Undeva în depărtare este o voce sau un clopoțel. turnat, și chiar mai departe, ca o mânecă, se fluturează cenușa de munte, toată acoperită cu fructe de pădure roșii. Pentru Blok, efortul necruțător al Rusiei sărace și rătăcitoare este ca învârtirea unui călăreț care și-a pierdut drumul noaptea printre mlaștini. Imaginile poeziei „Violeta de noapte” ne înconjoară din nou. O floare fără precedent - violeta de noapte - privește în ochii călărețului cu privirea miresei. Și aici vine valul liric. „Există frumusețe în această privire”, scrie poetul, „și deznădejde și fericire, pe care nimeni de pe pământ nu a cunoscut-o, căci cine recunoaște această fericire se va înconjura pentru totdeauna prin mlaștini, din cucui în cucui într-o ceață violetă. , sub o mare stea verde.”

A treia parte a articolului este dedicată literaturii ruse. Deasupra, susține autorul, tornadele au plutit și plutesc mereu; poate că nicio altă literatură nu a experimentat atâtea intuiții și atâtea neputințe ca rusă. În ea erau trei demoni: Lermontov, Gogol și Dostoievski. Cel dintâi a urcat pe lanțul muntos, iar în chei, la picioarele lui, lumea a fulgerat, posedată, nebună, întruchipată în suferință. Iar el, stând deasupra prăpastiei, nu a întruchipat niciodată nimic și părea plictisit de lucruri la imaginile care pluteau dedesubt. Nici Gogol nu a întruchipat nimic. Ca un vrăjitor din „Terrible Revenge”, s-a îngropat în iarba nemărginită de pene a stepelor ucrainene și s-a gândit îndelung. „Și viziunile lui instantanee, fantome neîntruchipate, au cutreierat cu nerăbdare lumea largă.” Al treilea - Dostoievski - a visat la Dumnezeu, la Rusia, la protejarea celor umiliți și jignit, la realizarea visului său; ci doar un chip teribil întruchipat în fața lui, chipul lui Parfyon Rogozhin, un diavol al haosului și al inexistenței. Literatura modernă a învățat înțelepciunea din vrăjitoria lui Lermontov și Gogol, din căderile lui Dostoievski; Blok vorbește despre poeziile lui Z. N. Gippius și F. Sologub; la început, tăcerea cântă și înflorește: „apusul palid și secera subțire verzuie a lunii sunt muzica atingerilor ei ușoare”. Potrivit lui Sologub, „moartea este strălucirea stelei Mair, beatitudinea logodnilor în liniștea țară a Oile. Moartea este bucuria calmului, Mireasa este Tăcerea.

Articolul se încheie cu o întrebare tulburătoare și teribilă: „Dar dacă toată tăcerea pământească și rusească, toată libertatea și bucuria noastră fără scop sunt țesute din pânze de păianjen? Dacă un păianjen gras țese și țese pânza fericirii noastre, a vieții noastre, a realității noastre, cine va rupe pânza?

Blok a avut dreptate când a numit articolul său liric: a creat o nouă formă de proză, în care gândurile și imaginile sunt subordonate ordinii muzicale și aranjate într-o ordine ritmică particulară. Raționamentul se transformă într-o „melodie spirituală”, secventa logicaînlocuite de corespondenţe poetice. Proza lui Blok nu se adresează minții, ci inimii și imaginației. Nu vom învăța din ea cum a gândit și a creat epoca sa, dar vom auzi cum a sunat aerul ei.

În decembrie 1906, editura „Scorpion” a publicat a doua colecție de poezii a lui Blok „Bucuria neașteptată”. Republicând poeziile sale la editura Musaget în 1916, autorul a revizuit radical această colecție: i-a distrus titlul, a completat-o ​​cu poezii din 1907 și 1908 și a împărțit-o în patru secțiuni: Bubbles of the Earth, Night Violet, Diverse Poems, și „Oraș”. În această formă, colecția a devenit parte a celei de-a doua cărți de poezii. Acest text trebuie considerat final și canonic. În august 1906, Blok a scris o introducere la „Bucuria neașteptată” („În loc de prefață”): în ea încearcă să dezvăluie „sufletul cărții sale” în imagini lirice.

„Bucuria neașteptată”, scrie el, „este imaginea mea despre lumea viitoare. Pământul trezit aduce mici creaturi blănoase la marginile pădurii. Ei știu doar să strige „la revedere” iernii, să se răstoarne și să tachineze trecătorii. M-am atașat de ei doar pentru că sunt niște făpturi bune și mute, cu afecțiunea unui suflet tăcut, retras, pentru care lumea este o farsă, o rușine.

Așa ar fi rămas dacă mănăstirile umane - orașele - nu ar fi fost deranjate. Acolo, într-un vârtej magic și lumină, viziuni groaznice și frumoase ale vieții. Nopțile - reginele zăpezii - își târăsc trenurile în stropi de stele. Morţii cad pe străzile răzvrătite, iar băutura miraculosă tartă, vin roşu, asurdă, ca să nu asculte urechile de crimă, orbeşte, ca să nu vadă ochii moartea. Iar fata tăcută de la masa îngustă îmi țese toată noaptea Suferința mea de inel; munca ei dă naștere în mine cântece liniștite de disperare, cântece de Supunere.

... „Deasupra lumii, unde bate mereu vântul, unde nu se mai deslușește nimic prin lacrimile cu care își acoperă ochii, - Toamna răsare, sus și lat. Se întinde peste mlaștinile mlaștinilor și se odihnește pe cerul albastru cu o coroană de aur a pădurilor. Atunci se vede cât de înalt este cerul, cât de lat este pământul, cât de adânc sunt mările și cât de liber este sufletul. Bucuria neașteptată este aproape. Iar poetul încheie „introducerea” cu tema majoră a „navelor”.

„Puteți auzi cum fierbe marea și cum urlă sirenele navei. Cu toții vom curge spre debarcader, unde au fost aprinse lumini de semnalizare. Inimile popoarelor vor arde de o nouă Bucurie când vor apărea corăbii mari dincolo de capatul îngust. Această „poezie în proză” oferă un contrapunct la motivele cărții. Reeditând colecția în 1912, Blok a scris: „„Bucuria neașteptată” este o carte de tranziție: „Poezii despre frumoasa doamnă” nu a fost încă lansată, iar secțiunea principală este deja legată de „Noaptea înzăpezită”. Oricine se uită la datele cărții va înțelege de ce se distinge prin toate proprietățile timpului de tranziție.

Deja în prima poezie a culegerii, poetul își ia rămas bun de la tineretul trecut, de la Frumoasa Doamnă, care l-a părăsit pentru totdeauna:

Ai intrat pe câmp fără întoarcere.

Sfințească-se numele Tău!

Din nou sulițele roșii ale apusului

Au întins vârful spre mine.

El este singur în „lumea adormită”, „doarme pe câmp”, iar somnul lui este ca moartea:

O, scoate sufletul ruginit!

Odihnește-te în pace cu sfinții

Tu care ții marea și pământul

Mână subțire nemișcată!

Astfel, cu cuvintele solemne ale slujbelor bisericești, cu cântări jale de requiem, își desfășoară tinerețea rugătoare și visătoare.

Prima secțiune, „Bubbles of the Earth”, poartă o epigrafă din Macbeth: „Pământul, ca apa, conține gaze, iar acestea erau bulele pământului”. Visul magic al cavalerului părăsit este întrerupt, ochii deschiși și vede: în jur este un pământ pustiu; în dantelă de mesteacăn, departe, versanții purpurii râpei; vine primăvara, prima iarbă se sparge pe pământul încă dur. Treptat, ochii se obișnuiesc cu ceața mlaștinilor – își distinge „locuitorii” roiuri, zgomotoase și foșnitoare. Iată „imps de mlaștină”:

Și stăm, proști,

Strigoi, boala apelor.

Capacele devin verzi

Înapoi.

Un vis afectat de apă

Rugina val...

Suntem urme uitate

Profunzimea cuiva...

Iată „creaturile de primăvară”.

Te vei chinui, te vei pocăi,

Și mușcă și latră

Tu, verde, puternic, mic

Creaturile sunt drăguțe, fără precedent.

Aici impii și piticii l-au înconjurat pe bătrânul rătăcitor și o roagă înduioșător să nu-i ia cu ea în locuri sfinte:

Iar cei mici, umpluți, se pocăiesc,

Se uită tandru la cârjă,

Salt cu capul umilit în iarbă,

ridicând praful cu copitele

Și iată „preotul de mlaștină” - o creație fermecătoare a fanteziei lui Blok:

În tăcere se roagă

Zâmbind, aplecat

Ridicându-ți pălăria.

Și broasca șchiopătă, vâjâind,

Planta vindecătoare

Bandați laba dureroasă.

Traversează și dă drumul la o plimbare:

Aici, mergi pe calea ta natală.

Sufletul meu este fericit

Pentru fiecare nenorocit.

Și fiecare animal

Și despre fiecare credință.

Și roagă-te în tăcere

Ridicându-ți pălăria

Pentru tulpina care se îndoaie

Pentru o labă de animal bolnavă

Și pentru papă.

Tatyana Nikolaevna Gippius avea un album cu o inscripție în germană: „Kindisch” - în el a schițat figuri fantastice de imps, preoți de mlaștină, gnomi amuzanți și ciudați. Lui Blok îi plăcea să se uite la aceste desene, iar ele i-au influențat poeziile. A investit multă tandrețe și umor în locuitorii săi din mlaștină. Dar cavalerul care se trezește vede nu numai strigoii apelor năvălindu-se în jurul lui: întreaga lume frumoasă a lui Dumnezeu se deschide înaintea lui. Sentimentul de toamnă târzie este uimitor transmis de Blok. Puritate, transparență, răceală. Cerul liber, pădurile străpungătoare de tăcere, secera verde a lunii în albastru, dantela unui mesteacăn subțire, o fâșie îngustă de apus și liniște. Tristețea strălucitoare și tandrețea luminii de toamnă sunt noi în poezia rusă, un peisaj pur Blok. În poezia „Dansurile de toamnă” pe o pajiște verde, figuri feminine încețoșate conduc dansuri rotunde; Mâinile lor sunt întinse spre cer, părul lor este liber - toamna le zâmbește printre lacrimi...

Cu noi, pentru noi - tinerii cu aripi ușoare,

Ni s-a dat un soar aerian...

De unde vine Joy?

De unde vine Tăcerea?

Așa prinde viață un cavaler mort; nu poate zbura: aripile lui sunt rupte; în jurul ei se află mușchi, cocoașe și depresiuni ale mlaștinii; dar acest pământ slab este luminat de Ea – iar dedesubt este la fel ca și sus. Mâhnirea lui este înlocuită de Bucurie.

Până de curând și-a luat rămas bun de la ea:

Te-ai dus pe câmp fără întoarcere...

Și iarăși - Ea este cu el, pe pământ, ca în cer, - Stăpâna veșnică a zilelor:

Sunt cu tine - pentru totdeauna, nu pleca niciodată,

Și îmi voi da testamentul de toamnă.

În aceste goluri, apa liniștită doarme,

Încuie poarta cu chei nebunești.

…………………

O, Doamna Zilelor! Cu panglica ta stacojie

Ai înconjurat bolta azur pal!

Știu, știu afecțiunea prietenului meu -

Antichitatea mlaștini iluminate.

A doua secțiune este ocupată de poezia deja familiară „Violeta de noapte”. Al treilea - „Poezii diferite” - combină poezii din 1904–1908. În octombrie 1906, Blok a scris în Caietul său:

„Fiecare poem este un văl întins pe punctele câtorva cuvinte. Aceste cuvinte strălucesc ca stelele. Datorită lor, poemul există”. Pe astfel de cuvinte-stele sunt păstrate versetele acestui departament. Cuvintele, care sună ca o muzică misterioasă, întunecată pentru poet, sunt saturate cu o energie lirică de o asemenea tensiune încât, atingându-le, țesătura poeziei prinde viață și sună. Aceste cuvinte sunt puține și simple: noapte, liniște, drum, Rusia, moarte. Dar înaintea lui Blok nu cunoșteam sensul lor fără fund, ecourile lor nenumărate. Muzica plictisitoare a temei lirice a morții ne întâlnește chiar în primele poezii, nu ca imagine, ci ca sunet și rimă.

Și drumul este scurt în mijlocul nopții lungi,

Prieteni, firmamentul nopții este aproape!

Și nici măcar rima nu este mai scurtă

Rime surde, înaripate: moarte.

O, nu, nici tinerețea, nici primăvara, nici viața, nici dragostea nu cunoaște cântece magice precum moartea:

Ea suna. Ea face semn

În zăpezile pământului și ale firmamentului.

Ce îmi cântă? Ce mă cheamă?

Alta viata? Moarte proastă?

Din nou, firmamentul rima „surd” - moarte. Această poezie lungă („Conceput în noapte, m-am născut în noapte”) este scrisă cu alternanța corectă a iamburilor tetrametrului iambic și trimetrului. Și acum - ultima linie se prelungește brusc (patru picioare în loc de trei); cuvântul „moarte” a cântărit foarte mult asupra ei.

Cât de tăcută este apropierea ei: cu mâinile mamei ei atinge morții. El ii spune:

Mă îmbraci în argint

Și când voi muri

Va veni o lună - Pierrot ceresc,

Clovnul roșu se va ridica la prag.

Moartea este frumoasa zeiță a nopții:

Într-o rochie neagră lungă

Într-o mulțime de care negre,

Într-o strălucire de fosfor palid...

Iar muzica ei este muzica sferelor, și ea seamănă atât de mult cu Cel care a coborât la el în azur în tinerețe:

Cine sunteți, poțiuni de noapte

m-ai băut?

Cine ești tu, nume feminin

Într-un halou de foc roșu?

Apoi, pe câmpurile de primăvară, flautul cânta despre dragoste, acum cântă moartea „cu glasul furtunii străpunzătoare”. Dar, în delirul muritor, aceste cântece se îmbină, cresc, se revarsă cu o melodie solemnă, jale:

O căutam pe Fecioara Albă -

Auzi? Crezi? Dormiţi?

Căutam o fetiță străveche

Și mi-a răsunat cornul.

Acum Ea doarme printre vulturi „pe vârful întunecat al stâncii”, dar el este cu ea, a fost de mult în brațele morții albe:

Eram - și ne-am mutat,

Și îmi amintesc de sunetul înmormântării:

Ca și cum a fost purtat sicriul meu greu,

Cum au căzut bulgări de pământ...

„Vedetele-cuvânt” din Iubire-Moarte își țes razele la Blok: două fluxuri sonore și ritmice, două serii paralele de imagini – iar transformarea are loc: dragostea este puternică ca moartea; sărutând dulce buzele moarte:

Voi fi mort - cu fața sus.

Cine iubește mai mult pe lume va veni,

Sărută-mă pe buze moarte

Mă va acoperi cu o scândură parfumată.

O altă temă lirică este legată de poezia „Sosirea ei”. Navele sunt cuvântul magic pentru Block: pe sunetele sale deschise, aerisite, păsările cu aripi ușoare se leagănă, cu catarge subțiri și pânze umflate. În copilărie, a desenat corăbii: erau pentru el o imagine a fericirii, speranței, eliberării. Când navele trec prin poeziile lui Blok, lumina farului se aprinde în întuneric, vocile sirenelor navei cântă, iar inima se strânge de bucurie copilărească:

Acolo s-a aprins ultimul felinar,

Iluminând debarcaderul misterios.

Acolo nava se ridica ca un rege,

Și ieri a mers la ocean.

Și-a încărunțit ușor pânzele,

Ducând sărbătoarea la ocean.

Nava este un rege, poartă un triumf, din ea radiază valuri de sunete-imagini poetice. Luați în considerare celebrul vers:

Fata a cântat în corul bisericii

Despre toți cei obosiți dintr-o țară străină,

Despre toate navele care au plecat pe mare,

Despre toți cei care și-au uitat bucuria.

Și tuturor li s-a părut că va fi bucurie,

Că într-o apă liniștită toate navele

Că într-o țară străină oameni obosiți

Au avut o viață strălucitoare.

Și de aceea sfârșitul sună atât de tragic: bucuria înșelată, corăbiile nu se vor întoarce:

Implicat în secrete, un copil a plâns,

Că nimeni nu se va întoarce.

Imaginația poetului este captivată de imaginile corăbiilor: în aripa sa, în Shahmatovo, ferăstrăind o lucarnă, se uită la cerul serii: și norii roz se formează pentru el în contururi ușoare ale corăbiilor:

Tot cerul apusului este în somn,

Umbrele lungi se prelungesc

Iar pe pupa roz se stinge

Arc de alimentare plutitor...

………………..

Aici navigam în întuneric cu el,

Și nava dispare zburând...

Iată cârmaciul - o stea căzătoare -

La revedere! .. zboară înapoi...

În poemul „Lăsați-mă la distanță”, poetul îi spune iubitei sale despre imuabilitatea și inocența sa. Malul este întunecat și distanța este pustie, dar el este fidel visului său și încă așteaptă un miracol. Această recunoaștere el îmbracă cu o alegorie despre navă. Nava pentru el nu este o metaforă, ci o realitate spirituală și o experiență mistică:

Uneori, vela care se apropie este aproape

Și visul se aprinde:

Și acum, peste întinderea nesfârșită

Sufletul este ocupat cu lucruri miraculoase.

Dar distanța este pustie și calmă -

Și sunt încă același - la cârmă,

Și cânt la fel armonios

Visul unei nave native.

Sub influența lui Maeterlinck, a fost scris poemul-dialog „Poet”. Motivul navei rulează pe tonul ironiei. Poetul și fiica lui privesc la mare; îi spune că vrea să treacă dincolo de mare, „unde locuiește Frumoasa Doamnă”. Fiica întreabă:

E amabila aceasta doamna?

Deci de ce nu vine ea?

Ea nu va veni niciodată.

Nu merge ea cu barca?

Noaptea a venit

Conversația dintre tată și fiică s-a încheiat.

Nava s-a transformat într-un „barco cu aburi”. Andrei Bely s-a dezlănțuit. „Fărta Doamna nu călărește un vapor cu aburi”. Ce blasfemie!

În ansamblul simfonic al versurilor lui Blok, tema principală crește încet de-a lungul anilor... În „Poezii despre frumoasa Doamnă” ea abia se aude, cu un zumzet plictisitor, însoțește motivele rugăciunilor și viziunilor. În „Bucuria neașteptată” se împletește cu melodii de bucurie-tristețe, tăcere, moarte albă și corăbii albastre. La început este fără formă și vag, apoi ceața se risipește treptat și se dezvăluie imaginile ei simbolice: poteci, drumuri, întinderi nesfârșite, distanțe deșertice, vânt, nori care curg pe cer - mișcare perpetuă, aspirație eternă. Cât de nesigure sunt primele încercări ale poetului de a surprinde vocea de neînțeles care îi răsună în depărtare! În poezia „Fiul și Mama”, motivul „rătăcirii” este dotat cu un decor cavaleresc încă cunoscut nouă din prima colecție:

Fiul este umbrit de cruce.

Fiul părăsește casa tatălui său.

Dar acest „plecare de acasă” nu este încă „vagabondaj”. Cavalerul merge să lupte împotriva forțelor întunecate; este în „armuire orbitoare”, în „coiful zorilor”; în mâna lui este o sabie; cu săgețile sale, împrăștie întunericul nopții. Și, după ce a făcut o ispravă de curățire, rănit, se întoarce acasă:

Fiul nu și-a uitat propria mamă:

Fiul s-a întors să moară.

Imaginea „calei” este motivată și de o ispravă cavalerească într-o altă poezie: „Atât de înaripată, atât de melodioasă, prințesa a cântat despre primăvară”. Prințesa îl escortează pe cavaler într-o campanie: ea crede în întoarcerea lui:

Du-te, du-te, întoarce-te tânăr

Și credincios datoriei lui.

Mulți ani el va rătăci într-o țară străină, dar ea îl va „ține pe drum”. Și cuvintele lui de despărțire sună cu credință veselă:

Îmi pare rău, prințesă. Drumul meu este lung -

Mă duc după primăvara de foc.

Aceste versuri sunt ca un vis despre trecut, despre prințesa - Frumoasa Doamnă, care „a mers pe câmp fără să se întoarcă”. Abia se aude ecoul melodiilor care au fost redate. Și dintr-o dată totul se schimbă: castele, turnuri, căști, armuri dispar ca o perdea înclinată. După bâjbâituri neajutorate - o descoperire minunată bruscă. „Calea” nu este o campanie de cavaler, a nu merge la război, ci rătăcirea unui sărac fără adăpost, un cerșetor, „cântând psalmi”. Blok își găsește tema vieții și versurile sale: descoperă Rus’ul rătăcitor, întunecat, muzica ei isterică, frenetică, sălbatică și duioasă și devine un mare poet rus. In aceea lume noua versetele „Nu mă face semn, tu, vei” ne prezintă. Poetul se îndreaptă către mama pământ: nu este sortit să fie oaspete la sărbătoarea verde a primăverii; partea lui este rătăcirea pe cărări-drumuri:

... Și voi merge pe drum, dragă,

Într-un mod dureros -

Trăiește cu sufletul meu nenorocit

Săracii săraci.

De îndată ce poetul a atins tema lirică a rătăcirii rusești, versul său s-a schimbat miraculos: ritmurile noi sunt rapide, uluitoare; sunete noi - cântare populară tristă; noua perfecţiune a formei verbale.

Blocul „Poezii despre Rusia” cântă deja în „Bucuria neașteptată”:

Ies pe o potecă deschisă ochilor,

Vântul îndoaie tufișurile elastice,

Piatra spartă s-a întins pe versanți,

Straturi slabe de argilă galbenă.

Cine nu-și amintește acest peisaj „plângător”: toamna în văile umede, culoarea roșie a frasinului de munte, mâneca modelată a unei fete, un cerșetor cântând psalmi! Cine nu-și amintește aceste corei întinse cu tranziții de la „y” profund la „a” deschis?

Nu, merg pe o cale pe care nu a chemat nimeni,

Și să-mi fie pământul ușor!

Odihnește-te sub acoperișul unei taverne.

Calea, ca simbol al Rusiei, spațiile ei deschise, „distanțele sale imense”, aspirația sa melancolică și frenetică și cerșetorul vagabond generat de acest drum - acestea sunt noile „cuvinte-stea” ale versurilor lui Blok...

Au sfințit uimitoarea poezie „Rus”.

Ești extraordinar chiar și într-un vis.

Nu-ți voi atinge hainele.

Moțin - și în spatele somnului este un mister,

Și în secret - te vei odihni, Rus'!

Din materialul lucrării despre conspirațiile și vrăjile rusești se construiește imaginea vrăjitoriei demonice Rus'. Sălbăticii, mlaștini, strălucirea focurilor, stâlpi de zăpadă în care se învârt vrăjitoare, dansuri nocturne ale diverselor popoare, poteci și răscruce de drumuri, vânt și viscol, Rusia cumplită, sărăcită. Și totul este în mișcare, în zbor, măturat și învolburat. În acest vârtej este sufletul ei. Fața întunecată este doar un văl care acoperă secretul. Poezia se încheie cu strofe mistice solemne:

Am legănat un suflet viu,

Rus', ești în întinderile tale,

Și iată, ea nu s-a pătat

puritatea originală.

Moțin - și în spatele somnului este un mister,

Și Rus se odihnește în secret,

Ea este extraordinară în vise,

Nu mă voi atinge de hainele ei.

Remarcăm măiestria incomparabilă a „clarobscurului sonor”, ​​contrastul „y” întunecat cu „a” luminos. După o melodie înăbușită pe „y” (Suflet viu... Rus’) - ce trâmbițe victorioase cântă consonanțe pe „a”:

Și iată, ea nu s-a pătat

puritatea originală.

„Sufletul viu” al Rusiei, natura sa „săracă” este luminat de o lumină nepământească. Secretul ei este dezvăluit în poezia „Iată-l – Hristos în lanțuri și trandafiri”, inspirată din peisajele lui Nesterov. Cerul albastru, câmpurile, pădurile, râpele se adaugă la trăsăturile picturii cu icoană Față:

Într-un cadru simplu de cer albastru

Icoana lui se uită pe fereastră,

Bietul artist a creat cerul

Dar Fața și cerul albastru sunt una.

Pe pământul rusesc, smerit și slab, se întipărește Chipul lui Hristos. Și pentru a-L înțelege, trebuie să devii un rătăcitor, un rătăcitor, „un cerșetor care cântă psalmi”:

Și nu vei înțelege Ochiul albastru,

Până să devii tu însuți, ca pe o cale...

"Cale" - "aspirație" - "rătăcire" - "Rusia" - "Hristos" - aceasta este linia de creștere a valului liric în poeziile lui Blok.

Ultima secțiune a cărții, intitulată „Orașul”, se remarcă prin cea mai mare integritate a construcției. Viziunea apocaliptică a orașului modern, care se dezvoltă din muzica întunecată a lui Blok, se întoarce la grotescul romantic al lui Gogol („Nevsky Prospekt”) și „realismul fantastic” („Crimă și pedeapsă”) al lui Dostoievski.

În poezia rusă, Blok are un singur predecesor - Bryusov. „Poeziile sale urbane”, inspirate de Verharn, l-au ajutat pe poet să înțeleagă orașul ca pe soarta cumplită a omenirii, ca un vestitor al morții lumii noastre. În poeziile lui Blok, orașul este o ființă vie, flămândă, nemiloasă, nerușinată și împuțită. Ca un păianjen gras (articol „Atemporalitate”), a împletit viața oamenilor cu o pânză. Poetul cuprinde trăsăturile de bază, vulgare, ale vieții urbane, căci pentru el acestea sunt semne ale unei mari tragedii umane. Și fiecare detaliu pe care îl atinge - o lampă cu gaz, o bandă strâmbă, un horn de fabrică, o tavernă - se pliază brusc ca un decor pictat, dezvăluind „gropi fără fund în eternitate” în spatele lui. Realismul în mod deliberat grosier se învecinează cu cea mai neînfrânată fantezie. Greutatea caselor mormintelor, greutatea pietrelor de pavaj este iluzorie. Orașul lui Blok, ca și Petersburgul lui Dostoievski, poate izbucni în fum în orice moment: nu este o realitate, ci o imagine pe moarte a umanității condamnate. Descriind piața, străzile, bârlogurile și fabricile, poetul spune povestea morții sufletului său. „Obiectivitatea” și „materialitatea” descrierilor sale sunt animate și spiritualizate până la capăt: orașul este transformat într-o temă lirică, greutatea lui nebunoasă - într-un zbor de luminari.

Să ne uităm la trăsăturile teribile ale feței lui. O alee goală, soarele apune în spatele unui horn, un felinar singuratic sclipește în depărtare; nori, fum, căzi răsturnate, un gard umed, incendii de fabrică (poezia „Înșelăciune”). Fântâna curții: lumânări galbene uitate ard în fereastra cuiva; o pisică flămândă s-a ghemuit până la jgheabul acoperișului („Ferestre la curte”). Iată blestemul muncii:

Am trecut toate porțile

Și în fiecare fereastră au văzut

Cât de grea este munca

Pe fiecare spate îndoit.

("Zi rece")

Din beciuri, din întunericul pivnițelor, ies muncitori, târând târnăcobi și lopeți; mulțimea cenușie se revarsă în oraș ca marea, se întinde peste pietrele pavajului („Ne-am ridicat din întunericul pivnițelor”). Iată blestemul depravării:

Un bărbat și o curvă s-au trezit într-o cameră,

M-am trezit încet în mijlocul întunericului de monoxid de carbon.

O femeie se aruncă pe fereastră pe pietrele trotuarului:

Băieții, femeile, servitorii au observat ceva

Și-au fluturat mâinile, desenând un model necunoscut.

("Ultima zi")

Când întunericul coboară asupra orașului și se aprind lumini la ferestre, când marea miroase pe alei și cântă coarnele fabricii, femeile în impermeabile roșii trec pe stradă și vocile le răsună ca șirurile.

Nopțile orașului sunt otrăvite de voluptate - toate fețele sunt marcate cu semnul morții:

Lună azur palid plutea

Deget curbat.

Toți la care am venit

Era o cruce stacojie cu gura.

Ochii femeilor erau plictisiți și plictisiți,

Și privirea lor era groaznică:

Știam că crampele pe buze

Le-au dezvăluit rușinea.

În poemul „Invizibil” se dezvăluie pofta nesățioasă a fiarei-oraș în adâncuri apocaliptice. Pământul pleacă de sub picioarele noastre - ne uităm în abis. Într-o tavernă de noapte - distracție; o bandă de bețivi intră într-un bordel de prostituate roșii.

Cine a pătat cerul cu sânge?

Cine a agățat lanterna însângerată?

Poemul se termină cu o imagine profetică a desfrânatei așezat pe fiară:

Inscripția de seară este beată

Deasupra ușii care se deschidea în magazin...

A intervenit într-o zdrobire nebună

Cu o ceașcă de vin vărsată

Pe Crimson Beast - Soție.

Dar după isteric și răgușit, ca sunetele unei ghifei, cântece despre blestemul muncii, nevoia, băutura tare și desfrânarea - în contrast orbitor - muzica de sală a strălucirii și luxului orașului de noapte. „Într-un vis de veghe electrică” cât de frumoase sunt femeile, cât de mândri sunt ochii bărbaților. În ritmul zburător al valsului, umbre multicolore se învârt, plosate de perle, luminate de snopi de raze.

În taverne, în alei, în serpentine,

Într-un vis de veghe electrică

Căutam infinit de frumos

Și îndrăgostit nemuritor de zvonuri.

Și din „muzica strălucirii” apar viziuni angelice:

Împătrunderea motivelor lirice ale orașului, jocul contrastelor de întuneric și lumină - pregătește încet și solemn introducerea temei principale - „Străinul”:

Seara, deasupra restaurantelor...

Se află în centrul departamentului „Oraș” ca soluție a tuturor disonanțelor, ca finalizare a tuturor căilor. Ea este o fuziune magică de trăsături diavolești și angelice, în care „fiica distracției nocturne” trage un „tren împroșcat cu stele”. Ea trece prin cercurile iadului - prin străzi, taverne, restaurante, dar

Poeziile „urbane” ale lui Blok sunt poezii de dragoste. Orașul este destinul lui, moartea lui, ura și dragostea lui. Cât de des, vorbind despre el, nu-și poate controla entuziasmul și izbucnește strofa cu exclamații. În poezia „Înșelăciune” narațiunea este brusc întreruptă de o exclamație: Ce groaznic! Ce fără adăpost!

În „Cântec”:

Primavara, primavara! Cât de gol este aerul!

Ce seară mizerabilă!

„Legenda” începe cu recursul:

Doamne, auzi? Doamne, vei ierta? -

Primăvara plutea sus în albastru...

În poemul „Somnolența a căzut pe pietre cenușii”, ultimele trei versuri sună ca un strigăt frenetic:

Orașul Blok este un „peisaj al sufletului”, și nu peisajul din Sankt Petersburg. Nu are nici Neva, nici terasamente, nici bulevarde, nici palate. Între timp, fiecare Petersburg recunoaște imediat în poeziile sale „aerul” inexplicabil, de nedescris al capitalei nordice. Și involuntar va fi lovit de repulsia romanticului Blok din clasicul Pușkin. Maiestuosul Petersburg al „Călărețului de bronz” este pur și simplu în afara câmpului vizual al lui Blok. Dar el are propriul său „Călărețul de bronz” - poemul „Petru”, în care se poate ghici o provocare conștientă pentru Pușkin. Petru de bronz își protejează orașul: o flacără de torță dansează în mâna lui întinsă. O mare de poftă, desfrânare, păcat se revarsă la picioarele statuii lui Petru:

Acolo, pe stâncă, regele vesel

A fluturat o cădelniță fetidă,

Și cenușă de oraș riza

Lanterna ademenitoare îmbrăcată!

„Țarul vesel” care conduce clanul diabolic este bătaia de joc a lui Blok la adresa „puternicului conducător al sorții” al lui Pușkin.

Pagina curentă: 1 (totalul cărții are 1 pagini)

Alexandru Blok
cabină

Dedicat

Vsevolod Emilievici

Meyerhold

Personaje

Columbine.

Mistici de ambele sexe în redingote și rochii la modă, iar apoi în măști și rochii de lux.

Președintele adunării mistice.

Trei perechi de îndrăgostiți.

O sală de teatru obișnuită cu trei pereți, o fereastră și o ușă.

Mistici de ambele sexe, în redingote și rochii la modă, stau cu privirea concentrată la masa iluminată. Puțin mai departe, lângă fereastră, stă Pierrot într-un halat alb, visător, supărat, palid, fără mustață și fără sprâncene, ca toți Pierroții.

Misticii tac o vreme.

Primul mistic

Asculți?

Al doilea mistic

Al treilea mistic

Va veni un eveniment.

Pierrot

O, eternă groază, veșnic întuneric!

Primul mistic

Tu astepti?

Al doilea mistic

Al treilea mistic

Aproape de sosire:
În afara ferestrei, vântul ne-a dat un semn.

Pierrot

Gresit! Unde ești? Prin străzile adormite
Un lanț lung de felinare întinse,
Și, cuplu după cuplu, iubiții merg,
Încălzite de lumina iubirii lor.
Unde ești? De ce pentru ultimul cuplu
Nu ni te alături în cercul desemnat?
Mă duc să cânt la o chitară tristă
Sub fereastra unde dansezi in corul prietenilor tai!
Îmi voi înroși fața, luminată de lună, palid,
Voi desena sprâncenele și voi lipi mustața,
Auzi, Columbine, cât de săracă inimă
Trage, trage cântecul lui trist?

Pierrot visa cu ochii deschiși și a reînviat. Dar un autor îngrijorat iese din spatele unei perdele laterale.

Ce spune el? Dragă audiență! Mă grăbesc să vă asigur că acest actor mi-a batjocorit cu cruzime drepturile de autor. Acțiunea are loc iarna la Sankt Petersburg. De unde a luat fereastra și chitara? Nu mi-am scris drama pentru un stand... Vă asigur...

Deodată rușinându-se de apariția lui neașteptată, se ascunde în spatele perdelei.

Pierrot

Columbine!

Primul mistic

Asculți?

Al doilea mistic

Al treilea mistic

Se apropie o fecioară dintr-un pământ îndepărtat.

Primul mistic

Oh, ca marmura - caracteristici!

Al doilea mistic

O, în ochi - gol!

Al treilea mistic

O, ce puritate și ce alb!

Primul mistic

Al doilea mistic

Da. Tacerea va veni.

Al treilea mistic

Cât timp?

Primul mistic

Al doilea mistic

Toate albe ca zăpada.

Al treilea mistic

În spatele umerilor este o împletitură.

Primul mistic

Cine este ea?

Al doilea se aplecă și îi șoptește ceva la urechea primului.

Al doilea mistic

Nu mă dai departe?

Primul mistic

(în oroare autentică)

Pierrot

(încă visător)

Columbine! Vino!

Primul mistic

Liniște! Auzi pași!

Al doilea mistic

Aud foșnet și oftă.

Al treilea mistic

Oh, cine este printre noi?

Primul mistic

Cine e pe geam?

Al doilea mistic

Cine e la usa?

Al treilea mistic

Nu se vede un singur lucru.

Primul mistic

Strălucește. Nu a venit la ora asta?

Al doilea mistic ridică lumânarea. Destul de neașteptat și de nicăieri, apare la masă o fată neobișnuit de frumoasă, cu o față simplă și liniștită de alb mat. Ea este în alb. Privirea ochilor calmi este indiferentă. În spatele umerilor se află o împletitură împletită. Fata stă nemișcată. Pierrot entuziast îngenunchează în rugăciune. Se observă că lacrimile îl sufocă. Totul pentru el este inexprimabil. Misticii se lăsară pe spate îngroziți în scaunele lor. Unul are un picior neajutorat atârnând. Un altul face mișcări ciudate ale mâinii. Al treilea își dădu ochii peste cap. După un timp, trezindu-se, șoptesc tare:

– A sosit!

Ce albe sunt hainele ei!

„Vidul în ochii ei!”

„Caracteristici palide ca marmura!”

- În spatele umerilor unei coase!

- Aceasta este moartea!

Pierrot auzi. Ridicându-se încet, se apropie de fată, o ia de mână și o conduce spre mijlocul scenei. Vorbește cu o voce sonoră și veselă, ca prima lovitură a unui clopot.

Pierrot

Lord! Nu aveți dreptate! Acesta este Columbine! Aceasta este mireasa mea!

Groaza generala. Mâinile fluturau. Cozile paltoanelor se leagănă. Președintele ședinței se apropie solemn de Pierrot.

Preşedinte

Eşti nebun. Toată seara am așteptat evenimente. Am așteptat. Ea a venit la noi - un eliberator liniștit. Am fost vizitați de moarte.

Pierrot

Nu ascult basme. Sunt o persoană simplă. Nu mă vei înșela. Acesta este Columbine. Aceasta este mireasa mea.

Preşedinte

Lord! Bietul nostru prieten a înnebunit de frică. Nu s-a gândit niciodată la ce ne-am pregătit toată viața. Nu a măsurat adâncimile și nu s-a pregătit să-l întâlnească cu respect pe Prietenul Palid la ultima oră. Iartă cu generozitate prost. ( Se întoarce spre Pierrot.) Frate, nu poți sta aici. Vei interfera cu ultima noastră cină. Dar, te rog, uită-te din nou la trăsăturile ei: vezi cât de albe îi sunt hainele; și ce paloare în trăsături; o, e albă ca zăpada de pe vârfuri! Ochii ei reflectă golul oglinzii. Nu vezi împletiturile din spatele umerilor tăi? Nu cunoști moartea?

Pierrot

(un zâmbet confuz rătăcește pe o față palidă)

Plec. Sau ai dreptate și eu sunt un biet nebun. Sau ai înnebunit - și eu sunt un admirator singuratic, neînțeles. Poartă-mă, viscol, pe străzi! O, eternă groază! Intuneric etern!

Columbine

(se duce la ieșire după Pierrot)

Nu te voi parasi.

Pierrot se opri, confuz. Președintele își încrucișează mâinile rugător.

Preşedinte

Fantomă de lumină! Te-am așteptat toată viața! Nu ne lăsa!

Un tânăr zvelt apare într-o rochie Harlequin. Pe ea, clopotele cântă cu voci argintii.

Arlechin

(se aplică la Columbine)

Te aștept pe crucifix, prietene,
În amurgul cenușiu al unei zile de iarnă!
Viscolul meu cântă peste tine,
Sună clopoței pentru tine!

Își pune o mână pe umărul lui Piero. - Pierrot a căzut pe spate și zace nemișcat într-un halat alb. Arlequin îl ia pe Columbine de mână. Ea i-a zâmbit. Depresia generală a dispoziției. Toți atârnau fără viață în scaunele lor. Mânecile redingotelor s-au întins și au acoperit mâinile, de parcă nu ar fi fost mâini. Capetele au intrat în gulere. Pe scaune par să fie redingote goale. Deodată Pierrot a sărit în sus și a fugit. Cortina se mișcă. În același moment, un autor dezordonat și agitat sare pe scenă în fața cortinei.

Suverani și împărăteși milostivi! Îmi cer scuze profund față de tine, dar îmi declin orice responsabilitate! Sunt hărțuit! Am scris o piesă foarte reală, a cărei esență consider că este de datoria mea să ți-o prezint în câteva cuvinte: este vorba de iubire reciproca două suflete tinere! Sunt blocați de o terță persoană; dar barierele cad în sfârșit, iar cei care iubesc pentru totdeauna se unesc în căsătorie legală! Nu mi-am îmbrăcat niciodată eroii în rochie de bufon! Ei joacă o legendă veche fără știrea mea! Nu recunosc legende, mit și alte vulgarități! Mai mult, un joc alegoric de cuvinte: este indecent să numiți o coasă feminină coasă a morții! Acest lucru denigrează clasa pentru doamne! Domni amabili...

O mână care iese din spatele perdelei îl apucă pe autor de guler. El dispare țipând în culise. Perdeaua este ruptă rapid. Minge. Măștile se învârte pe sunetele blânde ale dansului. Alte măști, cavaleri, doamne, clovni se plimbă printre ei. Sad Pierrot stă în mijlocul scenei pe banca unde Venus și Tannhäuser se sărută de obicei.

Pierrot

Am stat între două lămpi
Și le-am ascultat vocile
Cum șopteau, acoperindu-se cu mantii,
Le-au sărutat ochii în noapte.

Și un viscol argintiu s-a învârtit
Au o verigheta.
Și am văzut peste noapte - iubita
Ea i-a zâmbit chipului.

Oh, atunci în sania cu taxiul
Mi-a pus iubita să stea jos!
Am rătăcit în ceața geroasă
I-a urmat de departe.

Oh, a încurcat-o cu plase
Și, râzând, a sunat un sonerie!
Dar când a înfășurat-o, -
Oh, prietenul meu a căzut!

Nu a rănit-o în niciun fel.
Dar un prieten a căzut în zăpadă!
Nu m-am putut abține să stau!
Nu mi-am putut stăpâni râsul!

Și, sub dansul acelor înghețate,
În jurul iubitei mele de carton -
A sunat și a sărit sus,
Am dansat în jurul saniei după el!

Și am cântat pe strada adormită:
— O, ce dezastru!
Și deasupra - deasupra iubitei de carton -
O stea verde înaltă.

Și toată noaptea pe străzile înzăpezite
Ne-am rătăcit - Harlequin și Pierrot...
M-a îmbrățișat atât de tandre
Pana mi-a gâdilat nasul!

Mi-a șoptit: „Frate, suntem împreună,
Inseparabil de multe zile...
Să ne plângem cu tine despre mireasă,
Despre mireasa ta de carton!

Pierrot pleacă trist. După un timp, un cuplu de îndrăgostiți se găsesc pe aceeași bancă. El este în albastru, ea în roz, măștile sunt culorile hainelor. Ei își imaginează într-o biserică și se uită în sus în cupole.

Dragă, șoptești - "aplecă-te..."
Eu, cu fața răsturnată, mă uit în cupolă.

Mă uit la înălțimile exorbitante -
Acolo unde cupola de seară a primit zorii.

Pe măsură ce vârful auririi dărăpăna.
Cum pâlpâie în partea de sus a imaginii.

Povestea noastră de vis este tăcută.
Ai închis în tăcere ochii.

Pup.

... Cineva întunecat stă la coloană
Și clipește o pupila vicleană!
Mi-e frică de tine, iubire!
Lasă-mă să mă acoper cu mantia ta!

Tăcere.

Uite ce liniște sunt lumânările
Cum a izbucnit zorii în cupole.

Da. Ne bucurăm să ne întâlnim cu tine.
Lasă-mă să mă dau ție.

Se agață de el. Prima pereche este ascunsă de public printr-un dans liniștit de măști și clovni. În mijlocul dansului, o a doua pereche de îndrăgostiți izbucnește. În față - ea este într-o mască neagră și o mantie roșie ondulată. În spate – el – toate în negru, flexibile, într-o mască roșie și o mantie neagră. Mișcările sunt rapide. O urmărește, acum ajungând din urmă, apoi depășind-o. Un vârtej de mantii.

Lasă-mă în pace! Nu tortura, nu urmări!
Nu profeți soarta întunericului eu!
Îți sărbătorești victoria!
Îți vei da jos masca? Te duci în noapte?

Vino dupa Mine! Prinde-mă!
Sunt mai pasional și mai trist decât mireasa ta!
Ține-mă cu brațul tău flexibil!
Bea-mi ceașca întunecată până la fund!

Am jurat dragoste pasională - diferit!
Mi-ai aruncat o privire înflăcărată,
M-ai condus pe o alee surdă,
M-ai otrăvit cu otravă mortală!

Nu am făcut semn - mi-a zburat mantia
Vârtej în spatele meu - prietenul meu de foc!
Ai vrut să te alăture
În cercul meu fermecat!

Uite, vrăjitoare! Îmi dau jos masca!
Și vei ști că sunt fără chip!
Mi-ai măturat trăsăturile, m-ai dus în întuneric,
Unde a dat din cap, a dat din cap către mine - un dublu negru!

Sunt o fată liberă! Calea mea este să câștig!
Urmează-mă unde conduc!
Oh, vei urma urmele focului
Și vei fi cu mine în delir!

Mă duc, supus unei soarte stricte,
O, vânt, mantie, ghid de foc!
Dar trei vor urma un drum sinistru:
Tu - și eu - și dublul meu!

Dispare într-un vârtej de pelerini de ploaie. Se pare că în spatele lor cineva a scăpat din mulțime, complet asemănător cu un iubit, totul - ca o limbă flexibilă de flacără neagră. Printre dansatori a fost descoperita o a treia pereche de indragostiti. Ei stau în mijlocul scenei. Evul mediu. Aplecându-se gânditoare, ea îi urmărește mișcările. „El, totul în linii stricte, mare și chibzuit, într-o cască de carton”, desenează un cerc pe podea în fața ei cu o sabie uriașă de lemn.

Înțelegi piesa în care jucăm un rol important?

(ca un ecou liniștit și distinct)

Știți că măștile au făcut întâlnirea noastră de astăzi minunată?

Miraculos.

Deci mă crezi? Oh, azi ești mai frumoasă ca niciodată.

Știi tot ce a fost și ce va fi. Ai înțeles sensul cercului desenat aici.

O, cât de captivante sunt discursurile tale! Enigma sufletului meu! Cât de mult vorbesc cuvintele tale inimii mele!

O Fericire Eterna! Fericire Eterna!

(cu un oftat de ușurare și de triumf)

Ziua este aproape. La sfârșit - această noapte de rău augur.

În acel moment, unuia dintre clovni i-a trecut prin cap să arunce chestia.Ajunge la iubit și îi arată o limbă lungă.Iubitul îl lovește pe clovn în cap cu o sabie grea de lemn. Clovnul s-a aplecat peste rampă și a atârnat. Din cap îi stropește un șuvoi de suc de afine.

Clovn

(țipă pătrunzător)

Ajutor! Am rămas fără suc de afine!

După ce a vorbit, pleacă. Zgomot. frământări. Strigăte vesele: „Făclii! Torte! Procesiune cu torțe!” Apare un cor cu torțe. Măștile se înghesuie, râd, sar.

În amurg - picătură cu picătură de rășină
Căderi cu o ușoară crăpătură!
Fețe ascunse într-un nor de întuneric
Iluminează-te cu o strălucire slabă!
Picătură cu picătură, scânteie cu scânteie!
Ploaie pură, rășinoasă!
Unde ești, sclipitor, repede,
Liderul Flăcării!

Arlechinul iese din cor ca un corifeu.

Arlechin

Prin străzile adormite și înzăpezite
Am târât cu mine un prost!
Lumea s-a deschis ochilor rebeli,
Vântul înzăpezit a cântat peste mine!
Oh, cât îmi doream sânii tineri
Respiră adânc și ieși în lume!
Angajează-te în pustietatea goală
Sărbătoarea mea distractivă de primăvară!
Nimeni de aici nu îndrăznește să înțeleagă
Primăvara aceea plutește pe cer!

Nimeni de aici nu știe să iubească
Aici trăiesc într-un vis trist!
Salut Lume! Esti din nou cu mine!
Sufletul tău este aproape de mine de mult timp!
Am de gând să-ți respir primăvara
În fereastra ta de aur!

Sare pe fereastră. Distanța văzută prin fereastră se dovedește a fi desenată pe hârtie. Hârtia a izbucnit. Arlechin a zburat cu capul în jos în gol. Un cer strălucitor este vizibil în golul de hârtie. Noaptea se stinge, dimineața se târăște. Pe fundalul zorilor, în picioare, ușor legănată de vântul dinainte de zori, stă Moartea, în giulgii lungi albe, cu un chip feminin mat și cu o coasă pe umăr. Argint cu lame, ca o lună răsturnată, murind dimineața. Toți s-au repezit îngroziți în direcții diferite. Cavalerul s-a împiedicat de o sabie de lemn. Doamnele au împrăștiat flori pe toată scena. Măștile, agățate nemișcate, parcă răstignite de pereți, par a fi păpuși dintr-un muzeu etnografic. Amantele și-au ascuns fețele în mantiile iubiților. Profilul măștii albastre este sculptat subțire pe cerul dimineții. La picioarele ei, masca ei roz îngenuncheată și înspăimântată și-a lipit buzele de mâna lui. De parcă Pierrot a crescut din pământ, trece încet pe scenă, întinzându-și brațele spre Moarte. Pe măsură ce se apropie, trăsăturile ei încep să prindă viață. Un roșu de obraz s-a jucat pe oboseala obrajilor ei. coasa de argint se pierde în ceața târâtoare a dimineții. Pe fundalul zorilor, în nișa ferestrei, stă cu un zâmbet liniștit pe chipul ei calm o fată frumoasă - Colombina. În momentul în care Pierrot apare și vrea să-i atingă mâna cu a lui, capul triumfător al autorului iese între el și Colombina.

Dragă audiență! Cazul meu nu este pierdut! Drepturile mi-au fost restaurate! Vedeți că barierele s-au prăbușit! Acest domn a căzut pe fereastră! Rămâne să fiți martorii unei întâlniri fericite a doi îndrăgostiți după o lungă despărțire! Dacă au cheltuit multă energie pentru a depăși obstacolele, atunci acum sunt uniți pentru totdeauna!

Autorul vrea să se alăture mâinilor Colombinei și Pierrot. Dar dintr-o dată, tot peisajul este sus și zboară în sus. Măștile sunt împrăștiate. Autorul se dovedește aplecat singur asupra lui Pierrot, care zace neputincios pe o scenă goală, în salopeta lui albă cu nasturi roșii. Observând poziţia sa, autorul fuge repede.

Pierrot

(se ridică și vorbește plângător și visător)

Unde ai condus? Cum să ghicesc?
M-ai trădat unei soarte insidioase.
Săracul Pierrot, e de ajuns să te întinzi,
Du-te și găsește-ți o mireasă.

(După o pauză.)

Oh, ce strălucitor - cel care a plecat
(Tovarășul care sună a luat-o).
A căzut (era din carton).
Și am venit să râd de ea.

Ea zăcea întinsă și albă.
Ah, dansul nostru a fost vesel!
Și nu se putea ridica.
Era o mireasă de carton.

Și aici stau, fața palidă,
Dar e greșit să râzi de mine.
Ce să fac! Ea a cazut plat...
Sunt foarte trist. esti amuzant?

Pierrot scoase gânditor o pipă din buzunar și începu să cânte un cântec despre fața lui palidă, despre viața lui grea și despre mireasa lui, Colombina.

Blok Alexandru Alexandrovici
cabină
Dedicat
Vsevolod Emilievici
Meyerhold
PERSONAJELE
Columbine.
Pierrot.
Arlechin.
Mistici de ambele sexe în redingote și rochii la modă, iar apoi în măști și rochii de lux.
Președintele adunării mistice.
Trei perechi de îndrăgostiți.
Clovn.
Autor.
O sală de teatru obișnuită cu trei pereți, o fereastră și o ușă.
Mistici de ambele sexe în redingote și rochii la modă stau la o masă luminată cu un aspect concentrat. Puțin mai departe, lângă fereastră, stă Pierrot într-un halat alb, visător, supărat, palid, fără mustață și fără sprâncene, ca toți Pierroții.
Misticii tac o vreme.
Primul mistic
Asculți?
Al doilea mistic
Da.
Al treilea mistic
Va veni un eveniment.
Pierrot
O, eternă groază, veșnic întuneric!
Primul mistic
Tu astepti?
Al doilea mistic
Aștept.
Al treilea mistic
Aproape de sosire:
În afara ferestrei, vântul ne-a dat un semn.
Pierrot
Gresit! Unde ești? Prin străzile adormite
Un lanț lung de felinare întinse,
Și, cuplu după cuplu, iubiții merg,
Încălzite de lumina iubirii lor.
Unde ești? De ce pentru ultimul cuplu
Nu ni te alături în cercul desemnat?
Mă duc să cânt la o chitară tristă
Sub fereastra unde dansezi in corul prietenilor tai!
Îmi voi înroși fața, luminată de lună, palid,
Voi desena sprâncenele și voi lipi mustața,
Auzi, Columbine, cât de săracă inimă
Trage, trage cântecul lui trist?
Pierrot visa cu ochii deschiși și a reînviat. Dar un autor îngrijorat iese din spatele unei perdele laterale.
Autor
Ce spune el? Dragă audiență! Mă grăbesc să vă asigur că acest actor mi-a batjocorit cu cruzime drepturile de autor. Acțiunea are loc iarna la Sankt Petersburg. De unde a luat fereastra și chitara? Nu mi-am scris drama pentru un spectacol... te asigur...
Deodată rușinându-se de apariția lui neașteptată, se ascunde în spatele perdelei.
Pierrot
(Nu a dat atenție autorului. Stă și oftează visător)
Columbine!
Primul mistic
Asculți?
Al doilea mistic
Da.
Al treilea mistic
Se apropie o fecioară dintr-un pământ îndepărtat.
Primul mistic
Oh, ca marmura - caracteristici!
Al doilea mistic
O, în ochi - gol!
Al treilea mistic
O, ce puritate și ce alb!
Primul mistic
Va face - și instantaneu vocile vor muri.
Al doilea mistic
Da. Tacerea va veni.
Al treilea mistic
Cât timp?
Primul mistic
Da.
Al doilea mistic
Toate albe ca zăpada.
Al treilea mistic
În spatele umerilor este o împletitură.
Primul mistic
Cine este ea?
Al doilea se aplecă și îi șoptește ceva la urechea primului.
Al doilea mistic
Nu mă dai departe?
Primul mistic
(în oroare autentică)
Nu!
Autorul se aplecă din nou speriat, dar dispare repede, de parcă cineva l-ar fi tras înapoi de cozi.
Pierrot
(încă visător)
Columbine! Vino!
Primul mistic
Liniște! Auzi pași!
Al doilea mistic
Aud foșnet și oftă.
Al treilea mistic
Oh, cine este printre noi?
Primul mistic
Cine e pe geam?
Al doilea mistic
Cine e la usa?
Al treilea mistic
Nu se vede un singur lucru.
Primul mistic
Strălucește. Nu a venit la ora asta?
Al doilea mistic ridică lumânarea. Destul de neașteptat și de nicăieri, apare la masă o fată neobișnuit de frumoasă, cu o față simplă și liniștită de alb mat. Ea este în alb. Privirea ochilor calmi este indiferentă. În spatele umerilor se află o împletitură împletită. Fata stă nemișcată. Pierrot entuziast îngenunchează în rugăciune. Se observă că lacrimile îl sufocă. Totul pentru el este de nedescris. Misticii se lăsară pe spate îngroziți în scaunele lor. Unul are un picior neajutorat atârnând. Un altul face mișcări ciudate ale mâinii. Al treilea își dădu ochii peste cap. După un timp, trezindu-se, șoptesc tare:
- A sosit!
Ce albe sunt hainele ei!
- Goliciune în ochii ei!
- Caracteristici palide ca marmura!
- În spatele umerilor unei coase!
- Aceasta este moartea!
Pierrot auzi. Ridicându-se încet, se apropie de fată, o ia de mână și o conduce spre mijlocul scenei. Vorbește cu o voce sonoră și veselă, ca prima lovitură a unui clopot.
Pierrot
Lord! Nu aveți dreptate! Acesta este Columbine! Aceasta este mireasa mea!
Groaza generala. Mâinile fluturau. Cozile paltoanelor se leagănă. Președintele ședinței se apropie solemn de Pierrot.
Preşedinte
Eşti nebun. Toată seara am așteptat evenimente. Am așteptat. Ea a venit la noi - un eliberator liniștit. Am fost vizitați de moarte.
Pierrot
(voce sunet, copilărească)
Nu ascult basme. Sunt o persoană simplă. Nu mă vei înșela. Acesta este Columbine. Aceasta este mireasa mea.
Preşedinte
Lord! Bietul nostru prieten a înnebunit de frică. Nu s-a gândit niciodată la ce ne-am pregătit toată viața. Nu a măsurat adâncimile și nu s-a pregătit să-l întâlnească cu respect pe Prietenul Palid la ultima oră. Iartă cu generozitate prost. (Se întoarce către Pierrot.) Frate, nu poți sta aici. Vei interfera cu ultima noastră cină. Dar, te rog, uită-te din nou la trăsăturile ei: vezi cât de albe îi sunt hainele; și ce paloare în trăsături; o, e albă ca zăpada de pe vârfuri! Ochii ei reflectă golul oglinzii. Nu vezi împletiturile din spatele umerilor tăi? Nu cunoști moartea?
Pierrot
(un zâmbet confuz rătăcește pe o față palidă)
Plec. Sau ai dreptate și eu sunt un biet nebun. Sau ești nebun - și eu sunt un admirator singuratic, neînțeles. Poartă-mă, viscol, pe străzi! O, eternă groază! Intuneric etern!
Columbine
(se duce la ieșire după Pierrot)
Nu te voi parasi.
Pierrot se opri, confuz. Președintele își încrucișează mâinile rugător.
Preşedinte
Fantomă de lumină! Te-am așteptat toată viața! Nu ne lăsa!
Un tânăr zvelt apare într-o rochie Harlequin. Pe ea, clopotele cântă cu voci argintii.
Arlechin
(se aplică la Columbine)
Te aștept pe crucifix, prietene,
În amurgul cenușiu al unei zile de iarnă!
Viscolul meu cântă peste tine,
Sună clopoței pentru tine!
Își pune mâna pe umărul lui Pierrot.Pierrot a căzut pe spate și zace nemișcat într-un halat alb. Arlequin îl ia pe Columbine de mână. Ea i-a zâmbit. Depresia generală a dispoziției. Toți atârnau fără viață în scaunele lor. Mânecile redingotelor s-au întins și au acoperit mâinile, de parcă nu ar fi fost mâini. Capetele au intrat în gulere. Pe scaune par să fie redingote goale. Deodată Pierrot a sărit în sus și a fugit. Cortina se mișcă. În același moment, un autor dezordonat și agitat sare pe scenă în fața cortinei.
Autor
Suverani și împărăteși milostivi! Îmi cer scuze profund față de tine, dar îmi declin orice responsabilitate! Sunt hărțuit! Am scris o piesă foarte reală, a cărei esență consider că este de datoria mea să ți-o prezint în câteva cuvinte: este vorba despre iubirea reciprocă a două suflete tinere! Sunt blocați de o terță persoană; dar barierele cad în sfârșit, iar cei care iubesc pentru totdeauna se unesc în căsătorie legală! Nu mi-am îmbrăcat niciodată eroii în rochie de bufon! Ei joacă o legendă veche fără știrea mea! Nu recunosc legende, mit și alte vulgarități! Mai mult decât atât, un joc alegoric de cuvinte: este indecent să numiți coasa unei femei o coasă a morții! Acest lucru denigrează clasa pentru doamne! Domni amabili...
O mână care iese din spatele perdelei îl apucă pe autor de guler. El dispare țipând în culise. Perdeaua este ruptă rapid. Minge. Măștile se învârte pe sunetele blânde ale dansului. Alte măști, cavaleri, doamne, clovni se plimbă printre ei. Sad Pierrot stă în mijlocul scenei pe banca unde Venus și Tannhäuser se sărută de obicei.
Pierrot
Am stat între două lămpi
Și le-am ascultat vocile
Cum șopteau, acoperindu-se cu mantii,
Le-au sărutat ochii în noapte.
Și un viscol argintiu s-a învârtit
Au o verigheta.
Și am văzut peste noapte - iubita
Ea i-a zâmbit chipului.
Oh, atunci în sania cu taxiul
Mi-a pus iubita să stea jos!
Am rătăcit în ceața geroasă
I-a urmat de departe.
Oh, a încurcat-o cu plase
Și, râzând, a sunat un sonerie!
Dar când a înfășurat-o,
Oh, prietenul meu a căzut!
Nu a rănit-o în niciun fel.
Dar un prieten a căzut în zăpadă!
Nu m-am putut abține să stau!
Nu mi-am putut stăpâni râsul!
Și, sub dansul acelor înghețate,
În preajma iubitei mele de carton
A sunat și a sărit sus,
Am dansat în jurul saniei după el!
Și am cântat pe strada adormită:
— O, ce dezastru!
Și mai sus - deasupra iubitei de carton
O stea verde înaltă.
Și toată noaptea pe străzile înzăpezite
Am rătăcit - Harlequin și Pierrot...
M-a îmbrățișat atât de tandre
Pana mi-a gâdilat nasul!
Mi-a șoptit: „Frate, suntem împreună,
Inseparabil de multe zile...
Să ne plângem cu tine despre mireasă,
Despre mireasa ta de carton!”
Pierrot pleacă trist. După un timp, un cuplu de îndrăgostiți se găsesc pe aceeași bancă. El este în albastru, ea în roz, măștile sunt culorile hainelor. Ei își imaginează într-o biserică și se uită în sus în cupole.
Ea
Dragă, șopti - „îndoiește-te...”
Eu, cu fața răsturnată, mă uit în cupolă.
El
Mă uit în cer
Acolo unde cupola de seară a primit zorii.
Ea
Pe măsură ce vârful auririi dărăpăna.
Cum pâlpâie în partea de sus a imaginii.
El
Povestea noastră de vis este tăcută.
Ai închis în tăcere ochii.
Pup.
Ea
...Cineva întunecat stă la coloană
Și clipește o pupila vicleană!
Mi-e frică de tine, iubire!
Lasă-mă să mă acoper cu mantia ta!
Tăcere.
El
Uite ce liniște sunt lumânările
Cum a izbucnit zorii în cupole.
Ea
Da. Ne bucurăm să ne întâlnim cu tine.
Lasă-mă să mă dau ție.
Se agață de el. Prima pereche este ascunsă de public printr-un dans liniștit de măști și clovni. În mijlocul dansului, o a doua pereche de îndrăgostiți izbucnește. În față - ea este într-o mască neagră și o mantie roșie ondulată. În spate – el – toate în negru, flexibile, într-o mască roșie și o mantie neagră. Mișcările sunt rapide. O urmărește, acum ajungând din urmă, apoi depășind-o. Un vârtej de mantii.
El
Lasă-mă în pace! Nu tortura, nu urmări!
Nu profeți soarta întunericului eu!
Îți sărbătorești victoria!
Îți vei da jos masca? Te duci în noapte?
Ea
Vino dupa Mine! Prinde-mă!
Sunt mai pasional și mai trist decât mireasa ta!
Ține-mă cu brațul tău flexibil!
Bea-mi ceașca întunecată până la fund!
El
Am jurat dragoste pasională - diferit!
Mi-ai aruncat o privire înflăcărată,
M-ai condus pe o alee surdă,
M-ai otrăvit cu otravă mortală!
Ea
Nu am făcut semn - mi-a zburat mantia
Vârtej în spatele meu - prietenul meu de foc!
Ai vrut să te alăture
În cercul meu fermecat!
El
Uite, vrăjitoare! Îmi dau jos masca!
Și vei ști că sunt fără chip!
Mi-ai măturat trăsăturile, m-ai dus în întuneric,
Unde a dat din cap, a dat din cap către mine - un dublu negru!
Ea
Sunt o fată liberă! Calea mea este să câștig!
Urmează-mă unde conduc!
Oh, vei urma urmele focului
Și vei fi cu mine în delir!
El
Mă duc, supus unei soarte stricte,
O, vânt, mantie, conducător de foc!
Dar trei vor urma un drum sinistru:
Tu - și eu - și doppelgänger-ul meu!
Dispare într-un vârtej de pelerini de ploaie. Se pare că altcineva a scăpat din mulțimea din spatele lor, complet asemănător cu un iubit, totul - ca o limbă flexibilă de flacără neagră. Printre dansatori a fost descoperita o a treia pereche de indragostiti. Ei stau în mijlocul scenei. Evul mediu. Aplecându-se gânditoare, ea îi urmărește mișcările. - El, totul în linii stricte, mare și chibzuit, într-o cască de carton - desenează un cerc pe podea în fața ei cu o sabie uriașă de lemn.
El
Înțelegi piesa în care jucăm un rol important?
Ea
(ca un ecou liniștit și distinct)
Rol.
El
Știți că măștile au făcut întâlnirea noastră de astăzi minunată?
Ea
Miraculos.
El
Deci mă crezi? Oh, azi ești mai frumoasă ca niciodată.
Ea
Mereu.
El
Știi tot ce a fost și ce va fi. Ai înțeles sensul cercului desenat aici.
Ea
Cerc.
El
O, cât de captivante sunt discursurile tale! Enigma sufletului meu! Cât de mult vorbesc cuvintele tale inimii mele!
Ea
inima.
El
O Fericire Eterna! Fericire Eterna!
Ea
Fericire.
El
(cu un oftat de ușurare și de triumf)
Ziua este aproape. La sfârșit - această noapte de rău augur.
Ea
Noapte.
În acel moment, unuia dintre clovni i-a trecut prin cap să arunce chestia.Ajunge la iubit și îi arată o limbă lungă.Iubitul îl lovește pe clovn în cap cu o sabie grea de lemn. Clovnul s-a aplecat peste rampă și a atârnat. Din cap îi stropește un șuvoi de suc de afine.
Clovn
(țipă pătrunzător)
Ajutor! Am rămas fără suc de afine!
După ce a vorbit, pleacă. Zgomot. frământări. Strigăte vesele: "Făclii! Făclii! Procesiune cu făclii!" Apare un cor cu torțe. Măștile se înghesuie, râd, sar.
cor
În amurg - picătură cu picătură de rășină
Căderi cu o ușoară crăpătură!
Fețe ascunse într-un nor de întuneric
Iluminează-te cu o strălucire slabă!
Picătură cu picătură, scânteie cu scânteie!
Ploaie pură, rășinoasă!
Unde ești, sclipitor, repede,
Liderul Flăcării!
Arlechinul iese din cor ca un corifeu.
Arlechin
Prin străzile adormite și înzăpezite
Am târât cu mine un prost!
Lumea s-a deschis ochilor rebeli,
Vântul înzăpezit a cântat peste mine!
Oh, cât îmi doream sânii tineri
Respiră adânc și ieși în lume!
Angajează-te în pustietatea goală
Sărbătoarea mea distractivă de primăvară!
Nimeni de aici nu îndrăznește să înțeleagă
Primăvara aceea plutește pe cer!
Nimeni aici nu știe să iubească
Aici trăiesc într-un vis trist!
Salut Lume! Esti din nou cu mine!
Sufletul tău este aproape de mine de mult timp!
Am de gând să-ți respir primăvara
În fereastra ta de aur!
Sare pe fereastră. Distanța văzută prin fereastră se dovedește a fi desenată pe hârtie. Hârtia a izbucnit. Arlechin a zburat cu capul în jos în gol.
Un cer strălucitor este vizibil în golul de hârtie. Noaptea se stinge, dimineața se târăște. Pe fundalul zorilor, stă, ușor legănat de vântul dinainte de zori, - Moartea, în giulgii lungi albe, cu chipul feminin mat și cu coasa pe umăr. Argint cu lame, ca o lună răsturnată, murind dimineața. Toți s-au repezit îngroziți în direcții diferite. Cavalerul s-a împiedicat de o sabie de lemn. Doamnele au împrăștiat flori pe toată scena. Măștile, agățate nemișcate, parcă răstignite de pereți, par a fi păpuși dintr-un muzeu etnografic. Amantele și-au ascuns fețele în mantiile iubiților. Profilul măștii albastre este sculptat subțire pe cerul dimineții. La picioarele ei, masca ei roz îngenuncheată și înspăimântată și-a lipit buzele de mâna lui.
De parcă Pierrot a crescut din pământ, trece încet pe scenă, întinzându-și brațele spre Moarte. Pe măsură ce se apropie, trăsăturile ei încep să prindă viață. Un roșu de obraz s-a jucat pe oboseala obrajilor ei. coasa de argint se pierde în ceața târâtoare a dimineții. Pe fundalul zorilor, în nișa ferestrei, stă cu un zâmbet liniștit pe chipul ei calm o fată frumoasă - Colombina.
În momentul în care Pierrot vine și vrea să-i atingă mâna cu a lui, între el și Colombina iese capul triumfător al autorului.
Autor
Dragă audiență! Cazul meu nu este pierdut! Drepturile mi-au fost restaurate! Vedeți că barierele s-au prăbușit! Acest domn a căzut pe fereastră! Rămâne să fiți martorii unei întâlniri fericite a doi îndrăgostiți după o lungă despărțire! Dacă au cheltuit multă energie pentru a depăși obstacolele, atunci acum sunt uniți pentru totdeauna!
Autorul vrea să se alăture mâinilor Colombinei și Pierrot. Dar dintr-o dată, tot peisajul este sus și zboară în sus. Măștile sunt împrăștiate. Autorul se dovedește aplecat singur asupra lui Pierrot, care zace neputincios pe o scenă goală, în salopeta lui albă cu nasturi roșii.
Observând poziţia sa, autorul fuge repede.
Pierrot
(se ridică și vorbește plângător și visător)
Unde ai condus? Cum să ghicesc?
M-ai trădat unei soarte insidioase.
Săracul Pierrot, e de ajuns să te întinzi,
Du-te și găsește-ți o mireasă.
(După o pauză.)
Oh, ce strălucitor - cel care a plecat
(Tovarășul care sună a luat-o).
A căzut (era din carton).
Și am venit să râd de ea.
Ea zăcea întinsă și albă.
Ah, dansul nostru a fost vesel!
Și nu se putea ridica.
Era o mireasă de carton.
Și aici stau, fața palidă,
Dar e greșit să râzi de mine.
Ce să fac! Ea a cazut plat...
Sunt foarte trist. esti amuzant?
Pierrot scoase gânditor o pipă din buzunar și începu să cânte un cântec despre fața lui palidă, despre viața lui grea și despre mireasa lui, Colombina.

PERSONAJELE

• Columbine.
• Pierrot.
• Arlechin.
• Mistici de ambele sexe în redingote și rochii la modă, iar apoi în măști și rochii de lux.
• Președintele adunării mistice.
• Trei perechi de îndrăgostiți.
• Clovn.
• Autor.

O sală de teatru obișnuită cu trei pereți, o fereastră și o ușă. Mistici de ambele sexe, în redingote și rochii la modă, stau cu privirea concentrată la masa iluminată. Puțin mai departe, lângă fereastră, stă Pierrot într-un halat alb, visător, supărat, palid, fără barbă și fără sprâncene,
ca toţi Pierroţii. Misticii tac o vreme.

Primul mistic

Asculți?

Al doilea mistic

Al treilea mistic

Va veni un eveniment.

Pierrot

O, eternă groază, veșnic întuneric!

Primul mistic

Tu astepti?

Al doilea mistic

Al treilea mistic

Aproape de sosire:
În afara ferestrei, vântul ne-a dat un semn.

Pierrot

Gresit! Unde ești? Prin străzile adormite
Un lanț lung de felinare întinse,
Și, cuplu după cuplu, iubiții merg,
Încălzite de lumina iubirii lor.
Unde ești? De ce pentru ultimul cuplu
Nu ni te alături în cercul desemnat?
Mă duc să cânt la o chitară tristă
Sub fereastra unde dansezi in corul prietenilor tai!
Îmi voi înroși fața, luminată de lună, palid,
Voi desena sprâncenele și voi lipi mustața,
Auzi, Columbine, cât de săracă inimă
Trage, trage cântecul lui trist?

Pierrot visa cu ochii deschiși și a reînviat. Dar din spatele perdelei din lateral se târăște afară
autor în cauză.

Ce spune el? Dragă audiență! Mă grăbesc să vă asigur că acest actor
mi-au batjocorit cu cruzime drepturile de autor. Acțiunea are loc iarna
Petersburg. De unde a luat fereastra și chitara? Mi-am scris drama nu pentru
farsa... te asigur...

Brusc rușinat de apariția lui neașteptată, se ascunde pe spate
in spatele cortinei.

Pierrot
(Nu a dat atenție autorului. Stă și oftează visător)

Columbine!

Primul mistic

Asculți?

Al doilea mistic

Al treilea mistic

Se apropie o fecioară dintr-un pământ îndepărtat.

Primul mistic

Oh, ca marmura - caracteristici!

Al doilea mistic

O, în ochi - gol!

Al treilea mistic

O, ce puritate și ce alb!

Primul mistic

Al doilea mistic

Da. Tacerea va veni.

Al treilea mistic

Cât timp?

Primul mistic

Al doilea mistic

Toate albe ca zăpada.

Al treilea mistic

În spatele umerilor este o împletitură.

Primul mistic

Cine este ea?

Al doilea se aplecă și îi șoptește ceva la urechea primului.

Al doilea mistic

Nu mă dai departe?

Primul mistic
(în oroare autentică)

Pierrot
(încă visător)

Columbine! Vino!

Primul mistic

Liniște! Auzi pași!

Al doilea mistic

Aud foșnet și oftă.

Al treilea mistic

Oh, cine este printre noi?

Primul mistic

Cine e pe geam?

Al doilea mistic

Cine e la usa?

Al treilea mistic

Nu se vede un singur lucru.

Primul mistic

Strălucește. Nu a venit la ora asta?

Al doilea mistic ridică lumânarea. Destul de neașteptat și de nicăieri, apare la masă o fată neobișnuit de frumoasă, cu o față simplă și liniștită de alb mat. Ea este în alb. Privirea ochilor calmi este indiferentă. În spatele umerilor se află o împletitură împletită. Fata stă nemișcată. Pierrot entuziast îngenunchează în rugăciune. Se observă că lacrimile îl sufocă. Totul pentru el este inexprimabil. Misticii se lăsară pe spate îngroziți în scaunele lor. Unul are un picior neajutorat atârnând. Un altul face mișcări ciudate ale mâinii. Al treilea își dădu ochii peste cap. După un timp, trezindu-se, șoptesc tare:

— A sosit!
Ce albe sunt hainele ei!
„Vidul în ochii ei!”
„Trasături palide ca marmura!”
- În spatele umerilor unei coase!
- Aceasta este moartea!

Pierrot auzi. Ridicându-se încet, se apropie de fată, o ia de mână și o conduce spre mijlocul scenei. Vorbește cu o voce sonoră și veselă, ca prima lovitură a unui clopot.

Pierrot

Lord! Nu aveți dreptate! Acesta este Columbine! Aceasta este mireasa mea!

Groaza generala. Mâinile fluturau. Cozile paltoanelor se leagănă.
Președintele ședinței se apropie solemn de Pierrot.

Preşedinte

Eşti nebun. Toată seara am așteptat evenimente. Am așteptat. A venit
pentru noi - un eliberator liniştit. Am fost vizitați de moarte.

Nu ascult basme. Sunt o persoană simplă. Nu mă vei înșela. Acest -
Columbine. Aceasta este mireasa mea.

Preşedinte

Lord! Bietul nostru prieten a înnebunit de frică. Nu s-a gândit niciodată la ce ne-am pregătit toată viața. Nu a măsurat adâncimile și nu s-a pregătit să-l întâlnească cu respect pe Prietenul Palid la ultima oră. Iartă cu generozitate prost. (Se întoarce către Pierrot.) Frate, nu poți sta aici. Vei interfera cu ultima noastră cină. Dar, te rog, uită-te din nou la trăsăturile ei: vezi cât de albe îi sunt hainele; și ce paloare în trăsături; o, e albă ca zăpada de pe vârfuri! Ochii ei reflectă golul oglinzii. Nu vezi împletiturile din spatele umerilor tăi? Nu cunoști moartea?

Pierrot
(un zâmbet confuz rătăcește pe o față palidă)

Plec. Sau ai dreptate și eu sunt un biet nebun. Sau ai înnebunit - și eu sunt un admirator singuratic, neînțeles. Poartă-mă, viscol, pe străzi! O, eternă groază! Intuneric etern!

Columbine
(se duce la ieșire după Pierrot)

Nu te voi parasi.

Pierrot se opri, confuz. Președintele își încrucișează mâinile rugător.

Preşedinte

Fantomă de lumină! Te-am așteptat toată viața! Nu ne lăsa!

Un tânăr zvelt apare într-o rochie Harlequin. Pe ea, clopotele cântă cu voci argintii.

Arlechin
(se aplică la Columbine)

Te aștept pe crucifix, prietene,
În amurgul cenușiu al unei zile de iarnă!
Viscolul meu cântă peste tine,
Sună clopoței pentru tine!

Își pune mâna pe umărul lui Pierrot.Pierrot a căzut pe spate și zace nemișcat într-un halat alb. Arlequin îl ia pe Columbine de mână. Ea i-a zâmbit. Depresia generală a dispoziției. Toți atârnau fără viață în scaunele lor. Mânecile redingotelor s-au întins și au acoperit mâinile, de parcă nu ar fi fost mâini. Capetele au intrat în gulere. Pe scaune par să fie redingote goale. Deodată Pierrot a sărit în sus și a fugit. Cortina se mișcă. În același moment, un autor dezordonat și agitat sare pe scenă în fața cortinei.

Suverani și împărăteși milostivi! Îmi cer scuze profund față de tine, dar îmi declin orice responsabilitate! Sunt hărțuit! Am scris
o adevărată piesă, a cărei esență consider că este de datoria mea să ți-o prezint în câteva cuvinte: este vorba despre iubirea reciprocă a două suflete tinere! Sunt blocați de o terță persoană; dar barierele cad în sfârșit, iar cei care iubesc pentru totdeauna se unesc în căsătorie legală! Nu mi-am îmbrăcat niciodată eroii în rochie de bufon! Ei joacă o legendă veche fără știrea mea! Nu recunosc legende, mit și alte vulgarități! Mai mult decât atât, un joc alegoric de cuvinte: este indecent să numiți coasa unei femei o coasă a morții! Acest lucru denigrează clasa pentru doamne! Domni amabili...

O mână care iese din spatele perdelei îl apucă pe autor de guler. El dispare țipând în culise. Perdeaua este ruptă rapid. Minge. Măștile se învârte pe sunetele blânde ale dansului. Alte măști, cavaleri, doamne, clovni se plimbă printre ei. Sad Pierrot stă în mijlocul scenei pe banca unde Venus și Tannhäuser se sărută de obicei.

Pierrot

Am stat între două lămpi
Și le-am ascultat vocile
Cum șopteau, acoperindu-se cu mantii,
Le-au sărutat ochii în noapte.

Și un viscol argintiu s-a învârtit
Au o verigheta.
Și am văzut peste noapte - iubita
Ea i-a zâmbit chipului.

Oh, atunci în sania cu taxiul
Mi-a pus iubita să stea jos!
Am rătăcit în ceața geroasă
I-a urmat de departe.

Oh, a încurcat-o cu plase
Și, râzând, a sunat un sonerie!
Dar când a înfășurat-o, -
Oh, prietenul meu a căzut!

Nu a rănit-o în niciun fel.
Dar un prieten a căzut în zăpadă!
Nu m-am putut abține să stau!
Nu mi-am putut stăpâni râsul!

Și, sub dansul acelor înghețate,
În jurul iubitei mele de carton -
A sunat și a sărit sus,
Am dansat în jurul saniei după el!

Și am cântat pe strada adormită:
— O, ce dezastru!
Și deasupra - deasupra iubitei de carton -
O stea verde înaltă.

Și toată noaptea pe străzile înzăpezite
Am rătăcit - Harlequin și Pierrot...
M-a îmbrățișat atât de tandre
Pana mi-a gâdilat nasul!

Mi-a șoptit: „Frate, suntem împreună,
Inseparabil de multe zile...
Să ne plângem cu tine despre mireasă,
Despre mireasa ta de carton!

Pierrot pleacă trist. După un timp, un cuplu de îndrăgostiți se găsesc pe aceeași bancă. El este în albastru, ea în roz, măștile sunt culorile hainelor. Ei își imaginează într-o biserică și se uită în sus în cupole.

Dragă, șoptești - "aplecă-te..."
Eu, cu fața răsturnată, mă uit în cupolă.

Mă uit la înălțimile insondabile -
Acolo unde cupola de seară a primit zorii.

Pe măsură ce vârful auririi dărăpăna.
Cum pâlpâie în partea de sus a imaginii.

Povestea noastră de vis este tăcută.
Ai închis în tăcere ochii.

Pup.

... Cineva întunecat stă la coloană
Și clipește o pupila vicleană!
Mi-e frică de tine, iubire!
Lasă-mă să mă acoper cu mantia ta!

Tăcere.

Uite ce liniște sunt lumânările
Cum a izbucnit zorii în cupole.

Da. Ne bucurăm să ne întâlnim cu tine.
Lasă-mă să mă dau ție.

Se agață de el. Prima pereche este ascunsă de public printr-un dans liniștit de măști și clovni. În mijlocul dansului, o a doua pereche de îndrăgostiți izbucnește. În față, poartă o mască neagră și o mantie roșie și ondulată. În spate – el – toate în negru, flexibile, într-o mască roșie și o mantie neagră. Mișcările sunt rapide. O urmărește, acum ajungând din urmă, apoi depășind-o. Un vârtej de mantii.

Lasă-mă în pace! Nu tortura, nu urmări!
Nu profeți soarta întunericului eu!
Îți sărbătorești victoria!
Îți vei da jos masca? Te duci în noapte?

Vino dupa Mine! Prinde-mă!
Sunt mai pasional și mai trist decât mireasa ta!
Ține-mă cu brațul tău flexibil!
Bea-mi ceașca întunecată până la fund!

Am jurat dragoste pasională - diferit!
Mi-ai aruncat o privire înflăcărată,
M-ai condus pe o alee surdă,
M-ai otrăvit cu otravă mortală!

Nu am făcut semn - mi-a zburat mantia
Vârtej în spatele meu - prietenul meu de foc!
Ai vrut să te alăture
În cercul meu fermecat!

Uite, vrăjitoare! Îmi dau jos masca!
Și vei ști că sunt fără chip!
Mi-ai măturat trăsăturile, m-ai dus în întuneric,
Unde a dat din cap, a dat din cap către mine - un dublu negru!

Sunt o fată liberă! Calea mea este spre victorie!
Urmează-mă unde conduc!
Oh, vei urma urmele focului
Și vei fi cu mine în delir!

Mă duc, supus unei soarte stricte,
O, vânt, mantie, conducător de foc!
Dar trei vor urma un drum sinistru:
Tu - și eu - și dublul meu!

Dispare într-un vârtej de pelerini de ploaie. Se pare că altcineva a scăpat din mulțimea din spatele lor, complet asemănător cu un iubit, peste tot - ca o limbă flexibilă de flacără neagră. Printre dansatori a fost descoperita o a treia pereche de indragostiti. Ei stau în mijlocul scenei. Evul mediu. Aplecându-se gânditoare, ea îi urmărește mișcările. „El, totul în linii stricte, mare și chibzuit, într-o cască de carton”, desenează un cerc pe podea în fața ei cu o sabie uriașă de lemn.

Înțelegi piesa în care jucăm un rol important?

Ea
(ca un ecou liniștit și distinct)

Știți că măștile au făcut întâlnirea noastră de astăzi minunată?

Miraculos.

Deci mă crezi? Oh, azi ești mai frumoasă ca niciodată.

Știi tot ce a fost și ce va fi. Ai înțeles sensul cercului desenat aici.

O, cât de captivante sunt discursurile tale! Enigma sufletului meu! Cât de mult vorbesc cuvintele tale inimii mele!

O Fericire Eterna! Fericire Eterna!

El
(cu un oftat de ușurare și de triumf)

Ziua este aproape. La sfârșit - această noapte de rău augur.

În acel moment, unuia dintre clovni i-a trecut prin cap să arunce chestia.Ajunge la iubit și îi arată o limbă lungă.Iubitul îl lovește pe clovn în cap cu o sabie grea de lemn. Clovnul s-a aplecat peste rampă și a atârnat. Din cap îi stropește un șuvoi de suc de afine.

Clovn
(țipă pătrunzător)

Ajutor! Am rămas fără suc de afine!

După ce a vorbit, pleacă. Zgomot. frământări. Strigăte vesele: „Făclii! Torte! Procesiune cu torțe!” Apare un cor cu torțe. Măștile se înghesuie, râd, sar.

În amurg - picătură cu picătură de rășină
Căderi cu o ușoară crăpătură!
Fețe ascunse într-un nor de întuneric
Iluminează-te cu o strălucire slabă!
Picătură cu picătură, scânteie cu scânteie!
Ploaie pură, rășinoasă!
Unde ești, sclipitor, repede,
Liderul Flăcării!

Arlechinul iese din cor ca un corifeu.

Arlechin

Prin străzile adormite și înzăpezite
Am târât cu mine un prost!
Lumea s-a deschis ochilor rebeli,
Vântul înzăpezit a cântat peste mine!
Oh, cât îmi doream sânii tineri
Respiră adânc și ieși în lume!
Angajează-te în pustietatea goală
Sărbătoarea mea distractivă de primăvară!
Nimeni de aici nu îndrăznește să înțeleagă
Primăvara aceea plutește pe cer!

Nimeni de aici nu știe să iubească
Aici trăiesc într-un vis trist!
Salut Lume! Esti din nou cu mine!
Sufletul tău este aproape de mine de mult timp!
Am de gând să-ți respir primăvara
În fereastra ta de aur!

Sare pe fereastră. Distanța văzută prin fereastră se dovedește a fi desenată pe hârtie. Hârtia a izbucnit. Arlechin a zburat cu capul în jos în gol. Un cer strălucitor este vizibil în golul de hârtie. Noaptea se stinge, dimineața se târăște. Pe fundalul zorilor, în picioare, ușor legănată de vântul dinainte de zori, stă Moartea, în giulgii lungi albe, cu un chip feminin mat și cu o coasă pe umăr. Argint cu lame, ca o lună răsturnată, murind dimineața. Toți s-au repezit îngroziți în direcții diferite. Cavalerul s-a împiedicat de o sabie de lemn. Doamnele au împrăștiat flori pe toată scena. Măștile, agățate nemișcate, parcă răstignite de pereți, par a fi păpuși dintr-un muzeu etnografic. Amantele și-au ascuns fețele în mantiile iubiților. Profilul măștii albastre este sculptat subțire pe cerul dimineții. La picioarele ei, masca ei roz îngenuncheată și înspăimântată și-a lipit buzele de mâna lui. De parcă Pierrot a crescut din pământ, trece încet pe scenă, întinzându-și brațele spre Moarte. Pe măsură ce se apropie, trăsăturile ei încep să prindă viață. Un roșu de obraz s-a jucat pe oboseala obrajilor ei. coasa de argint se pierde în ceața târâtoare a dimineții. Pe fundalul zorilor, în nișa ferestrei, stă cu un zâmbet liniștit pe chipul ei calm o fată frumoasă - Colombina. În momentul în care Pierrot apare și vrea să-i atingă mâna cu a lui, capul triumfător al autorului iese între el și Colombina.

Dragă audiență! Cazul meu nu este pierdut! Drepturile mi-au fost restaurate! Vedeți că barierele s-au prăbușit! Acest domn a căzut pe fereastră! Rămâne să fiți martorii unei întâlniri fericite a doi îndrăgostiți după o lungă despărțire! Dacă au cheltuit multă energie pentru a depăși obstacolele, atunci acum sunt uniți pentru totdeauna!

Autorul vrea să se alăture mâinilor Colombinei și Pierrot. Dar dintr-o dată, tot peisajul este sus și zboară în sus. Măștile sunt împrăștiate. Autorul se dovedește aplecat singur asupra lui Pierrot, care zace neputincios pe o scenă goală, în salopeta lui albă cu nasturi roșii. Observând poziţia sa, autorul fuge repede.

Pierrot
(se ridică și vorbește plângător și visător)

Unde ai condus? Cum să ghicesc?
M-ai trădat unei soarte insidioase.
Săracul Pierrot, e de ajuns să te întinzi,
Du-te și găsește-ți o mireasă.
(După o pauză.)
Oh, ce strălucitor - cel care a plecat
(Tovarășul care sună a luat-o).
A căzut (era din carton).
Și am venit să râd de ea.

Ea zăcea întinsă și albă.
Ah, dansul nostru a fost vesel!
Și nu se putea ridica.
Era o mireasă de carton.

Și aici stau, fața palidă,
Dar e greșit să râzi de mine.
Ce să fac! Ea a cazut plat...
Sunt foarte trist. esti amuzant?

Pierrot scoase gânditor o pipă din buzunar și începu să cânte un cântec despre fața lui palidă, despre viața lui grea și despre mireasa lui, Colombina.

Analiza piesei „Balaganchik” Blok

Spectacol de marionete este prima piesă a lui Blok, scrisă de acesta în 1906. Ea reflecta criza spirituală trăită de poet, cauzată de dezamăgirea în simbolismul mistic. Blok a fost grav afectat de evenimentele revoluționare din 1905, precum și de trădarea soției sale cu un prieten apropiat al poetului, A. Bely. Mulți cercetători cred că un adevărat triunghi amoros se reflectă în personajele lui Pierrot, Columbine și Arlequin din piesă.

„Balaganchik” este o lucrare complexă cu mai multe fațete. Atitudinea satirică a lui Blok față de diferitele societăți mistice este imediat izbitoare. Poetul a fost de multă vreme un susținător înfocat al misticismului, așa că i-a fost mai ușor să sublinieze neajunsurile evidente ale acestei tendințe. Block descrie în batjocură o adunare mistică secretă. Toate conversațiile misticilor fără chip sunt complet rupte din viața reală. În cele mai simple lucruri găsesc câteva secrete, simboluri ascunse. Chiar și la o fată simplă, au tendința de a vedea Moartea însăși. Cel mai rău dintre toate, misticii au o anumită putere magnetică și sunt capabili să cucerească orice persoană obișnuită de partea lor. Blok bate în joc clar atmosfera mistică generală care domnea în boemia rusă la începutul secolului al XX-lea.

Respingând misticismul, poetul are o atitudine negativă față de viața reală. Imaginea Autorului, străduindu-se pentru o reprezentare veridică a unei povești simple, este prezentată sub formă de caricatură. Încearcă fără succes să intervină în acțiune, să explice publicului adevăratele sale intenții, dar fie fuge, fie este târât cu forța în culise. Autorul suferă înfrângerea finală la final, când „toate peisajul se înalță și zboară în sus”. Nu rămâne nimic decât o scenă goală, cu Pierrot întins pe ea.

Blok își bate joc și de convențiile teatrale acceptate. A fost unul dintre primii dramaturgi ruși care au folosit măști tradiționale (Pierrot, Colombina, Arlequin). Tema dragostei din piesă poate avea multe interpretări. Cititorul sau privitorul nu primește niciodată un răspuns la întrebarea: a fost Colombina o „mireasă de carton” sau a fost o adevărată dramă de dragoste jucată în „teatru”?

Poetul nu plănuia să-și pună piesa pe scenă, considerând-o slabă și imperfectă din punct de vedere tehnic. Dar producția a fost totuși realizată de V. E. Meyerhold, provocând o serie de recenzii atât pozitive, cât și puternic negative. Meritul neîndoielnic al lui Blok, ca dramaturg, este că a devenit unul dintre fondatorii aplicării principiilor teatrului convențional pe scena domestică. Mai mult, piesa lui este considerată o experiență destul de reușită.

BALLAGANCHIK

Dedicat
Vsevolod Emilievici
Meyerhold

PERSONAJELE

K o l o m b i n a.
P e r o.
A r l e k i n.
M și s t și k de ambele sexe în redingote și rochii la modă, apoi în măști și costume de mascarada.
P r i s i a d e r a m i s t i c a n c o n g o n ia .
Trei cupluri în îndrăgostiți.
P a i c.
Autor.

O sală de teatru obișnuită cu trei pereți, o fereastră și o ușă.
Mistici de ambele sexe, în redingote și rochii la modă, stau cu privirea concentrată la masa iluminată. Puțin mai departe, lângă fereastră, stă Pierrot într-un halat alb, visător, supărat, palid, fără mustață și fără sprâncene, ca toți Pierroții.
Misticii tac o vreme.

Primul mistic

Asculți?

A doua m i s t i k

Al treilea mistic

Va veni un eveniment.

O, eternă groază, veșnic întuneric!

Primul mistic

Tu astepti?

A doua m i s t i k

Al treilea mistic

Aproape de sosire:
În afara ferestrei, vântul ne-a dat un semn.

Gresit! Unde ești? Prin străzile adormite
Un lanț lung de felinare întinse,
Și, cuplu după cuplu, iubiții merg,
Încălzite de lumina iubirii lor.
Unde ești? De ce pentru ultimul cuplu
Nu ni te alături în cercul desemnat?
Mă duc să cânt la o chitară tristă
Sub fereastra unde dansezi in corul prietenilor tai!
Îmi voi înroși fața, luminată de lună, palid,
Voi desena sprâncenele și voi lipi mustața,
Auzi, Columbine, cât de săracă inimă
Trage, trage cântecul lui trist?

Pierrot visa cu ochii deschiși și a reînviat. Dar un autor îngrijorat iese din spatele unei perdele laterale.

Ce spune el? Dragă audiență! Mă grăbesc să vă asigur că acest actor mi-a batjocorit cu cruzime drepturile de autor. Acțiunea are loc iarna la Sankt Petersburg. De unde a luat fereastra și chitara? Nu mi-am scris drama pentru un stand... Vă asigur...

Deodată rușinându-se de apariția lui neașteptată, se ascunde în spatele perdelei.

Columbine!

Primul mistic

Asculți?

A doua m i s t i k

Al treilea mistic

Se apropie o fecioară dintr-un pământ îndepărtat.

Primul mistic

Oh, ca marmura - caracteristici!

A doua m i s t i k

O, în ochi - gol!

Al treilea mistic

O, ce puritate și ce alb!

Primul mistic

A doua m i s t i k

Da. Tacerea va veni.

Al treilea mistic

Cât timp?

Primul mistic

A doua m i s t i k

Toate albe ca zăpada.

Al treilea mistic

În spatele umerilor este o împletitură.

Primul mistic

Cine este ea?

Al doilea se aplecă și îi șoptește ceva la urechea primului.

A doua m i s t i k

Nu mă dai departe?

Primul mistic

(în oroare autentică)

(încă visător)

Columbine! Vino!

Primul mistic

Liniște! Auzi pași!

A doua m i s t i k

Aud foșnet și oftă.

Al treilea mistic

Oh, cine este printre noi?

Primul mistic

Cine e pe geam?

A doua m i s t i k

Cine e la usa?

Al treilea mistic

Nu se vede un singur lucru.

Primul mistic

Strălucește. Nu a venit la ora asta?

Al doilea mistic ridică lumânarea. Destul de neașteptat și de nicăieri, apare la masă o fată neobișnuit de frumoasă, cu o față simplă și liniștită de alb mat. Ea este în alb. Privirea ochilor calmi este indiferentă. În spatele umerilor se află o împletitură împletită. Fata stă nemișcată. Pierrot entuziast îngenunchează în rugăciune. Se observă că lacrimile îl sufocă. Totul pentru el este inexprimabil. Misticii se lăsară pe spate îngroziți în scaunele lor. Unul are un picior neajutorat atârnând. Un altul face mișcări ciudate ale mâinii. Al treilea își dădu ochii peste cap. După un timp, trezindu-se, șoptesc tare:

— A sosit!
Ce albe sunt hainele ei!
„Vidul în ochii ei!”
„Trasături palide ca marmura!”
- În spatele umerilor unei coase!
- Aceasta este moartea!

Pierrot auzi. Ridicându-se încet, se apropie de fată, o ia de mână și o conduce spre mijlocul scenei. Vorbește cu o voce sonoră și veselă, ca prima lovitură a unui clopot.

Lord! Nu aveți dreptate! Acesta este Columbine! Aceasta este mireasa mea!

Groaza generala. Mâinile fluturau. Cozile paltoanelor se leagănă. Președintele ședinței se apropie solemn de Pierrot.

P e r i a d e r

Eşti nebun. Toată seara am așteptat evenimente. Am așteptat. Ea a venit la noi - un eliberator liniștit. Am fost vizitați de moarte.

Nu ascult basme. Sunt o persoană simplă. Nu mă vei înșela. Acesta este Columbine. Aceasta este mireasa mea.

P e r i a d e r

Lord! Bietul nostru prieten a înnebunit de frică. Nu s-a gândit niciodată la ce ne-am pregătit toată viața. Nu a măsurat adâncimile și nu s-a pregătit să-l întâlnească cu respect pe Prietenul Palid la ultima oră. Iartă cu generozitate prost. (Se întoarce spre Pierrot.) Frate, nu poți sta aici. Vei interfera cu ultima noastră cină. Dar, te rog, uită-te din nou la trăsăturile ei: vezi cât de albe îi sunt hainele; și ce paloare în trăsături; o, e albă ca zăpada de pe vârfuri! Ochii ei reflectă golul oglinzii. Nu vezi împletiturile din spatele umerilor tăi? Nu cunoști moartea?

(un zâmbet confuz rătăcește pe o față palidă)

Plec. Sau ai dreptate și eu sunt un biet nebun. Sau ai înnebunit - și eu sunt un admirator singuratic, neînțeles. Poartă-mă, viscol, pe străzi! O, eternă groază! Intuneric etern!

C o l o m b i n a

(se duce la ieșire după Pierrot)

Nu te voi parasi.

Pierrot se opri, confuz. Președintele își încrucișează mâinile rugător.

P e r i a d e r

Fantomă de lumină! Te-am așteptat toată viața! Nu ne lăsa!

Un tânăr zvelt apare într-o rochie Harlequin. Pe ea, clopotele cântă cu voci argintii.

A r l e k i n

(se aplică la Columbine)

Te aștept pe crucifix, prietene,
În amurgul cenușiu al unei zile de iarnă!
Viscolul meu cântă peste tine,
Sună clopoței pentru tine!

Își pune mâna pe umărul lui Pierrot.Pierrot a căzut pe spate și zace nemișcat într-un halat alb. Arlequin îl ia pe Columbine de mână. Ea i-a zâmbit. Depresia generală a dispoziției. Toți atârnau fără viață în scaunele lor. Mânecile redingotelor s-au întins și au acoperit mâinile, de parcă nu ar fi fost mâini. Capetele au intrat în gulere. Pe scaune par să fie redingote goale. Deodată Pierrot a sărit în sus și a fugit. Cortina se mișcă. În același moment, un autor dezordonat și agitat sare pe scenă în fața cortinei.

Suverani și împărăteși milostivi! Îmi cer scuze profund față de tine, dar îmi declin orice responsabilitate! Sunt hărțuit! Am scris o piesă foarte reală, a cărei esență consider că este de datoria mea să ți-o prezint în câteva cuvinte: este vorba despre iubirea reciprocă a două suflete tinere! Sunt blocați de o terță persoană; dar barierele cad în sfârșit, iar cei care iubesc pentru totdeauna se unesc în căsătorie legală! Nu mi-am îmbrăcat niciodată eroii în rochie de bufon! Ei joacă o legendă veche fără știrea mea! Nu recunosc legende, mit și alte vulgarități! Mai mult decât atât, un joc alegoric de cuvinte: este indecent să numiți coasa unei femei o coasă a morții! Acest lucru denigrează clasa pentru doamne! Domni amabili...

O mână care iese din spatele perdelei îl apucă pe autor de guler. El dispare țipând în culise. Perdeaua este ruptă rapid. Minge. Măștile se învârte pe sunetele blânde ale dansului. Alte măști, cavaleri, doamne, clovni se plimbă printre ei. Sad Pierrot stă în mijlocul scenei pe banca unde Venus și Tannhäuser se sărută de obicei.

Am stat între două lămpi
Și le-am ascultat vocile
Cum șopteau, acoperindu-se cu mantii,
Le-au sărutat ochii în noapte.

Și un viscol argintiu s-a învârtit
Au o verigheta.
Și am văzut peste noapte - iubita
Ea i-a zâmbit chipului.

Oh, atunci în sania cu taxiul
Mi-a pus iubita să stea jos!
Am rătăcit în ceața geroasă
I-a urmat de departe.

Oh, a încurcat-o cu plase
Și, râzând, a sunat un sonerie!
Dar când a înfășurat-o, -
Oh, prietenul meu a căzut!

Nu a rănit-o în niciun fel.
Dar un prieten a căzut în zăpadă!
Nu m-am putut abține să stau!
Nu mi-am putut stăpâni râsul!

Și, sub dansul acelor înghețate,
În jurul iubitei mele de carton -
A sunat și a sărit sus,
Am dansat în jurul saniei după el!

Și am cântat pe strada adormită:
— O, ce dezastru!
Și deasupra - deasupra iubitei de carton -
O stea verde înaltă.

Și toată noaptea pe străzile înzăpezite
Am rătăcit - Harlequin și Pierrot...
M-a îmbrățișat atât de tandre
Pana mi-a gâdilat nasul!

Mi-a șoptit: „Frate, suntem împreună,
Inseparabil de multe zile...
Să ne plângem cu tine despre mireasă,
Despre mireasa ta de carton!

Pierrot pleacă trist. După un timp, un cuplu de îndrăgostiți se găsesc pe aceeași bancă. El este în albastru, ea în roz, măștile sunt culorile hainelor. Ei își imaginează într-o biserică și se uită în sus în cupole.

Dragă, șoptești - "aplecă-te..."
Eu, cu fața răsturnată, mă uit în cupolă.

Mă uit la înălțimile insondabile -
Acolo unde cupola de seară a primit zorii.

Pe măsură ce vârful auririi dărăpăna.
Cum pâlpâie în partea de sus a imaginii.

Povestea noastră de vis este tăcută.
Ai închis în tăcere ochii.
Pup.

... Cineva întunecat stă la coloană
Și clipește o pupila vicleană!
Mi-e frică de tine, iubire!
Lasă-mă să mă acoper cu mantia ta!

Tăcere.

Uite ce liniște sunt lumânările
Cum a izbucnit zorii în cupole.

Da. Ne bucurăm să ne întâlnim cu tine.
Lasă-mă să mă dau ție.

Se agață de el. Prima pereche este ascunsă de public printr-un dans liniștit de măști și clovni. În mijlocul dansului, o a doua pereche de îndrăgostiți izbucnește. În față, poartă o mască neagră și o mantie roșie și ondulată. În spate – el – toate în negru, flexibile, într-o mască roșie și o mantie neagră. Mișcările sunt rapide. O urmărește, acum ajungând din urmă, apoi depășind-o. Un vârtej de mantii.

Lasă-mă în pace! Nu tortura, nu urmări!
Nu profeți soarta întunericului eu!
Îți sărbătorești victoria!
Îți vei da jos masca? Te duci în noapte?

Vino dupa Mine! Prinde-mă!
Sunt mai pasional și mai trist decât mireasa ta!
Ține-mă cu brațul tău flexibil!
Bea-mi ceașca întunecată până la fund!

Am jurat dragoste pasională - diferit!
Mi-ai aruncat o privire înflăcărată,
M-ai condus pe o alee surdă,
M-ai otrăvit cu otravă mortală!

Nu am făcut semn - mi-a zburat mantia
Vârtej în spatele meu - prietenul meu de foc!
Ai vrut să te alăture
În cercul meu fermecat!

Uite, vrăjitoare! Îmi dau jos masca!
Și vei ști că sunt fără chip!
Mi-ai măturat trăsăturile, m-ai dus în întuneric,
Unde a dat din cap, a dat din cap către mine - un dublu negru!

Sunt o fată liberă! Calea mea este spre victorie!
Urmează-mă unde conduc!
Oh, vei urma urmele focului
Și vei fi cu mine în delir!

Mă duc, supus unei soarte stricte,
O, vânt, mantie, conducător de foc!
Dar trei vor urma un drum sinistru:
Tu - și eu - și dublul meu!

Dispare într-un vârtej de pelerini de ploaie. Se pare că altcineva a scăpat din mulțimea din spatele lor, complet asemănător cu un iubit, peste tot - ca o limbă flexibilă de flacără neagră. Printre dansatori a fost descoperita o a treia pereche de indragostiti. Ei stau în mijlocul scenei. Evul mediu. Aplecându-se gânditoare, ea îi urmărește mișcările. „El, totul în linii stricte, mare și chibzuit, într-o cască de carton”, desenează un cerc pe podea în fața ei cu o sabie uriașă de lemn.

Înțelegi piesa în care jucăm un rol important?

(ca un ecou liniștit și distinct)

Știți că măștile au făcut întâlnirea noastră de astăzi minunată?

Miraculos.

Deci mă crezi? Oh, azi ești mai frumoasă ca niciodată.

Știi tot ce a fost și ce va fi. Ai înțeles sensul cercului desenat aici.

O, cât de captivante sunt discursurile tale! Enigma sufletului meu! Cât de mult vorbesc cuvintele tale inimii mele!

O Fericire Eterna! Fericire Eterna!

(cu un oftat de ușurare și de triumf)

Ziua este aproape. La sfârșit - această noapte de rău augur.

În acel moment, unuia dintre clovni i-a trecut prin cap să arunce chestia.Ajunge la iubit și îi arată o limbă lungă.Iubitul îl lovește pe clovn în cap cu o sabie grea de lemn. Clovnul s-a aplecat peste rampă și a atârnat. Din cap îi stropește un șuvoi de suc de afine.

(țipă pătrunzător)

Ajutor! Am rămas fără suc de afine!

După ce a vorbit, pleacă. Zgomot. frământări. Strigăte vesele: „Făclii! Torte! Procesiune cu torțe!” Apare un cor cu torțe. Măștile se înghesuie, râd, sar.

În amurg - picătură cu picătură de rășină
Căderi cu o ușoară crăpătură!
Fețe ascunse într-un nor de întuneric
Iluminează-te cu o strălucire slabă!
Picătură cu picătură, scânteie cu scânteie!
Ploaie pură, rășinoasă!
Unde ești, sclipitor, repede,
Liderul Flăcării!

Arlechinul iese din cor ca un corifeu.

A r l e k i n

Prin străzile adormite și înzăpezite
Am târât cu mine un prost!
Lumea s-a deschis ochilor rebeli,
Vântul înzăpezit a cântat peste mine!
Oh, cât îmi doream sânii tineri
Respiră adânc și ieși în lume!
Angajează-te în pustietatea goală
Sărbătoarea mea distractivă de primăvară!
Nimeni de aici nu îndrăznește să înțeleagă
Primăvara aceea plutește pe cer!

Nimeni de aici nu știe să iubească
Aici trăiesc într-un vis trist!
Salut Lume! Esti din nou cu mine!
Sufletul tău este aproape de mine de mult timp!
Am de gând să-ți respir primăvara
În fereastra ta de aur!

Sare pe fereastră. Distanța văzută prin fereastră se dovedește a fi desenată pe hârtie. Hârtia a izbucnit. Arlechin a zburat cu capul în jos în gol.
Un cer strălucitor este vizibil în golul de hârtie. Noaptea se stinge, dimineața se târăște. Pe fundalul zorilor, în picioare, ușor legănată de vântul dinainte de zori, se află Moartea, în giulgii lungi albe, cu o față feminină mată și cu o coasă pe umăr. Argint cu lame, ca o lună răsturnată, murind dimineața. Toți s-au repezit îngroziți în direcții diferite. Cavalerul s-a împiedicat de o sabie de lemn. Doamnele au împrăștiat flori pe toată scena. Măștile, agățate nemișcate, parcă răstignite de pereți, par a fi păpuși dintr-un muzeu etnografic. Amantele și-au ascuns fețele în mantiile iubiților. Profilul măștii albastre este sculptat subțire pe cerul dimineții. La picioarele ei, masca ei roz îngenuncheată și înspăimântată și-a lipit buzele de mâna lui.
De parcă Pierrot a crescut din pământ, trece încet pe scenă, întinzându-și brațele spre Moarte. Pe măsură ce se apropie, trăsăturile ei încep să prindă viață. Un roșu de obraz s-a jucat pe oboseala obrajilor ei. coasa de argint se pierde în ceața târâtoare a dimineții. Pe fundalul zorilor, în nișa ferestrei, stă cu un zâmbet liniștit pe chipul ei calm o fată frumoasă - Colombina.
În momentul în care Pierrot apare și vrea să-i atingă mâna cu a lui, capul triumfător al autorului iese între el și Colombina.

Dragă audiență! Cazul meu nu este pierdut! Drepturile mi-au fost restaurate! Vedeți că barierele s-au prăbușit! Acest domn a căzut pe fereastră! Rămâne să fiți martorii unei întâlniri fericite a doi îndrăgostiți după o lungă despărțire! Dacă au cheltuit multă energie pentru a depăși obstacolele, atunci acum sunt uniți pentru totdeauna!

Autorul vrea să se alăture mâinilor Colombinei și Pierrot. Dar dintr-o dată, tot peisajul este sus și zboară în sus. Măștile sunt împrăștiate. Autorul se dovedește aplecat singur asupra lui Pierrot, care zace neputincios pe o scenă goală, în salopeta lui albă cu nasturi roșii.
Observând poziţia sa, autorul fuge repede.

(se ridică și vorbește plângător și visător)

Unde ai condus? Cum să ghicesc?
M-ai trădat unei soarte insidioase.
Săracul Pierrot, e de ajuns să te întinzi,
Du-te și găsește-ți o mireasă.
(După o pauză.)
Oh, ce strălucitor - cel care a plecat
(Tovarășul care sună a luat-o).
A căzut (era din carton).
Și am venit să râd de ea.

Ea zăcea întinsă și albă.
Ah, dansul nostru a fost vesel!
Și nu se putea ridica.
Era o mireasă de carton.

Și aici stau, fața palidă,
Dar e greșit să râzi de mine.
Ce să fac! Ea a cazut plat...
Sunt foarte trist. esti amuzant?

Pierrot scoase gânditor o pipă din buzunar și începu să cânte un cântec despre fața lui palidă, despre viața lui grea și despre mireasa lui, Colombina.