Crearea unui cadru de sârmă. Sculptură din hârtie și sârmă Cum să faci un om din sârmă
Instituție autonomă municipală de învățământ suplimentar
„Școala de artă pentru copii numită după A.A. Alyabyev"
Departamentul de Artă numit după V.G. Perova
Dezvoltarea metodologică
Subiect:
„Sculptarea unei figuri umane la lecțiile de sculptură”
Dezvoltat de:
Korobchinskaya Polina Igorevna
profesor de sculptură
Tobolsk
2016
Conţinut
Introducere
Realizarea ramelor
Modelarea formelor
Concluzie
Bibliografie
Introducere
Manualul metodologic este destinat copiilor care studiază în instituții de învățământ suplimentar din domeniul „Sculptură”, cadre didactice care predau copiilor de vârstă școlară primară și gimnazială elementele de bază ale modelării din plastilină sculpturală. Folosind acest manual, nu numai că puteți face figuri pe un cadru, ci și îi puteți învăța pe copii cum să facă acest lucru.
Lucrul cu utilizarea acestei dezvoltări metodologice a lecției permite elevilor să dobândească cunoștințele, abilitățile și abilitățile necesare în realizarea unui cadru și modelarea unei figuri umane.
Relevanța acestui subiect constă în eficacitatea mijloacelor de cunoaștere a proprietăților volumetrico-spațiale ale realității. Imagini tridimensionale ale obiectelor tridimensionale, ajutând copiii să înțeleagă obiectele în plinătatea reală a formei lor. Într-o astfel de muncă, mari oportunități pentru educația estetică și artistică a elevilor, precum și pentru dezvoltarea lor generală, sunt pe deplin realizate.
Copiii care au stăpânit tehnica modelării pe cadru au o bună oportunitate de a stăpâni abilitățile de lucru cu diverse materiale și instrumente care sunt utilizate în multe tipuri de activități de lucru. Modelarea îi dezvoltă și pe copii și este una dintre modalitățile de a-și realiza potențialul creativ. Este imposibil să nu remarcăm impactul pozitiv al modelării asupra dezvoltării unor calități personale precum acuratețea, răbdarea și concentrarea.
Realizarea ramelor
Orice figură umană cu o înălțime mai mare de 10 cm necesită un cadru, altfel nu își va păstra forma. De aceea, în procesul de învățare, elevii ar trebui să acorde atenție tehnologiei de fabricare a cadrului figurii. Deoarece elevii creează o sculptură de cel mult 20 cm înălțime, nu se realizează un cadru standard pe verb, ci un cadru mai simplificat, ținând cont de caracteristicile de vârstă ale elevilor și de numărul de ore de predare.
Lucrarea la cadru este inseparabilă de modelare, deși nu este modelare în sensul literal al cuvântului. În acest moment, efectuăm o parte din lucrarea sculpturală, în urma căreia apare apoi schița finită. Este absolut necesar să rezolvăm această parte a muncii, aceste sarcini, pentru că în cursul următor ne vom baza pe ceea ce am primit, învățat, vom coordona și echilibra acțiunile ulterioare cu ceea ce am stabilit deja. În stadiul de lucru la cadru, părea că am găsit un scop în fața noastră și am ajuns în punctul în care unele dintre contururile lui au devenit perceptibile pentru noi. S-a găsit direcția spre țintă și încercăm să facem primii pași spre deplasarea către acesta, încercând să nu-l pierdem din vedere și să nu ne abatem în lateral. Etapa de finalizare a cadrului este responsabilă în primul rând pentru că în acest moment viitoarea schiță apare pentru prima dată în imaginația lucrătorului și este definită în unele dintre contururile sale generale.
Puteți începe lucrul la cadru după ce mașina de lucru a fost reglată și, cel mai important, configurația a fost analizată, studiată și înțeleasă, iar toate instrumentele sunt gata de lucru.
Pentru realizarea cadrului sunt necesare următoarele materiale:
Sârmă de aluminiu sau cupru cu o secțiune transversală de 2,5
Clești și tăietori de sârmă
Stand (bord)
Unghiile
Ciocan
Creion simplu și radieră
Schiță, șablon schelet
Structura cadrului pentru figură nu este dificilă.
Pentru a realiza cadrul unei figuri umane, se recomandă utilizarea unui cablu electric VVNG din cupru sau aluminiu cu o secțiune transversală cu două fire de 2,5 sau 3x2,5 (cu trei nuclee cu o secțiune transversală de 2,5). Diametrul subțire al firului telefonic nu poate servi ca un cadru de încredere chiar și în cazul răsucirii cu mai multe straturi, așa că în lecție este necesar să se arate tipurile de fire potrivite pentru muncă. Firul pentru cadru trebuie să fie suficient de gros pentru a se îndoi bine, dar să nu fie prea flexibil pentru a nu se îndoi sub greutatea materialului.
Pentru lucrări practice, fiecare elev trebuie să aibă sârmă de cupru (40-50 cm). Un astfel de cadru vă va permite să creați o figură mare și să îi asigurați fiabilitatea și stabilitatea.
Înainte de lucrările practice, profesorul demonstrează succesiunea realizării cadrului, comentând simultan acțiunile sale și, de asemenea, amintește despre proporțiile figurii umane.
Proporțiile oricărui organism viu se schimbă pe măsură ce se dezvoltă. Aceste schimbări sunt clar vizibile în figura umană. Proporțiile unui copil mic sunt foarte diferite de cele ale unui adult. La un adult, dimensiunea capului ocupă 1/7 din înălțimea sa totală, iar la un copil de 4-5 ani - 1/4 sau 1/5.
Există rapoarte ale părților corpului: capetele degetelor mâinii coborâte a unui adult, când acesta stă în picioare, cad aproximativ ușor sub mijlocul coapsei. Coapsa este puțin mai lungă decât tibia. Antebrațul este mai scurt decât brațul superior. Proporțiile din reprezentarea figurii umane au vorbit despre idei despre frumusețea figurii umane.
Când începem să o facem, vom folosi o bucată de sârmă, a cărei lungime este de patru până la cinci ori dimensiunea figurii în sine.
Folosind clești, trebuie să faceți o „buclă” pentru viitorul cap. Bucla la sculptură va împiedica capul să se întoarcă.
După ce ați atașat semifabricatul la șablon, măsurați lungimea corpului până la baza picioarelor.
De la coccis, în zona osului pelvin, este necesar să îndoiți firul spre dreapta.
PDupă aceasta, firul se îndoaie - acesta este unul dintre picioare. Dimensiunile piciorului trebuie să corespundă cu dimensiunile indicate în desen.
În continuare, se face o „buclă” - este necesară instalarea de înaltă calitate a cadrului pe suport, iar lungimea acestuia depinde de mișcarea și poziția picioarelor. Dacă poziția este în picioare, bucla este de 3 cm, dacă treapta este de 4-5 cm, dacă alergă este de 6-7 cm. (dimensiunile sunt aproximative)
După finalizarea celui de-al doilea picior, este necesar să îndoiți firul spre dreapta în zona osului pelvin simetric cu elementul deja terminat.
Ținând intersecția firelor, înfășurați firul de 2-3 ori în jurul bazei corpului persoanei. Îndepărtați firul cu un clește.
Când faceți mâini, ar trebui să utilizați următoarele recomandări:
Lungimea brațelor este egală cu lungimea întregului cadru + 3 cm pentru „înfășurarea” sârmei în jurul „coloanei vertebrale”. Îndepărtați firul cu un clește.
Îndoiți firul în jumătate, astfel încât un capăt să fie puțin mai mare. Răsuciți firul mâinilor în jurul „coloanei vertebrale”, ținând firul scurt cu cadrul corpului cu mâna dreaptă și cu mâna stângă înfășurați partea lungă a firului în jurul „coloanei vertebrale” în zona umărului brâu. Ca rezultat, lungimea brațelor ar trebui să fie egală. Dacă mâinile nu se țin bine de baza cadrului după înșurubare, atunci acestea trebuie să fie presate cu un clește sau fixate cu o bucată de plastilină.
După înșurubare, faceți îndoiri ale firului pe umeri.
Principalele cerințe pentru cadrul de sârmă a oricărui design sunt ca acesta să se potrivească exact cu dimensiunile indicate în desen. Când îndoiți cadrul, ar trebui să marcați pe sârmă locația articulațiilor cotului și genunchilor indicate pe șablon.
După realizarea cadrului, trebuie să i se acorde mișcarea dorită.
Pentru a face acest lucru, aliniați cadrul, dându-i poziția inițială a unui schelet uman în picioare și dați-i mișcarea conform ideii.
Selectați suportul de dimensiunea dorită și fixați cadrul pe suport folosind următoarele recomandări:
Așezați lucrarea pe tablă astfel încât cadrul să fie așezat în mijlocul suportului, marcați 3 puncte pe interiorul buclei ramei: 2 puncte la călcâie și 1 în mijlocul buclei.
Bateți toate cuiele exact la mijlocul lungimii lor.
Faceți unghiile să se încline spre cadru
Așezați cadrul sub unghiile înclinate și introduceți unghiile până la capăt, lovind capul unghiei. Verificați dacă cadrul este bine instalat și ciocănit corespunzător.
La sfârșitul lucrării, puneți toate instrumentele în locul alocat acestora și începeți să lucrați la modelarea maselor generale ale figurii umane.
Modelarea formelor
În primul rând, trebuie să lăsați deoparte plinta de plastilină. La construirea unui cadru, acesta marchează limita inferioară a spațiului ocupat de figură.
Când lucrezi din viață, ar trebui să devină o poruncă: să aplici, să tai sau să muți plastilină deodată atât cât este necesar. Și dacă masa de plastilină cu care trebuie efectuată operația este prea mare pentru aceasta, mai întâi ei plasează repere, sau balize, indicând faptul că sculptorul știe ce și cum va face. Cel mai important lucru este că atunci când analizați și comparați detaliile, trebuie să luați ceea ce a fost deja făcut ca suport pentru totul mai departe. Lucrând la multe forme mari și mici, mișcându-le, ne vom opri dacă, prin inerție, ridicăm mâna către un element ferm stabilit al scheletului structurii.
Trebuie să existe o anumită disciplină în aplicarea plastilinei. Modelarea din plastilină, cu toată libertatea ei, presupune în mod necesar o aproximare față de originalul din nutria. Prin extinderea blank-ului inițial, încercăm să arătăm cum plasăm anumite forme în spațiu în mișcarea, unghiul dorit (cap, picioare etc.). Nu este deloc nevoie la începutul lucrării să preia o parte separată și să sculptați mici detalii, și anume (cap - nas, ochi etc.). Este necesar să obțineți principalele mase mari care sunt precise în proporții, greutate și mișcare. Nu este nevoie să construiți o masă până la granița alteia, deoarece poate fi proporțională sau scădea; este necesar, pe cât posibil, să se menținălucrați la toate masele deodată, deși vor exista salturi de la o masă la altaFoartevizibil. Asemănarea cu modelele favorizează disciplina artistică. În munca ta trebuie să te străduiești pentru acuratețe și specificitate. Când sculptez o persoană, disting trei dintre cele principale:momentul aplicării plastilinei
1) Câștig total de masă
2) Modelarea formelor
3).Elaborarea detaliilor
Într-un fel sau altul, toată plastilina necesară pentru a umple volumul figurii trebuie aplicată pe cadru treptat, construind bucată cu piesă, respectând o succesiune atentă și o ordine de la general la specific. Cel mai bine este să luați elementele structurii interne în aceeași ordine în care stau una după alta datorită structurii existente în mod obiectiv a naturii. Acest lucru ar putea fi ceva de genul construcției unei figuri după propriile sale legi: primul determinant, al doilea dependent.
Nu ar trebui să vă permiteți să aruncați bulgări informe de lut și să amânați să aveți grijă de forma lor articulată decât mai târziu. Nu numai că este suficient să încărcați aproximativ o masă suficientă de plastilină pe cadru, ci nu este suficient să vă asigurați că din această viraj, din care lucrătorul o vede acum, are contururi exterioare asemănătoare contururilor modelului. Trebuie să ceri imediat mai mult de la tine. Pentru a arăta imediat forma generală corectă a întregului volum, este necesar, atunci când aplicați plastilina, să știți deja ce formă generală ar trebui să ia, iar pentru aceasta trebuie să petreceți o anumită perioadă de timp examinând din toate părțile. , cuprinzând și amintindu-și întreaga formă generală a acestui volum în general. Până la aplicarea ultimelor bucăți de lut, umplând în sfârșit volumul, trebuie să aveți deja, într-un anumit sens al cuvântului, un concept complet al volumului care ar trebui să apară - complet nu în sensul detaliului exhaustiv - nu, dar în sensul acoperirii circulare complete pe toate părțile: față, spate, stânga, dreapta. Cea mai importantă regulă pentru crearea unui volum, chiar și a unei legi: volumul trebuie să apară mai întâi în imaginația autorului și ca un întreg, cu toate laturile sale împreună, în legătura lor, în relația lor între ele. Și la fel ca un singur întreg cu părțile sale în relația lor corectă între ele, trebuie să apară și în lut sub mâinile sculptorului. În momentul în care, să zicem, o latură este stabilită pentru prima dată, sculptorul își îndreaptă atenția mai ales asupra modului în care acele laturi care există deja sunt situate în raport cu aceasta și cum vor fi localizate acele laturi care urmează să apară.
Elaborarea detaliilor și finalizarea schiței
Trecerea de la începutul sculpturii la etapa de mijloc a procesului este uneori un fel de moment „periculos”. La începutul modelării, în timpul așezarii și în timpul primelor verificări a ceea ce a fost așezat, elevul, lipsit de circumstanțele înseși de posibilitatea de a copia fără minte doar aspectul, într-un fel sau altul, manifestă activitate conștientă, selectând clar și necesar. sarcini spațiale și rezolvarea lor mai mult sau mai puțin clară. Lărgimea percepției sale și energia judecății sunt încălzite de un sentiment de noutate, iar sarcinile acestei perioade în sine sunt încă destul de simple. Dar se întâmplă ca la un moment dat să se producă un punct de cotitură în lucrare, neobservat de elev, dar sesizabil din exterior. Elevul începe brusc să lucreze la întâmplare, fără sarcini conștiente. Schița începe să fie ciupită ici și colo, fără a se lega una de alta, iar când cineva întoarce modelul, ciupirea continuă, dar pe cealaltă parte, și toate acestea nu se mai corelează cu ceea ce s-a făcut la tura precedentă, și ochiul muncitorului, supunând voinței întâmplării oarbe, sare de la un detaliu perceput separat al reliefului de suprafață la altul, de la o bucată de contur la alta. Lucrarea începe „de aproape”.
O problemă importantă este lucrul la secțiunile de volum. Acum vorbim despre secțiuni transversale. Dacă cunoașteți scheletul construirii unui volum, cunoașteți unele dintre cele mai importante secțiuni transversale ale unei figuri, atunci sarcina de a-l sculpta din memorie în orice poziție nu va părea de netrecut. Orice parte mare a unei figuri poate fi gândită ca o colecție a celor mai importante secțiuni înșirate pe o tijă principală care le conectează între ele. Mai sus, am vorbit ca exemplu despre cum să și cum să nu abordăm recrearea întregului volum al trunchiului atunci când vă culcați. Tot ceea ce s-a spus se poate reduce la următoarele: așezarea formei generale a trunchiului trebuie abordată nu ca trasarea mai multor contururi pe rând, umplând într-un fel spațiul dintre ele, ci ca înșirarea celor mai importante secțiuni transversale pe două așezate ferm. tije principale - liniile principale din spate și din față ale lui. Cele mai importante două secțiuni transversale pentru întreaga figură sunt secțiunea de la nivelul crestelor iliace și apoi secțiunea centurii scapulare de lângă nivelul claviculelor. Fiecare secțiune trebuie examinată cu atenție în jur și de mai multe ori. Secțiunea transversală a centurii de umăr trebuie să fie corectă, plasată deasupra secțiunii transversale a pelvisului. Dacă se face acest lucru și dacă, în plus, ambele secțiuni sunt conectate corect între ele prin liniile principale din față și din spate ale trunchiului și chiar dacă ambele sunt așezate corect împreună deasupra platformei de sprijin acoperite de urmă, atunci succesul construcției. cifra poate fi considerată asigurată. Prin urmare, trebuie să acordați cea mai serioasă atenție instalării lor și să o verificați de multe ori din toate părțile, întorcând neobosit atât modelul, cât și schița. Alte secțiuni importante ale figurii care nu trebuie uitate sunt secțiunea gâtului la rădăcină sau, ceea ce este la fel, desenul joncțiunii gâtului cu trunchiul, apoi secțiunea pieptului sub nivelul de mușchii pectorali, secțiuni ale coapsei în sus și în jos, secțiunea genunchiului, secțiune în mijlocul tibiei și modelul joncțiunii tibiei și piciorului.
Când lucrați la brațe, trebuie să vă gândiți la ce sunt aceste secțiuni și la modul în care sunt rotite una peste alta în mijlocul umărului, în părțile superioare și inferioare ale antebrațului. Fiecare secțiune despre care a apărut o întrebare trebuie revizuită imediat într-un cerc și,poate de mai multe ori.
Când lucrați la forme construite simetric de natura însăși - capul, pieptul cu centura scapulară pe el, pelvisul, este necesar să aveți grijă de corespondența elementară a unei jumătăți cu cealaltă. Puteți vedea dacă există sau nu o corespondență în fiecare caz la prima vedere, dacă priviți exact din față sau din spate.
Cu toate acestea, începătorii fac uneori de bunăvoie denivelări și brazde și, în același timp, nu vor să vadă că în munca lor începutul gâtului este lovit la stânga sau la dreapta centrului - din fosa jugulară, acel umăr este mai scurt decât cealaltă, că o jumătate a pieptului este mai lată sau mai lungă decât cealaltă cealaltă (în direcția de sus în jos), uneori este deplasată în raport cu cealaltă în sus sau în jos, astfel încât întreaga bază geometrică pentru construirea vizibilului modelul pieptului este înclinat.
Ca și cum ar fi teamă să reproducă proeminența naturală a contururilor coapsei de susținere, mulți dintre începători, contrar aparențelor și încălcând în mod clar structura geometrică elementară a pelvisului, slăbesc acest contrast și încearcă să miște coapsa de susținere spre interior, aproape sub mijlocul bazinului și chiar să-l îngroașe prin mișcarea conturului său interior este prea aproape de partea opusă.
Este foarte important să nu uităm că verificarea și evaluarea întregii figuri în orice privință necesită îndepărtarea de la schiță la o distanță considerabilă. Stând aproape de schiță, vă puteți face o idee despre întreaga figură doar mutând treptat privirea dintr-un loc în altul. Pentru un student fără experiență, acest lucru este uneori suficient pentru a crede că vede întreaga figură, dar în realitate nu este cazul. Mișcându-ne privirea dintr-un loc al figurii în altul, vedem o parte după alta, și nu simultan, iar în acest moment nu putem percepe direct relațiile și le evaluăm în toate subtilitățile lor. Este posibil să se perceapă direct relațiile cu sentimentul și să le cântărească în toată acuratețea lor doar într-un moment în care ceea ce se raportează unul la altul este vizibil simultan, fără a fi nevoie să miști alternativ privirea de la unul la altul. Distanța necesară în aceste scopuri este diferită pentru fiecare ochi. Uneori, pentru a vedea întreaga figură ca un întreg cu o claritate deplină, fără a vă mișca privirea, aveți nevoie de o distanță de trei, patru sau cinci ori înălțimea ei.
Etapa finală a procesului, care include analiza „îndeaproape” și îmbunătățirea finală a generalului, continuă mult timp. Cele două puncte principale care o alcătuiesc sunt strâns legate între ele. Iar cei care abia intră în perioada de analiză încep imediat să se confrunte cu problema îmbunătățirii finale a întregului.
Dacă te uiți înapoi la întregul proces de sculptare a unei schițe lungi, atunci schema sa cea mai generală va fi următoarea: 1) simplificare grosolană, unde doar câteva locuri care sunt cele mai importante pentru transmiterea celor mai importante modele sunt luate exact și specific; 2) analiza „îndeaproape”; 3) trasarea finală, corectarea și clarificarea tuturor legăturilor și dependențelor întregului, care îi determină forța, caracterul, expresivitatea, conținutul - cu alte cuvinte, generalizarea finală a tot ceea ce s-a făcut. Numai o astfel de generalizare, bazată pe o analiză amănunțită, poate fi considerată completă, lipsită de simplificare și superficialitate. Această generalizare este rezultatul întregului proces, finalul care încununează problema.
Concluzie
Modelarea din plastilină - ca unul dintre tipurile de activități vizuale - are oportunități enorme pentru dezvoltarea unui copil. Sarcina profesorului, cunoscând și utilizând cu competență aceste oportunități, este de a construi procesul educațional ținând cont de vârsta și caracteristicile individuale ale copiilor.
După ce am studiat trăsăturile modelării din plastilină folosind un cadru metalic, am ajuns la concluzia că astfel de clase contribuie la dezvoltarea abilităților motorii fine, a gustului artistic, a individualității, a intuiției, a promova organizarea, disciplina și acuratețea atunci când se lucrează cu material de hârtie, ca precum și capacitatea de a planifica procesul creativ pentru fiecare elev.
Modelarea unei figuri umane este un mijloc eficient de înțelegere a proprietăților volumetrico-spațiale ale realității. Imaginile tridimensionale ale obiectelor tridimensionale îi ajută pe copii să înțeleagă obiectele în plinătatea reală a formei lor. Într-o astfel de muncă, mari oportunități pentru educația estetică și artistică a elevilor, precum și pentru dezvoltarea lor generală, sunt pe deplin realizate. De asemenea, aceste clase oferă copiilor o bună oportunitate de a stăpâni abilitățile de a lucra cu diverse materiale și instrumente care sunt utilizate în multe tipuri de activități de lucru, de a dezvolta simțul materialului și al formei plastice, de a-și îmbunătăți ochii și de a-și antrena capacitatea de a lucra manual. .
Creativitatea este inerentă fiecărui copil și este important să căutați modalități de a o dezlănțui. Un punct important în menținerea interesului copilului pentru activități este și activitatea sa creativă. Copilul ar trebui să fie fascinat de procesul de stăpânire a unei anumite abilități. Prin urmare, este necesar să stabiliți scopuri și obiective fezabile, clare, asigurați-vă că înregistrați rezultatul obținut și apoi propuneți noi sarcini.
Cursurile de modelare și sculptură sunt necesare pentru copii, deoarece ajută la dezvăluirea potențialului creativ al copilului, a abilităților sale individuale, contribuie la dezvoltarea cuprinzătoare a personalității sale, îl ajută pe copil să se relaxeze și au un efect benefic asupra psihicului său. Copiii încep să se străduiască să se înțeleagă pe ei înșiși și lumea din jurul lor.
Bibliografie
1. Sokolov V. N. Modelarea figurilor. - M., 1963.
2. Odnoralov N. Sculptură și materiale sculpturale. - M., 1982.
3. Mukhina V. Sculptură. - M.-L.: Educaţie, 1964.
4. Bogolyubov N.S. Modelaj în timpul orelor într-un club școlar. - M.: Educație, 1979.
Figuri de sârmă DIY, figuri de sârmă pentru grădină, face o figură de sârmă, figuri de sârmă tridimensionale | Compania de design Vys ">
De ce fir?
Cei care nu înțeleg de ce acest material special este atât de popular trebuie să acorde atenție proprietăților fizice ale firului. Faptul că mulți sculptori adoră să lucreze cu acesta este destul de natural, deoarece ușurința și flexibilitatea unică a acestui material îl fac foarte ușor de manipulat, ceea ce ajută la crearea rapidă și ușoară a capodoperelor originale de artă. Folosind sârmă puteți face:
bijuterii elegante;
sculpturi în aer liber;
decoratiuni pentru gradina si gazon;
jucării originale.
Puteți crea capodopere ușoare care vor încânta prin aerisirea lor. Sârma poate deveni, de asemenea, un material puternic și durabil. Ajută la crearea unui corp de bază dens pentru sculpturi mari și complexe. Aceste proprietăți îți permit să faci figuri de sârmă pentru grădină.
Inovație sau vechi bine uitat?
Deci, dacă aveți dorința de a crea o piesă de mobilier originală, atunci sculpturile decorative din sârmă vor fi o soluție excelentă pentru decorarea casei și grădinii dumneavoastră. Este de remarcat faptul că vechii sumerieni au recurs la această metodă. Judecând după descoperirile arheologilor, aceștia au folosit în mod activ sârma pentru a crea bijuterii, precum și pentru alte accesorii. Mai târziu, acest material a început să fie folosit ca bază pentru zale, sfeșnice și multe altele. Creând figuri din sârmă cu propriile noastre mâini, doar urmăm calea bătută a strămoșilor noștri îndepărtați, care cu mult timp în urmă au reușit să descopere caracteristicile funcționale excelente ale acestui material.
Popularitatea produselor este că arată foarte elegant. Chiar și cea mai masivă structură creează o senzație de ușurință.
Lucrul cu firul corect
Când începeți lucrul, nu uitați următoarele: în ciuda ușurinței și flexibilității materialului, atunci când creați sculpturi decorative și bijuterii, trebuie să obțineți o anumită listă de instrumente și să respectați regulile standard de siguranță pentru a nu vă răni sau vă răni accidental în procesul. Ce trebuie să ai cu tine când creezi cadru sculptură de sârmă? Vei avea nevoie:
clești (este indicat să existe mai multe varietăți pentru a ține cont de toate nuanțele și a aborda procesul, acordând atenție fiecărui element);
un set de unelte (clelete, ciocan etc.);
aparat de sudura in puncte;
manusi de protectie.
Fiecare dintre aceste instrumente are propriile sale caracteristici, așa că este necesar să vă pregătiți pentru procesul de creare a unei capodopere decorative cu responsabilitate deplină. După cum am menționat mai devreme, este imperativ să aveți abilități de bază în lucrul cu aceste subiecte, deoarece fără aceasta va fi foarte dificil să obțineți succes. Cu toate acestea, vă reamintim că nu trebuie să vă descurajați dacă nu reușiți prima dată. După cum spune înțelepciunea populară: „Răbdarea și munca vor macina totul”!
Algoritm de bază pentru crearea unei capodopere
Pentru a crea în mod independent un cadru topiar (așa-numitele figuri de animale și oameni care sunt folosite pentru a decora exteriorul - grădină, gazon etc.), trebuie să pregătiți toate instrumentele și să vă familiarizați cu echipamentul de bază. Este a crea cadru de figuri din sârmă. Există multe tehnici, dar vom vorbi despre un algoritm general, care constă în efectuarea următoarelor acțiuni pas cu pas:
1. Creați un model al figurii viitoare. Pentru a face acest lucru, mai întâi desenăm o diagramă a sculpturii pe hârtie.
2. Realizam un model tridimensional, dezasambland desenul in detalii, creand un desen care va corespunde cu scara viitoarei creatii.
3. Îndoiți sârma groasă folosind tăietoare de sârmă. Pentru a fixa mai ferm intersecția elementelor, fixăm pliurile cu sârmă, care are un diametru mai subțire.
Creare figuri de sârmă elaborarea semnificativă a figurii viitoare în programe 3D sau sisteme CAD ajută. ca aceasta figuri de sârmăîl puteți roti pe un computer, vă imaginați mai bine detaliile și, în consecință, mai bine, mai detaliat, mai realist, aduceți figura la viață.
Astfel, folosindu-ți imaginația, poți crea modele unice. Poate fi animale de sârmă, eroi de basme și desene animate, forme geometrice originale și multe altele. Nu există limite sau granițe pentru zborul creativ al gândirii. Chiar figuri de sârmă ale oamenilor poate fi creat rapid și ușor. Sperăm că sfaturile noastre vă vor ajuta să vă decorați casa, grădina, parcul, orice loc public, zonele de parc, hotelul, restaurantul și să creați ceva cu adevărat frumos și original.
Pentru a sculpta un cap sau o figură umană, ramele sunt de obicei făcute pentru a susține plastilină și lut.
Rama pentru cap si bust. Modelarea modelului de cap se realizează pe un cadru de lemn: pentru aceasta, un scut ușor este lovit împreună de mai multe scânduri și este atașată o tijă verticală, a cărei înălțime ar trebui să fie cu 1 cm sub înălțimea așteptată a capului. cap. Tija nu trebuie atașată strict în centrul scutului: în acest caz, partea din față a capului va ieși în afară, iar sculptura își va pierde stabilitatea.
Rama capului. Opțiunea 1
Dacă modelul de cap este sculptat cu o înclinare sau o rotație, tija este realizată pe jumătate din dimensiunea așteptată a portretului și un fir metalic flexibil este atașat în partea de sus pentru a-și fixa poziția. Firul poate fi înlocuit cu un echivalent corespunzător. Se recomandă să legați firele subțiri suspendate cu mici cruci de lemn la capete de partea metalică a tijei.
Rama capului. Opțiunea 2
Rama bustului se deosebește de cadrul precedent doar prin aceea că de tija verticală este atașată o tijă orizontală (în cruce) pentru a susține umerii. Această tijă este necesară dacă dimensiunea bustului este aproape de dimensiunea naturală. Busturile mici sunt ținute bine pe un cadru cu o tijă verticală. Pentru figurile mici umane și animale (mai puțin de 10 cm), rama nu trebuie realizată.
Poziția cadrului capului pe scut
Cadru pentru figură. Modelarea unei figuri începe cu pregătirea cadrului. Un cadru este necesar dacă figura este sculptată în poziție verticală în picioare și depășește 20 cm înălțime. Lucrările care nu depășesc 10-15 cm înălțime se pot face fără cadru.
Cadrul pentru figură este realizat ținând cont de proporțiile și locația figurii în spațiu. Aceasta este ca o diagramă de sârmă a unei figuri care trebuie sculptată.
Verb. Opțiunea 1
Pentru cadru, se face mai întâi un „verb”, care în aparență seamănă cu litera „G” cu vârful curbat în sus și nu în jos.
Verb. Opțiunea 2
Un „verb” este îndoit din sârmă de oțel, al cărui diametru este selectat în funcție de dimensiunea figurii, care constă dintr-o tijă verticală mare, una orizontală și una verticală mică, de care este atașat cadrul.
Figura de mai jos arată dimensiunile posibile ale verbului pentru o figură înălțime de 1 m. Acestea sunt date cu presupunerea că soclul are aproximativ 10 cm grosime și că brațul orizontal al verbului se va potrivi în figură aproximativ la nivelul sacru. Pentru o figură de o dimensiune diferită, înălțimea umărului orizontal ar trebui schimbată proporțional. Pe verbul pentru o figură de metru, dacă aplicați un soclu mai gros, puteți sculpta figura în plină viață.
Verb. Dimensiuni bazate pe o cifră de metru
În partea de jos, verbul are picioare înșurubate, nituite sau sudate, îndoite în unghi drept. În figura de mai jos, o labă este prezentată îndoită de două ori, în planuri diferite. Dacă folosiți labe de această formă, cadrul va avea mai multă rigiditate în partea inferioară a verbului, acolo unde este cel mai necesar.
Verb pentru cifre mici
Verbul nu este niciodată instalat direct pe panoul rotativ al mașinii. Este strâns atașat de un scut separat, astfel încât figura să cadă mai mult sau mai puțin deasupra mijlocului scutului. Verbul este atașat de un scut de lemn în așa fel încât figura să fie situată în mijlocul său.
O buclă de sârmă destul de groasă (4-6 mm) este atașată verbului, susținând trunchiul. Arată ca un triunghi cu baza în sus. Capetele sârmei orientate în jos sunt îndoite orizontal și legate de brațul orizontal al verbului. Bucla este legată nu numai de verticală, ci și de segmentele orizontale ale verbului, astfel încât să fie protejată de rotație în jurul axei verticale.
Tija de cap este, de asemenea, legată atât de umărul orizontal, cât și de capătul vertical al verbului și conectată la bucla trunchiului. Nodul în care tija pentru cap este legată de bucla trunchiului este un loc din cadru care cel mai adesea „se târăște afară” în timpul sculptării ulterioare - undeva în fosa jugulară sau în apropiere. Prin urmare, lăsați acest întreg nod „insidios” să fie ascuns în siguranță în adâncuri. Marginea superioară a buclei este plasată la câțiva centimetri sub nivelul așteptat al claviculelor, tija de cap este trecută nu în față, ci în spatele buclei trunchiului. Nu înfășurați excesul de sârmă în jurul locului de legare. Lungimea tijei pentru gât și cap ar trebui să fie suficientă pentru înălțimea completă a figurii, ceea ce va face în curând posibilă utilizarea unei bucăți de lut atașată la tija rezultată pentru a marca înălțimea vârfului capului în timp ce cadrul este încă complet gol. Chiar dacă capătul firului iese ulterior puțin din figura poziționată, atunci în acest loc va interfera cu greu și, dacă interferează, atunci nu va fi dificil să „mușcăm” excesul cu cleștele.
Cadru pentru figură
Sârma pentru picioare trebuie să fie mai lungă. Ar trebui să se termine în partea de jos nu în urmă, ci în masa plintei, aproape atingând panoul de lemn. Capătul inferior al arborelui piciorului va fi fixat destul de sigur cu lut și, în același timp, nu va fi dificil să îl mutați dacă este necesar.
Folosind aceeași metodă, uneori puteți fixa capătul inferior al arborelui brațului. Este îndoit și, după așezare, se dovedește a fi concav în lut. La legarea firului de cadru, firul pentru brațe trebuie să fie îndoit în așa fel încât să nu se poată roti, dar să fie bine fixat. Pentru cadrul periei, un mănunchi de cinci fire este legat de capătul tijei principale. Dacă mâna este adiacentă corpului, atunci nu este nevoie să-i faci un cadru.
Șerpi pentru a ține lut
În unele cazuri, în funcție de poziție, cadrul este construit astfel încât verbul să intre în corp nu ca de obicei, ci din lateral sau uneori în spatele coapsei.
Sârma pentru cadru ar trebui să fie moale. Sârma tare, elastică sau casantă este pre-arsă. Dacă nu există un fir suficient de gros, atunci acesta este pliat în jumătate sau de trei ori sau unul subțire este răsucit. În general, este selectat astfel încât orice parte a cadrului să nu se îndoaie sub greutatea argilei transportate și să nu se clătinească din cauza presiunii în timpul sculpturii, dar, în același timp, ar fi supusă eforturilor aplicate în cazul în care aceasta este necesar să-l îndoiți diferit. Părțile cadrului sunt legate împreună cu sârmă.
Dacă schița este făcută din lut, părțile cadrului pentru un studiu lung nu pot fi făcute din sârmă de aluminiu sau legate cu sârmă de aluminiu - se prăbușește în lut în timp.
Cruce pentru ținerea lutului
Baza de susținere a cadrului trebuie să fie complet completată cu dispozitive simple pentru ținerea lutului: cruci și „șerpi”. Fără aceasta, lutul va cădea în bucăți în timpul lucrului. Crucile sunt atârnate acolo unde vor exista volume semnificative de lut care amenință să cadă în jos (sau în lateral). „Șerpii” sunt cel mai adesea înfășurați în jurul brațelor și picioarelor. Acolo unde spațiul permite, orice resturi de lemn pot fi legate de o bază metalică pentru a reduce cantitatea, și deci greutatea, a argilei necesare și pentru a crește aderența argilei la cadru.
Ramele pentru figuri mici sunt realizate în principiu la fel sau chiar mai simplu. Cu cât masa de argilă este mai mică, cu atât este mai ușoară și cu atât este mai puțin probabil să se prăbușească. Plastilina, din care este foarte convenabil să sculptați figuri mici - de la cele mai mici la o dimensiune de 50-60 cm - uneori nu necesită deloc cruci și „șerpi”.
Ramele pentru figuri mari - în mărime naturală și puțin mai mari decât în mărime naturală - nu diferă, în principiu, de cele descrise. Principalul lucru este că sunt suficient de puternici. Fierul din care sunt îndoiți să fie mai gros (dar nu atât de gros încât să nu poată fi refăcut sau îndoit într-un mod nou), crucile să fie mai mari și mai numeroase. Volume prea mari pot fi umplute cu bucăți de lemn. Ei încearcă să plaseze cruci, „șerpi” și, în general, orice suport pentru lut mai aproape de limita inferioară a volumului. Este mai bine atunci când cea mai mare parte a lutului se află pe suportul său, decât să atârne sub el.
Din garnitura plintei se mulează o figură, apoi se face o așezare generală a întregii figuri, precizând proporțiile și raporturile de masă. Ultima etapă este concretizarea reliefului de suprafață al formei.
Cadrul pentru relief. Pentru sculptarea sculpturilor în relief, se folosesc rame ușor diferite. În ele, un scut cu un cadru de lemn este tapițat cu șindrilă la interior. În loc de zona zoster, unghiile cu capete proeminente sunt uneori băgate pentru a ține argila. Pentru a lucra cu un astfel de cadru, aveți nevoie de un șevalet special care vă permite să fixați cadrul într-o poziție verticală. Întreaga structură este instalată pe mașină (rotația în acest caz nu este necesară).
Șevalet pentru sculptură în relief
Echipamentele enumerate, inclusiv ramele, sunt folosite pentru sculpturi de dimensiuni mari. Alte sculpturi pot fi sculptate pe scânduri fără șindrilă și cuie, mai ales dacă în loc de lut se folosește plastilină. Dar în acest caz, este necesar să aveți suporturi din lemn - scândurile care se află pe ele vor fi în unghi drept cu câmpul vizual al copiilor.
Există o mulțime de cuvinte, dar aproape toate aceste acțiuni se fac într-un minut. Va fi mai ușor mai târziu.
2. Îndoiți o nouă bucată de sârmă (lungime 50-60 cm) în jumătate și apoi
Odată ce îl îndoim, uită-te la fotografia de mai sus. Pliul este rotund, lățimea bazinului. rotunjite
pliul va crea articulația pubiană a pelvisului, cozile sunt viitorul
picioare de păpușă. Combinăm rama păpușii începută cu noul element.
Vezi fotografia de mai jos (stânga).
Înălțimea structurii rezultate, excluzând picioarele (de la bărbia păpușii până la
simfiza pubiană – 3 capete de păpuși. Al meu are 15 cm. Le conectăm pe amândouă
piese folosind bandă electrică. Puternic, de încredere, astfel încât înălțimea pelvisului nu
schimbat. Poate fi asigurat cu sârmă, bandă medicală,
pistol termic etc. Principalul lucru este că piesele nu se mișcă singure
relativ diferit.Uită-te la fotografia din stânga.
3. Realizarea manerelor. Luați o bucată nouă de sârmă, îndoiți-o în jumătate,
formam umerii. Pentru a face acest lucru, aplicăm noua noastră bucată de sârmă pe
încadrați în zona umerilor și îndoiți firul în jos pe ambele părți.
Rezultatul a fost „mânere”. În fotografia de mai sus din dreapta.
Lungimea nu este încă importantă, poți oricând să muști excesul
cleşte. Fixăm piesa pe cadru folosind bandă electrică. Rezultat pe
fotografie:
4. Apoi modelez pieptul. Aceasta nu este o etapă obligatorie, ci prezența ei
facilitează înfășurarea viitoare a cadrului. Luați o altă bucată de sârmă
(50-60 cm), formați un pliu rotunjit (litera P, bara de sus cu
capete rotunjite). Lățimea „litera P” este de aproximativ 1,5 ori lățimea capului
păpuși Îndoim bara de sus a „litera P” cu 1,5-3 cm. Obținem o cifră
prezentată în fotografie (stânga).
Din nou, mai ușor de făcut decât de descris. În fotografie firul este neuniform
culcați, elementul superior este simetric pe ambele părți. Atașez „cufărul” la
zona pieptului. Il fixez cu banda electrica in stern si in zona
talie. Să ne uităm la fotografie.
Cozile din această bucată de sârmă vor ajuta la crearea fundului păpușii.
Acesta este și un pas opțional; mă ajută la înfășurare. Doar ne aplecăm
sarma in forma feselor, intinde-le de la talie in jos pana la picioare si
Fixăm ambele cozi pe picioare, una în stânga, a doua în dreapta. Pe imagine
capetele firului nu sunt încă fixate.
Iată ce avem în această etapă:
Acum avem cinci fire în picioare, numărul acestora poate fi schimbat în funcție de
in functie de firul folosit, inaltime si greutate
păpușă, despre modul de atașare a ei pe suport. Nu răsucesc firele
între ele și le înfășuram în spirală sau cu sârmă suplimentară
secțiune transversală mai mică sau cozi de sârmă rămase în timpul
formarea feselor.
Să încercăm capul păpușii, mai întâi să îndoim brațele la coate și să ne uităm la rezultat.
Să verificăm simetria, putem forma curba coloanei vertebrale.
Acum brațele și picioarele sunt mult mai lungi decât este necesar. Este mai convenabil pentru mine să elimin excesul mai târziu.
Și acum voi îndoi capetele firului și le voi înfășura cu bandă electrică, astfel încât să nu interfereze cu lucrările ulterioare și să nu se zgârie.
Continuăm să lucrăm la modelarea corpului păpușii.
Pentru asta vom avea nevoie de un cadru de păpuși deja făcut, fire
orice banda rulanta, banda florala sau ipsos adeziv, foarfece si
cel mai important lucru - da-da-da-dam - o jumătate de sul de hârtie igienică.
Îți place hârtia igienică la fel de mult ca mine? Acesta este unul dintre cele mai multe
materiale apreciative și maleabile. De asemenea, ieftin și ușor accesibil
).Hârtia de care aveți nevoie este foarte obișnuită, gri.
De ce îmi place să folosesc hârtie pentru împachetat și nu
dungi de poliester de căptușeală, de exemplu? Uneori lucrez atât cu căptușeală din poliester cât și
puf sintetic și cu șnur. Când utilizați hârtie igienică (denumită în continuare TB)
Îmi este mai ușor să formez treptat volumele necesare, procesul este lent,
deoarece Straturile de hârtie sunt subțiri, toate greșelile pot fi corectate imediat. ÎN
În funcție de lățimea benzii de hârtie, este implicat
spatiu de lucru. Folosirea TB dă un corp destul de dens, dar
flexibil pentru schimbarea posturii. Da, și străpungeți carcasa cu un ac, dacă doriți.
posibil (de exemplu, la decorarea hainelor sau la atașarea accesoriilor).
Dacă aveți nevoie de o structură complet rigidă, atunci poate fi un corp din TB
amorsați cu PVA. Uneori, după împachetarea TB cu stratul final pe care îl folosesc
un bandaj medical obișnuit, pe care îl amorsez cu PVA diluat. TBC este posibil
combinați cu căptușeală înfășurare din poliester. În general, creativitatea este întotdeauna
Bine ati venit))).
Mai întâi pregătesc materialul: rup fâșii de hârtie igienică
lungime de aproximativ un metru. Am pus unele benzi deoparte, altele le-am pliat
în jumătate de câteva ori și rupeți-l în mijloc (de fapt îl rup, nu
tăiere, am nevoie de margini rupte, astfel încât elementele de înfășurare să curgă lin
au trecut unul în celălalt și nu au existat rupturi ascuțite în formă). Preferabil
De asemenea, faceți marginile exterioare ale hârtiei rupte, rupeți cel puțin câțiva mm
arbitrar. Am uitat să fac asta și am greșit). Rup câteva dungi la 3
piese, partea - 4. Acum că materialele sunt gata, puteți începe
muncă.
- Luați cadrul, 2 bucăți solide pregătite de TB, mototoliți
fiecare segment într-un bulgăre, umpleți sternul cu un bulgăre
viitoare păpușă, a doua - zona pelviană. Facem asta ca să nu se întâmple
goluri în interiorul corpului și nu a „mers”. Umple-l destul de strâns, cu
Dacă este necesar, asigurați cu fire. Rezultatul este in poza. - Încep să împachetez de la talia păpușii. Scutur bucăți solide de TBC în
O singura directie. Destul de strâns. Dacă este necesar, o repar cu fire,
când trec de la o bucată de televizor la alta. Să ne uităm la fotografie. - Apoi, înfășuresc umerii în cruce de mai multe ori, din nou
Merg prin zona pieptului. Acum deja folosesc
bucăți de hârtie rupte în jumătate. Fotografie: - Înfășurăm mânerele. Depinde de marimea papusii de aici
Veți avea nevoie de bucăți TB fie rupte în 3 sau 4 părți.
Încep să mă leagăn de sus, apucând umărul și pieptul (da
una sau două ture de-a lungul trunchiului, apoi trec la mâner). Mă năvălesc
hârtie în spirală, strâns, întinzând hârtia în timpul procesului de înfășurare.
Principalul lucru este să nu exagerați, pentru a nu rupe hârtia))). Mă termin la
a locului în care, după planul meu, va începe partea mulata a mâinii, continui
înfăşurând în sens opus. Este important ca straturile de hârtie
strâns adiacente între ele. Virajele merg oblic, ușor
suprapune Nu uitați că mâna are o anumită ușurare, înfășurată
trebuie să o repete. Nu vrem să ajungem cu două bețe de fiecare parte.
trunchiul. În locațiile țesutului muscular, numărul de straturi
înfășurările pot fi mărite (treceți hârtia înainte și înapoi de mai multe ori
câte un loc). Întotdeauna îl reparăm cu fire dacă este necesar. Nu uita
despre coate. Dacă păpușa este statică și brațul trebuie să fie îndoit,
Puteți înfășura un buchet de TB în zona cotului și îl puteți fixa cu fire.
Rezultate intermediare în fotografie. - Continui să lucrez cu pieptul. Învelesc bulgări de tuberculoză
in jurul pieptului cu fasii de hartie si asigurate cu ata. Formarea spatelui
similar, dar în loc de bulgări de hârtie folosesc hârtie îndoită
mai multe straturi de tăiere TB. Acordați atenție zonei omoplaților,
pentru ca spatele să nu se dovedească prea scufundat sau cocoşat. Corectarea
îndoiți coloana vertebrală dacă este necesar. - În continuare lucrez la partea inferioară a corpului. Se formează picioare
asemănătoare cu mânerele. Am o parte mulata a piciorului deasupra genunchiului, deci
Eu modelez doar șoldurile. Dacă trebuie să-ți modelezi piciorul sub genunchi,
Procedăm în același mod în care lucrăm la mânere. Nu uita de mușchi,
genunchi. De asemenea, piciorul nu ar trebui să arate ca un băț. Cozi de cal
Fixăm hârtia cu fire, dacă este necesar. Învelindu-mi picioarele, eu, ca în
În cazul brațelor, încep cu una sau două întoarceri în jurul zonei pelvine. Acest
Ajută la ținerea mai bună a hârtiei. Astfel evităm derularea
hârtie în jurul axei sale într-o stare deja înfășurată. Și nu uita
că hârtia este întotdeauna înfășurată într-o direcție pe una
membrelor. Pe celălalt membru, este mai bine în direcția opusă, dar asta-i tot
segmente într-o singură direcție! În caz contrar, fiecare segment ulterior
hârtia va tinde să o deruleze pe cea anterioară și bobinarea nu va funcționa
dens și dur. - În cele din urmă, lucrăm cu pelvisul. Formăm fesele, burtica,
zona inghinala. Acolo unde este posibil, folosim bucăți de hârtie legate
dungi și asigurate cu fire. Acolo unde nu merge, doar
continuăm să împachetăm cu benzi TB o jumătate de rolă sau o treime lățime. La
înfășurare, prindeți partea superioară a coapselor, treceți hârtia între ele
picioarele păpușii, înfășurați hârtie în jurul taliei. - Ne uităm cu atenție la ceea ce se întâmplă și le adaptăm
domenii de care nu suntem mulțumiți. Reparăm cozile de hârtie
fire. Să ne uităm la fotografie. Aici ies în evidență sfaturile TB, nu mă deranjează,
dar pot fi lipite. Carcasa va arăta mai plăcută din punct de vedere estetic. 
- Vă rugăm să rețineți că înfășurarea membrelor păpușii devine
mai subtire. Fac asta intenționat. În timp ce încercam brațele și picioarele, I
Voi ajusta lungimea și lățimea înfășurării lor. Îmi este mai ușor să le construiesc pe cele care lipsesc
volume, mai degrabă decât reducerea celor existente))). - Când se termină împachetarea corpului păpușii cu hârtie, efectuez finala
înfășurare fie cu bandă florală, fie cu un bandaj, urmată de
grund cu PVA diluat sau slip, sau ipsos medical.
Puteți amorsa carcasa TB direct. Aici vă arăt înfăşurarea
panglică florală. Am ales o culoare strălucitoare pentru contrast. Muncă,
Desigur, este mai bine cu culoarea panglicii care este prezentă în costum. Sau
utilizați tonuri de carne, se poate folosi albul. Este mai ușor să închizi
partea de expansiune. Adica de la talie la bazin, de la talie la piept
cușcă, de la genunchi până la vintre etc. O înfășurăm strâns, dar fără strângere excesivă.
Suprapune, ușor oblic. Mâinile - coborâm, ne întoarcem. umerii -
mai întâi în cruce, apoi trecem banda în jurul trunchiului de mai multe ori
o singura data. Ajustăm poziția corpului dacă este necesar. nu-mi fixez mâinile ferm și
Nu-l derulez, voi căuta poziția potrivită mai târziu. Dacă poziția păpușii
știi sigur, înfășurați articulația umărului strâns de câteva ori până când
imobilitate. 
- Este nevoie de mult timp pentru a descrie, dar este ușor și destul de rapid de făcut. Pentru mine asta
una dintre cele mai plăcute și mai meditative etape ale muncii))). Poți oricând
joaca-te cu volumul si reliefurile si pe baza aceluiasi cadru
obțineți carcase de păpuși complet diferite.
A face figuri de mastic pentru un tort ca decor este de fapt la fel de simplu ca lucrul cu plastilină sau aluat de sare (cum este predat în lecțiile de muncă de la școală).
În același timp, există dificultăți în lucrul cu personaje de basm sau cu oameni mici creați la dimensiune completă (desen animat) din mastic.
Deci, atunci când transportați desertul, există posibilitatea ca omul de mastic să cadă și să se deterioreze sau să se rupă.
Pentru rama unui bărbat din mastic, puteți folosi floral gros sau cadru.
De regulă, dacă vorbim despre deserturi, și în special despre prăjituri, atunci vin imediat în minte capodoperele de cofetărie decorate cu figurine și alte decorațiuni diverse. Anterior, numai smântâna era la mare căutare și popularitate. Puțin mai târziu, marțipanul a început să fie folosit.
Din păcate, este pur și simplu imposibil să creezi prăjituri cu adevărat rafinate folosind smântână și marțipan. Această deficiență a fost corectată prin apariția masticului de cofetărie în gătit.
În secolul al XVI-lea, masticul era mai bine cunoscut sub numele de glazură și tocmai atunci a început să fie folosit pentru a crea decorațiuni complexe. Apoi a fost la fel de flexibil și elastic, dar când s-a uscat s-a fărâmițat și nu a putut fi păstrat mult timp.
Când este terminat, masticul poate fi păstrat bine închis la frigider timp de aproximativ 2 luni. Dacă puneți masticul în congelator imediat după preparare sau lucru, veți păstra produsul aproape șase luni.
Masticul în forma sa modernă se caracterizează printr-o durată lungă de valabilitate și o flexibilitate accesibilă pentru a recrea o mare varietate de modele și forme pentru decorarea deserturilor.
zahăr pudră
sârmă (floare sau cadru)
Inventar
creion
Suprafață netedă
sârmă
tabla de taiere
scobitoare
Cum să faci un cadru pentru o figurină a unui bărbat din mastic cu propriile mâini
Pentru a crea o bază de cadru pentru un erou pentru un tort, ar trebui să-l imaginezi în viața reală. Puterea gândirii și imaginația sălbatică nu vor face proporțiile corecte, așa că vom folosi o schiță a figurii din desen.
Deci, să începem să facem un karateka. Avem o schiță. Apoi, luați două bucăți de sârmă și răsuciți-le împreună în partea de mijloc.
Pentru a crea corect curbele naturale ale corpului, atașăm cadrul nostru de sârmă și ajustăm poziția karateka.
Când îndoiți firul, părțile individuale se pot dovedi a fi puțin mai lungi decât se aștepta. Nu vom îndoi metalul, îngroșând astfel viitoarea figurină. Pur și simplu tăiem excesul și atât.
Dacă trebuie să tăiați firul în exces de la un picior, lăsați al doilea picior alungit. La urma urmei, va trebui să fixăm cumva omulețul de tort - această parte va intra în grosime.
Nu valoreaza nimic: Dacă ești confuz de faptul că sârma este în contact cu prăjitura, atunci scufundă vârful, care va intra în grosimea desertului, în ciocolată caldă și lasă-l să se întărească.
Acum trebuie să-l adaptăm pe omuleț. Așa că îl punem, îndoind partea de prindere. Apăsând puțin de sus, reglam înclinarea.
Cadrul unui viitor karateka trebuie să fie stabil fără ajutorul nostru.
Când cadrul este reglat, puteți începe să înfășurați firul cu mastic.
Cream haine colorate pentru corp. Și vom pune capul la loc folosind o simplă scobitoare de lemn.
Acum figurina aproape inspirata isi poate lua locul pe tortul aniversar. Și cadrul unui fir alungit care iese dintr-un picior va ține perfect sportivul în desert.
Datorită bazei cadrului, cu figuri în orice interpretare a mișcării, va ajunge perfect la punctul de sărbătoare fără a pierde aspectul estetic.
