Sean tan nu este lucrul nimănui. Cărțile lui Sean Tan traduse în rusă

„Presupun că vrei să știi despre ce este vorba în această carte doar citind coperta? Înțeleg că nu există timp suficient pentru toată lumea, există o mulțime de lucruri de făcut și, probabil, majoritatea dintre noi avem lucruri mai importante de făcut decât să ne uităm la o carte cu imagini despre un lucru roșu uriaș pierdut într-un oraș ciudat.
Sean Tan, „Lucrurea nimănui”

Nu, dacă această carte a căzut în mâinile tale, atunci nu ai nimic mai important de făcut.

Sean Tan este un artist și scriitor australian, recunoscut drept unul dintre cei mai buni ilustratori contemporani. Gloria i-a adus-o romanul grafic (fără cuvinte) „Sosirea” – o poveste fantasmagoric de rătăciri; și o colecție de povestiri scurte. Apropo, dacă acest lucru este important pentru cineva, atunci trei premii Hugo sunt îndesate în buzunarele lui Sean Tan.

Deci, „Lucrurea nimănui”. Protagonistul, Sean, făcând treaba lui preferată – căutând capace de sticle și apoi catalogându-le cu ajutorul „Cap Finder” (ediția a IV-a), se întâlnește pe plajă... lucrul nimănui. Chestia asta... chestia asta. Mare. Roșu. Arată ca un vas de zahăr și un cazan de abur. Pe un extraterestru bogat în tentacule și pe secretara sau cutia de scris a lui Pavich. Lucrul, așa cum l-a definit Sean mai târziu, este „deplasat”. După ce a plecat să caute un loc pentru un lucru, Sean va găsi în curând o rezervă misterioasă în care Lucrul se va stabili. „Nu știu dacă lucrul cu adevărat a ajuns la locul lui. După părerea mea, toate lucrurile de acolo erau deplasate. Pe de altă parte, păreau destul de fericiți”. Sfârşit. Aceasta este o poveste foarte scurtă în imagini. Doar 31 de pagini. Dar astfel încât să vrei să te întorci la ei iar și iar; testați-le; caută ceva în ele; mergi pe propria ta odisee, în companie cu Nimeni.

Există mai multe motive pentru aceasta. În primul rând, ilustrații minunate care ne vorbesc despre lumea suprarealistă în care trăiește băiatul Sean and the Thing. În al doilea rând, lumea uimitoare în sine, a cărei structură socială se bazează pe tehnologie și logica matematică. Astfel el respinge și încearcă să scape de Lucrul ciudat care conține atât mecanicitate, cât și vitalitate. Lumea lui Nobody's Thing amintește puternic de Brave New World a lui Huxley, de lumea filmului Brazilia lui Terry Gilliam și de poveștile urban punk ale lui Simon Logan. Apropo, există în această lume și ceva din „1984” Orwell. Există atât de multe ministere de „Cenzură” - „Prosveshchenium Zapresharium”, „Economie” - „Potreblatus Potreblatus” și altele. În al treilea rând, în ciuda faptului că „Ei bine, asta este. Sfarsitul povestii. Știu că nu are niciun sens profund. Dar nu am promis nimic. Și nu mă întreba care este morala." Cauți această moralitate, cauți acest lucru și efectul uimitor pe care îl are cartea asupra cititorului este că începi să cauți aceste lucruri desenate care sunt „deplasate” cu coada ochiului în real. lume. Într-o oarecare măsură, această carte este despre creștere, despre faptul că rezervele de vise și basme devin din ce în ce mai puține. „Poate că nu au mai rămas mulți. Sau am încetat să le mai observ. Mai degrabă, aceasta este și o carte despre asta.

P.S. Obișnuiam să mă abțin de la recomandări personale, dar mai ales vă sfătuiesc să faceți cunoștință cu această carte, ocazional: notnatasha , ancox , kilamov , kirdos_master, șocant de la masca de ego , mai_vrăjitoare , cavaler_agilulf , vedere_umilă iar fata_cu_Alice_pe userpic_sorry_forgot_nickname :). Deși, de fapt, îl recomand tuturor.
P.P.S. Și multe mulțumiri

„Presupun că vrei să știi despre ce este vorba în această carte doar citind coperta? Înțeleg că nu este timp suficient pentru toată lumea, este mult de lucru și cei mai mulți dintre noi probabil avem lucruri mai importante de făcut decât să ne uităm la o carte cu imagini despre un lucru roșu uriaș pierdut într-un oraș ciudat.
Sean Tan, „Lucrurea nimănui”

Nu, dacă această carte a căzut în mâinile tale, atunci nu ai nimic mai important de făcut.

Sean Tan este un artist și scriitor australian, recunoscut drept unul dintre cei mai buni ilustratori contemporani. Gloria i-a adus-o romanul grafic (fără cuvinte) „Sosirea” – o poveste fantasmagoric de rătăciri; și o colecție de povestiri, Povești din suburbia exterioară. Apropo, dacă acest lucru este important pentru cineva, atunci trei premii Hugo sunt îndesate în buzunarele lui Sean Tan.

Deci, "Nimeni nu e treaba". Protagonistul, Sean, făcând lucrul lui preferat - căutând capace de sticle și apoi catalogându-le cu ajutorul „Ghidului Capselor” (ediția a IV-a), se întâlnește pe plajă... lucrul nimănui. Chestia asta... chestia asta. Mare. Roșu. Arată ca un vas de zahăr și un cazan de abur. Pe un extraterestru bogat în tentacule și pe secretara sau cutia de scris a lui Pavich. Lucrul, așa cum l-a definit Sean mai târziu, este „deplasat”. După ce a plecat să caute un loc pentru un lucru, Sean va găsi în curând o rezervă misterioasă în care Lucrul se va stabili. „Nu știu dacă lucrul cu adevărat a ajuns la locul lui. După părerea mea, toate lucrurile de acolo erau deplasate. Pe de altă parte, păreau destul de fericiți.” Sfârşit. Aceasta este o poveste foarte scurtă în imagini. Doar 31 de pagini. Dar astfel încât să vrei să te întorci la ei iar și iar; testați-le; caută ceva în ele; mergi pe propria ta odisee, în companie cu Nimeni.

Există mai multe motive pentru aceasta. În primul rând, ilustrații minunate care ne vorbesc despre lumea suprarealistă în care trăiește băiatul Sean and the Thing. În al doilea rând, lumea uimitoare în sine, a cărei structură socială se bazează pe tehnologie și logica matematică. Astfel el respinge și încearcă să scape de Lucrul ciudat care conține atât mecanicitate, cât și vitalitate. Lumea lui Nobody's Thing amintește puternic de Brave New World a lui Huxley, de lumea filmului Brazilia lui Terry Gilliam și de poveștile urban punk ale lui Simon Logan. Apropo, există în această lume și ceva din „1984” Orwell. Există atât de multe ministere de „Cenzură” - „Prosveshchenium Zapresharium”, „Economie” - „Potreblatus Potreblatus” și altele. În al treilea rând, în ciuda faptului că „Ei bine, asta este. Sfarsitul povestii. Știu că nu are niciun sens profund. Dar nu am promis nimic. Și nu mă întreba care este morala." Cauți această moralitate, cauți acest lucru și efectul uimitor pe care îl are cartea asupra cititorului este că începi să cauți aceste lucruri desenate care sunt „deplasate” cu coada ochiului în real. lume. Într-o oarecare măsură, această carte este despre creștere, despre faptul că rezervele de vise și basme devin din ce în ce mai puține. „Poate că nu au mai rămas mulți. Sau am încetat să le mai observ.” Mai degrabă, aceasta este și o carte despre asta.

Puteți vedea câteva ramuri ale cărții aici:
Sean Tan, „Lucrurea nimănui”

P.S. Obișnuiam să mă abțin de la recomandări personale, dar mai ales vă sfătuiesc să faceți cunoștință cu această carte, ocazional: notnatasha, ancox, kilamov, kirdos_master, șocant de la masca de ego, mai_vrăjitoare, cavaler_agilulf, vedere_umilă iar fata_cu_Alice_pe userpic_sorry_forgot_nickname :). Deși, de fapt, îl recomand tuturor.
P.P.S. Și multe mulțumiri velitov pentru că mi l-a dat. Așa că mi-am găsit Draw Thing.

Deși această carte este în prezent epuizată, colecția mea de cărți de blog nu ar fi completă fără ea, așa că nu pot să nu o arăt!
În 2001, Nobody's Thing a fost aleasă drept Cartea ilustrată a anului din Australia. Ea a primit o Mențiune de Onoare la Târgul Internațional de Carte de la Bologna, premiile Aurelius și Spectrum pentru ilustrarea cărții din SUA. Filmul de animație bazat pe acesta în 2010 a fost desemnat cel mai bun scurtmetraj al anului la cel mai mare festival internațional de animație din lume de la Annecy.
Animație „Loss” - Câștigător al premiului Oscar-2011 la categoria Cel mai bun scurtmetraj animat.
Puteți viziona desenul animat bazat pe carte.
Am, de asemenea, celebra carte a lui Tan "The Arrival. Arrival" în colecția mea (a arătat-o).
Ambele cărți ale sale nu sunt simple, la prima vedere pot chiar să arate cititorului nepregătit despre nimic, dar fiecare dintre ele are un sens profund. Pentru mine, acestea sunt cărți cu mai multe niveluri în care parcă în straturi, o nouă și nouă semnificație se deschide cu fiecare nouă vizionare / citire. Mai mult, ambele cărți sunt capabile să intereseze atât copiii, cât și adulții.
Îl iubesc foarte mult pe Sean Tan, în opinia mea, lucrările lui sunt un fenomen unic în lumea literaturii și îmi doresc foarte mult să fie publicate mai multe dintre cărțile lui în Rusia. Cred că societatea noastră este deja pregătită să accepte cărțile lui (copiile anterioare din Arrival s-au vândut ca prăjiturile calde în câteva luni).
„Tema lucrării lui Sean Tan este adesea „pe de altă lume”: îi place să plaseze oamenii în peisaje necunoscute, cum ar fi suburbia fără memorie din punct de vedere istoric și cultural în care și-a petrecut propria copilărie. În Redwood (2001), Sean Tan vorbește despre ziua nefericită. a unei fetițe.Într-o singură zi, eroina se confruntă cu frică, se confruntă cu indiferența, dezamăgirea, proscrisul. Pentru fiecare sentiment, artistul selectează o metaforă-simbol complex.Tristețea este ca un melc lent, anxietăți aplecate - pe o navă care se scufundă, singurătatea și lipsa de speranță formează o tablă de joc, unde fiecare mișcare este decisă prin tragere la sorți. Artista se referă la cele mai întunecate momente ale vieții. Se pare că nu există nicio ieșire, dar fata se întoarce acasă și găsește în ea un copac roșu. cameră. Și există un sentiment că, deși viața este plină de dezamăgiri fără fund, momentele de fericire sunt posibile în ea.
Sean Tan spune că desenând lumi ciudate, încearcă să se apropie de realitate. Așadar, a inventat o poveste despre modul în care noi, oamenii, putem descoperi extratereștrul din noi înșine. Dar, deși peisajele sale urbane fantastice par îndepărtate și reci, ele au întotdeauna un sentiment de căldură și un sentiment de speranță. Acest lucru este valabil mai ales pentru „Lucrurea nimănui”. Spațiu suprarealist, o ciocnire de străin și de neînțeles cu propria lume interioară - asta este trăsături distinctive opera lui Sean Tan.
Artistul preferă să „deseneze cu mâinile”, pentru că astfel se păstrează instantaneitatea impresiilor – din vopsele, hârtie, creioane. Se îndreaptă spre computer abia în ultima etapă, înainte de a trimite lucrarea la imprimare, pentru a rafina culoarea și designul. Nu are o tehnică preferată, dimpotrivă - Sean Tan se străduiește să se schimbe astfel încât fiecare munca noua arăta diferit. Pentru fiecare carte nouă pe care o caută tehnica artistica, care este capabil să-și transmită intenția în cel mai bun mod.”

Profitând de această ocazie, vreau să apelez la univers și edituri! DRAGA MELE! Vă rugăm să acordați atenție acestui minunat autor! Ei bine, cel puțin relansează, te rog, „Lucrurea nimănui”! :)) FOARTE NU! :))))))))

Metodologii educaționali subliniază că romanele grafice dezvoltă abilitățile de citire vizuală atât de necesare astăzi. Adică nu doar pentru a vedea poze, dar intelege ceea ce vezi. Acest lucru este deosebit de important acum, deoarece generația actuală de copii crește într-un mediu vizual din ce în ce mai bogat.

Unul dintre cei mai importanți autori de romane grafice și cărți ilustrate este Sean Tan („Sosirea”, „Mahony” și „Lucrurea nimănui” sunt traduse în rusă). El a fost comparat cu Maurice Sendak și cu alți artiști a căror operă este renumită pentru complexitatea și ambiguitatea sa.

Sean Tan s-a născut și a crescut în Australia. A început să deseneze foarte devreme, iar talentul i s-a remarcat: când era încă adolescent, ilustrațiile sale au început să fie publicate într-un mic ziar. Sean Tan este cunoscut nu numai ca autor al propriilor cărți, ci și ca unul dintre co-autorii desenelor animate populare: „Wall-E” pe lungime completă a fost realizată conform schițelor sale și pentru scenariul „Loss” (bazat pe cartea „Nobody’s Thing”) a câștigat un Oscar. În 2011, Sean Tan a fost distins cu Premiul Astrid Lindgren pentru contribuțiile sale la literatura internațională pentru copii.

Totuși, vorbind despre romane grafice și cărți ilustrate, Sean Tan consideră însăși împărțirea în cărți „pentru copii” și „adulți” artificială. Pentru el, este mult mai important să înțelegem ce este comun între cititorii de diferite vârste decât ceea ce îi separă. „Toți ne place să ne jucăm”, scrie el. - Ne place să privim lucrurile într-un mod nou, să găsim ceva copilăresc de neașteptat în obișnuit... La urma urmei, este interesant să ne gândim de ce totul este aranjat astfel și nu altfel? Acestea sunt întrebările care mă interesează ca artist, iar aceste întrebări nu mă obligă să mă gândesc la publicul meu.”

Nimeni nu este o carte pentru copii sau nu? La început pare a fi copilăresc: „Cartile ilustrate, datorită conciziei și accesibilității ilustrațiilor, pot părea simple și sugerează că sunt ideale pentru cititorii tineri”, scrie Sean Tan. Dar ce înseamnă să citești cărți ilustrate? „Înseamnă a găsi o legătură între cuvinte, imagini și lumea exterioară. De ce credem că o astfel de lectură se termină în copilărie? Cum decidem că am ieșit din astfel de cărți și că este timpul să trecem la alt format? Simplitatea nu înseamnă absența rafinamentului și a complexității în carte. Se dovedește că gândurile complexe și profunde pot fi extrase din cărți cu imagini „simple”, precum „Mahon”, „Lucrurea nimănui” sau „Iepuri”. Aceste cărți, spune Tan, „într-un mod neobișnuit” tratează temele „colonizării, birocrației... depresiei și singurătății”.

Așa explică Nimănui: „Din o poveste absurdă [despre un băiat care a găsit un ciudat probleme sociale, cu final ambiguu. Percepția cărții va depinde în mare măsură de cititor. Mi se pare că este foarte important ca sensurile din romanele grafice să fie gândite, că nu este necesar să avem gata răspunsul potrivit.

Scott McCloud, autorul cărții Understanding Comics, a numit benzile desenate „artă invizibilă”: pe de o parte, dacă nu vedem ceva sau observăm ceva într-o imagine, înțelegerea noastră a întregii povești se poate schimba. Pe de altă parte, semnificațiile pe care le gândim provin din existența noastră deja invizibil cunoștințe despre lume.

Maureen Buckis, autoarea tutorialului Graphic Novels in the Classroom, acordă o atenție deosebită Sosirea lui Sean Tan. Folosind exemplul primului capitol din Arrival, ea recomandă să atragă atenția elevilor asupra modului în care experiența lor anterioară (deși nu foarte mare) de viață și cunoștințele despre lume afectează înțelegerea cărții. Adică, elevii sunt invitați să se gândească la modul în care înțeleg această poveste și de ce.

Pentru un adult, „Sosirea” vorbește în primul rând despre emigrare. Iar pentru un student, această carte poate vorbi despre altceva: despre călătorii, aventură, prietenie, familie, singurătate, dorința de a fi acceptat etc. Deoarece nu există deloc text în carte, fiecare cititor își gândește propriile semnificații și semnificații, pe baza lui experienta de viata. De exemplu, se propune o sarcină: elevii scriu text în imagini, apoi verifică ce s-a întâmplat, dacă răspunsurile lor sunt similare. Merită să aruncăm o privire mai atentă la acele răspunsuri care sunt cele mai diferite unele de altele - aici se dovedește cât de mult „cunoașterea invizibilă” ne influențează înțelegerea.

Iată mai multe întrebări pentru discuții în clasă:
. Descrieți cursul gândurilor voastre: cum ați înțeles despre ce este vorba în această poveste?
. Descrieți starea de spirit a acestui capitol, ce v-a îndreptat către acea dispoziție?
. Cum intelegi aceasta pagina? De ce?

Buckis subliniază că un astfel de roman grafic (fără text) necesită mai multă atenție pentru noi înșine ca cititor și pentru modul în care interpretăm ceea ce vedem decât romanele obișnuite. De exemplu, cartea nu explică motivul pentru care eroul își părăsește familia. Dar în unele imagini, umbrele cozii unui dragon sunt vizibile deasupra orașului, ceea ce implică un fel de frică atot-consumătoare în care locuiesc locuitorii acestui oraș. Poate că are ceva de-a face cu plecarea eroului?

Sean Tan însuși scrie într-un articol despre „Arrival” că absența completă a textului oferă cititorului posibilitatea de a deveni personajul principal. Ca personaj principal, „suntem forțați să găsim ceva familiar și de înțeles unde tot ce este înțeles și familiar este fie extrem de rar, fie foarte bine ascuns”. Aici vedem ceva mâncare, dar ce să facem cu ea, cum este? Astfel, trăim aceeași confuzie ca și eroul (care, apropo, nu are nume - de ce?). Înțelegem că eroul este pierdut, nu cunoaște limba noii țări, iar pentru a comunica cu ceilalți oameni este nevoit să deseneze ce are nevoie. Dar noi, cititorii, nu îi cunoaștem limba și pentru noi este aceeași farfurie.

„Sunt atras de o astfel de înțelegere intuitivă, când nu este necesar să explic ceea ce vedem”, continuă Sean Tan. - De exemplu, în carte există o creatură - ceva între o pisică și un mormoloc, își dorește foarte mult să se împrietenească cu personajul principal. Am propria înțelegere a acestei ființe, este legată de dorința de a fi acceptat, de căutarea comunității, dar îmi este greu să exprim acest lucru pe deplin în cuvinte, este mai ușor să desenez.

Absența cuvintelor conferă cărții un fel de universalitate - la urma urmei, în principiu, o persoană care vorbește orice limbă poate citi „Sosire”. Deși, desigur, un rus, un australian sau un japonez își vor adăuga propriile semnificații acestei povești, pe baza creșterii, experienței și valorilor culturale.

Vorbind despre opera sa, Sean Tan îl citează pe Albert Einstein: „Arta este expresia celor mai complexe idei în cea mai simplă formă”. Acesta este ceea ce se străduiește Sean Tan în romanele sale grafice - expresie în cea mai simplă formă. Și această definiție caracterizează cel mai bine esența romanelor grafice în general.

Maria Boston

_____________________________

Cărțile lui Sean Tan traduse în rusă:

Teoretic, toată lumea ar trebui să știe. În primul rând, ca artist concept pentru un desen animat despre robotul entuziast Wall-E; în al doilea rând, chiar mai bine, în calitate de autor al cărții uimitoare despre imigranți „Sosire” (Sosirea). De fapt, aproape nimeni nu-l cunoaște pe Sean Tan: „Arrival” nu a fost niciodată publicat în Rusia, în ciuda solicitărilor muncitorilor, iar „Wall-E” a fost amintit de publicul intern ca o lucrare de succes a unui studio de animație. Pixar- fara detalii. Drept urmare, proaspăt lansat „Nobody’s Thing” devine un cu adevărat senzațional. Cu toate acestea, ca aproape orice senzație domestică, Lucru pierdut o aromă distinctă a clasicilor lumii învechite: timp de zece ani de existență a cărții, Tang a reușit să primească o diplomă de onoare de la Târgul Internațional de Carte de la Bologna, premii AurealisȘi Spectruîn Statele Unite, să filmeze un scurtmetraj bazat pe o carte care a câștigat zeci de premii și să pună în scenă o piesă care s-a difuzat cu succes timp de mai multe sezoane pe locurile de teatru din Australia.

Probabil că cele mai interesante jucării sunt cele care nu sunt deloc jucării: rujul mamei, setul de șurubelnițe al tatălui. Cele mai bune povești- povestite de adulți, când nu încearcă să se prefacă a fi copii, să se adapteze interlocutorului. Cele mai bune poze- nu poze deloc, ci chiar diagrame ale motoarelor cu abur și circuitelor DC. Sean Tan pare să fie de acord cu acest lucru și, prin urmare, nu șochează, nu cochetează cu cititorul și nu transformă un copil într-un extraterestru cu un psihic de neînțeles, dar cu siguranță diferit de cel adulților. Dimpotrivă, le spune copiilor, nu o poveste copilărească, despre cât de trist este să crești și o încadrează cu decupaje din manualele de fizică și tehnologie ale tatălui său.

Băiatul strânge capace de sticle pe plajă, are o colecție întreagă de ele, iar colecția ar trebui completată. Dar în loc de capace, găsește lucrul Nimeni.

Chiar aici și acum este necesar să faceți o rezervare: o astfel de traducere a originalului Lucrul pierdut(referindu-ne, apropo, la un argument lung al lui Herman Melville în Moby Dick) este de înțeles, dar provoacă unele critici. Desigur, aceasta este o sarcină dificilă: cum să traduci un singuratic pierdut, dacă vorbim despre pierdere, și uitare, și despre nimic, și despre omisiunea Lucrului? Cu toate acestea, Lostness pare să fie cea mai semnificativă calitate: apoi, în orice caz, se citesc referiri la The Tale of Lost Time și „Lost Boys” a lui James Barry. Și dacă comparațiile constante cu Schwartz sunt un joc al minții exclusiv rusești, ilegitim, dar amuzant, atunci dialogul cu „Peter Pan” este probabil conștient: cartea lui Tan conține nu numai motivul creșterii, ci și al lui. Tara de Nicaieri.

Citiți textul integral Totuși, Nimicul este, de asemenea, important: mai ales când băiatul Sean duce Thing (un monstru steampunk complet animat cu obiceiuri de cățeluș) prietenului său Pete și el îi spune sacramental: „Poate că nu are deloc stăpână. Poate că ea nu e nicăieri. Unele lucruri pe cont propriu<…>doar o remiză.”

Pentru lucrurile Nimeni în orașul numit periferie există un Minister special al Sfârșiturilor cu capete „Cu glazus dolous”, unde amintirea Lucrurilor este ștearsă în siguranță, iar Lucrurile în sine sunt lăsate abandonate pentru totdeauna - un fel de școală sau internat. . Nu e de mirare că băiatul Sean caută (și găsește) o altă cale - un loc secret în care lucrurile Nimeni nu devin fericite.

Tara de Nicaieri Tana amintește de paradisul lui Wells din spatele Ușii Verde: nu este deloc clar dacă lucrurile Nimeni nu sunt la locul lor acolo, dar, oricum, par să se mulțumească cu viață. Băiatul Sean nu are de ales decât să meargă mai departe, luându-și rămas bun atât de la monstru, cât și de la copilărie: „Încă uneori îmi amintesc cum am găsit lucrul nimănui. Mai ales când observ cu coada ochiului ceva ce pare deplasat. Ciudat, trist, lucruri parcă pierdute. Totuși, în ultima vreme le văd din ce în ce mai puțin. Poate că nu au mai rămas atât de mulți. Sau am încetat să le mai observ. Aparent, prea ocupat cu tot felul de alte lucruri.

(-tsr-) De fapt, „Lucrurea nimănui”, în ciuda ilustrațiilor suprareale, este o carte extrem de veridică, în sensul - saturată de adevărul vieții. Faptul este că poveștii lui Tan îi lipsește complet o idee atât de importantă pentru cărțile pentru copii și o idee complet nerealistă a unei recompense pentru un comportament bun. Băiatul Sean ar putea alege să predea Lucrul lui sumbru Minister sau să petreacă mult timp și efort, dar să găsească un adăpost demn pentru Lucru. Dar atât în ​​primul, cât și în al doilea caz, își ia rămas bun de la Lucru, își pierde capacitatea de a observa Lucrul pe stradă și se transformă în același adult ca toți cei din jur. Pe de altă parte, poate că altceva este mai important - cunoașterea faptului că faptele bune nu sunt neapărat răsplătite și sunt bune nu datorită recompenselor, ci în sine.

Sean Tan. treaba nimănui. M.: MD Media, 2011​